Buenas tardes, reiniciamos después de las vacaciones de Navidad. Felices
fiestas, feliz año nuevo a todos y así de cosas. Y bueno, pues desear lo
mejor para este año de 2015 y sobre todo que os vaya muy bien en los años
próximos y tal y así de cosas. Vamos a trabajar el tema 9 hoy y bueno,
con algunos matices. Entonces, a los alumnos de la tutoría os he colgado
en el foro correspondiente, en los documentos de la tutoría, en el foro
correspondiente, os he colgado este enlace, correctamente del tema 10 que
no vamos a ver aquí en clase. Y bueno, creo que está adecuado, a lo mejor
que grabamos en su momento en este curso, año 2012-2013, lo he rescatado.
Y os pongo aquí el enlace para que podáis entrar, ¿vale? Aunque voy a
repetir que también lo tenéis en el foro correspondiente de la tutoría y
además lo podéis descargar, ¿vale? Bueno, pues el tema 9. El tema que
vamos a tratar hoy tiene que ver con esa reflexión de la restauración
moderna, con lo que está pasando en el siglo XX, con la Segunda Guerra
Mundial, los diferentes criterios de restauración. Y bueno, pues empezamos
también con algunos temas que hemos estado viendo con anterioridad. Vamos
allá, vamos con estas diapositivas. La enviabilidad de la aplicación del
principio de la restauración científica de Giovannoni, en parte motivada
por el caso, por ejemplo, de la guerra tedespañola o también lo que
ocurre en la Segunda Guerra Mundial en Europa. Por otra parte, también las
dificultades de seguir los postulados. Por otro lado, esas cartas que hemos
estado estudiando, también en cuestiones anteriores, tanto la carta de
Atena del 31 como la del restaurador del año 32. Intentos que se van a
llevar a cabo en la Segunda Guerra Mundial para proteger los monumentos en
Italia que no se llevan a lograr. Y bueno, pues el resultado en muchos
momentos es la pérdida de motivo vigente de determinados inmuebles, de
conflictos, de pillajes, de espolios, etc. Finicio del siglo XX, avance la
restauración de bienes inmuebles. Está ahí el laboratorio. Especializado
en los descubrimientos científicos. También en otras ciencias aplicadas a
la restauración, como la física y la química, enfocadas a las artes,
avances ópticos, como la red de tabletas, infrarrojos, etc. Y luego, pues
también las texturas, las huellas, los dibujos inyacentes, sus
proposiciones y las ideologías, solamente de carácter científico, que va
a contribuir mejor a la restauración de su tiempo. También un mayor
control y análisis en el proceso de restauración. Y bueno, pues
utilización en cambios de similidades, procedimientos, de propias
anteriores. Y por otro lado, consolidaciones, transposiciones,
encatillados. Eso sí, con mayor percepción técnica, como lo vimos en
noviembre. Los museos, que dejan de ser meros depósitos de cuadros, sí
que van creando los departamentos de restauración, también la ciudad del
conservador, el del restaurador. Aunque, bueno, pues siga existiendo esas
polémicas que vienen arrastrándose al siglo XIX acerca de cómo se ha de
intervenir por una parte, hacer defensores de la misma intervención.
Completamente está en contra de la eliminación de la adhesiva... Perdón,
de la eliminación agresiva. De la pátina. O aquellos que son partidarios
de una reconstrucción total con repintes, con reintegraciones. Ahí
tenemos un ejemplo de reconstrucción completamente de la ciudad del Verde,
antes y después del bombardeo. El famoso bombardeo que se provocó por
parte de los aliados en el Mediterráneo del año 1945. En la restauración
tras la Segunda Guerra Mundial la imposibilidad de poner en práctica los
principios de restauración que habíamos creado también en el método
científico-psicológico durante la Próxima Guerra. Y se opta por no dejar
las ruinas, el abandono a la intemperie. Casos como, por ejemplo, los
centros históricos de Varsovia que son totalmente rehechos. Recuerdo, por
ejemplo, el castellano de Malta que nos puede engañar. Malta, en lo tal
como lo vemos, también fue bastante restaurada porque castigaba a parte de
la ciudad del pueblo que le dedica a estas ciudades de Malta,
prácticamente a las costeras. Perdón. Bastante castigadas. Bueno,
bastante castigadas. Y bueno, pues se tuvieron que rehacer como pasa con
algunos de los cascos históricos de Varsovia. En Alemania no se tuvo en
cuenta el modelo histórico tradicional y se reivindicó de acuerdo a los
postulados del movimiento moderno y concretamente a la intervención de
arquitectos como Le Corbusier, Gruppius, Meier o Aalto. Recuperación
integral de monumentos que se llevan a cabo por ejemplo la Pinacoteca, la
Cinemateca o la iglesia San Bonifacio o las ciudades que quedaron en la
zona oriental que sí que reconstruyeron sus cascos históricos
fundamentalmente la de Brescia. Inglaterra, que se realiza la catalogación
de edificios históricos más que la reconstrucción. Francia, la
recuperación del patio monumental por medio de la restauración
científica completamente hablando de las catedrales destruidas.
Reconstrucción de Italia. Proceso de reconstrucción que se inicia en el
año 1945 también acompañado por los debates de carácter metodológico
sobre qué tipo de restauración se ha de llevar a cabo. Italia sigue
estando como anteriormente en la vanguardia de esa teoría restauradora. Se
crea un instituto el Reactivarisito Nacional de Restauro que va a ser lo
que va a ser directamente el origen inmediato del Instituto Central de
Restauro la ICR, vamos a verlo con estas siglas creado por Algan y César
Ebrán. Entre estos cometidos que tiene el Instituto Central de Restauro
está de supervisar, controlar las obras artísticas y antiguidades,
desarrollo especiales científicas, estudio de medios y recursos técnicos
sobre conservación, información y divulgación sobre el trabajo de
restauración, etcétera. También se potencia la profesión del
restaurador directamente con la concesión de diplomas al tener sus
estudios directamente en el año 1943. Diferente método de restauración
que se va a llevar a cabo en función de los daños también en función de
las zonas geográficas en las que se interviene. Se lleva a cabo un apoyo
documental, la búsqueda del estado original previo a los desmoldeos. Si
los daños no son muy grandes se opta por la reconstrucción del monumento.
En cambio, si tiene mayor deterioro se reconstruye de forma simplificada y
se va utilizando ese método que hemos comentado. Si la destrucción fue
completa se renuncia a la reconstrucción salvo algunas excepciones como
fue la bahía de Monte Cassino en Nápoles que se reconstruye tal como era.
No se sigue la práctica, la conservación de ruinas como valor testimonial
y no hubo en muchos casos adaptación al momento de la carta de Atenas por
la exigencia rápida de reconstrucción del monumento. Entra en crisis la
teoría de Giovannoni y frente a la confinación de documentos es decir,
esa valoración con ese monumento, con ese carácter histórico impone el
valor artístico, el valor formal. Nos estamos recordando un poco también
aquellas teorías de Viollet. Ejemplos de reconstrucción simplificada
tenemos la cubierta del templo malapestiano de Rimini de Don Baptista Verde
después que las bombas habían dañado parte del templo. O también la
reconstrucción en Cristino, el templo de la Escala de Milán por el puente
de la Santa Penita de Inferencia según técnicas antiguas. Por los puentes
de Verona uno de ellos que mantiene ese puente de piedra fuertemente de
Verona. Ciudades italianas en las que no se reconstruyeron decoraciones o
estructuras barrocas para potenciar el periodo medieval completamente por
si tenemos la ciudad de Viterbo. En las imágenes, creo que lo que se ha
puesto es el templo malapestiano que fue afectado por los bombardeos. O
tenemos aquí, fijaros, la referencia al puente de la Santa Penita que fue
destruido por miles de alemanas en el año 44 y aquí tenéis la segunda
imagen, la parte de abajo de la reconstrucción. El restauro crítico, esa
reflexión teórica de Croce sobre la restauración porcélica en Italia
con eso en la base epigeneralista que da lugar a la restauración crítica
en la que se prima el valor artístico del monumento. Un monumento
restaurado que son seguidores o defensores tanto Paner como Renato Bonelli.
Roberto Paner, desde el año 1944 desarrolla esa teoría en artículos
justamente de restauración crítica y Bonelli va profundizando y
completamente habla de este tema daños de la guerra, reconstrucción de
monumentos, revisión de la tradición de la restauración arquitectónica.
En ese sentido, Roberto Paner hace ese enfrentamiento con otro sentido
filológico y entiende que no se puede prescindir del valor artístico a la
hora de restaurar. Se ha realizado una interacción dirigida para
reintegrar la forma en la que se presenta el valor del monumento. Se
antepone el carácter artístico de la obra de arte al carácter documental
y por ese motivo no es posible conservar todas las fases previas a las
cuales se ha ido construyendo el monumento. Es decir, a partir de esta
concepción, de este método se va a perder parte de la historia de ese
monumento. La construcción de un monumento como historia no crónica, sino
una obra de arte con valores artísticos que conlleva es lo que debe
recuperarse a través del secuestro crítico. Renato Bonelli, restaurador,
le debe preocupar la potencia expresiva del edificio y de la arquitectura
como testimonio de la época. Se precisa un sentido crítico e intención
restauradora para reconocer qué valores expresivos confieren esa cualidad
artística al monumento. Por otra parte se ha de asegurar la permanencia,
la recuperación de la obra de arte, integrarla y liberarla, conseguirla de
la forma. Olvidando, o quizás olvidando otras partes históricas de ese
monumento o de ese documento monumental. La restauración conlleva un
proceso creativo en la que dice que lleve a la unidad de la obra fantasía
para recomponer las partes que faltan o reproducir aquellas escondidas.
Insisto, un poquito podemos hilar con esa restauración al estilo que
hacía aquel momento, que hacía Aníbal del Siglo XIX detallándole la
educa. La restauración se plantea como un proceso crítico y de acto
creativo, también por tanto con el método científico, puesto que se
busca los valores expresivos, la reiteración de la obra de arte y se
eliminan como diversas superposiciones o señalidos y una legitimación de
la reconstrucción completando las partes que faltan. La restauración
crítica plantea ciertos límites en esas reconstrucciones. Bonelli dice
que se ha de restaurar solamente los objetos en los que se reconoce la
cualidad artística. Se rechaza la reconstrucción estilística y no se
puede producir en un momento cuando las restricciones hayan sido graves. Se
pierde el valor de arte con sólo una ruina. Se ha de conservar el
fragmento de la obra en su integridad parcial, como valor documental
arqueológico, valor testimonial, intervenciones de consolidación, pero no
reconstrucción en su totalidad. La teoría de la restauración de Brandi
es el representante de este movimiento del restauro crítico también junto
a Ardán, como se comentaba antes, el representante del restauro de Roma y
bueno pues, una institución que va unificando criterios de restauración y
que va a ir formando a futuros restauradores. Una obra, la de 1948, el
fundamento técnico del restauro, principios que se recogen en su teoría
de restauro contra el año 1963 y que se van a recoger también esos
principios en la Carta de Italia del Restauro del año 62. Diferentes
investigaciones, obras como ese boletín que tenéis de oriental de
restauración y continuamos un poquito con ese pensamiento Brandi. Para él
la restauración constituye un momento metodológico de reconocimiento de
la obra de arte en su consistencia física y en su doble polaridad
estética-histórica en orden a transmisión de lo que es la imagen del
monumento para el futuro. Este monumento es, como digo, de carácter
estético e histórico. Aborda diferentes temas de la restauración que
vamos a ir viendo a partir de este momento desde esos parámetros, como
digo, dobles, estéticos e histéricos. Por una parte, en la falta de agua
diríamos que es el principio de restauración. Restaurar significa
cualquier, en sentido genérico, cualquier intervención que quiera
devolver la funcionalidad a un producto de actividad humana. Los productos
que no son obras de arte exigen este restablecimiento de la funcionalidad
mientras que los que son obras de arte simplemente, o mejor, se centrarán
en la función figurativa, en el carácter artístico, en la toma de
conciencia individual de cada elemento mediante un juicio crítico. Es
preciso que la obra de arte tenga el reconocimiento como tal que la obra de
arte condiciona la restauración pero no al contrario. Será de importancia
el valor artístico del monumento pero teniendo en cuenta esos aspectos
históricos está por encima del valor histórico o documental del
monumento. La materia de la obra de arte es lo que es la materia, lo que
está constituida la obra de arte o el monumento. Esa materia permite
transmitir la imagen del mismo. La restauración sobre la materia de la
obra de arte deberá distinguir en esta lo que es esencial y lo que no es.
Diferenciamos entre materia-imagen que es el aspecto encargado de
transmitir lo que en realidad constituye la obra de arte o la
materia-estructura que es el soporte de la misma. Puede ser material en el
caso de una arquitectura tanética, el elemento pétreo o en el caso de una
imagen de un cuadro puede ser el hielo. La materia-imagen sería la parte
del pimiento y el soporte a la estructura sería el hielo. Hace referencia
a la dificultad de diferenciación en el monumento. Por ejemplo señales de
un edificio constituyen la propia imagen y también la estructura.
Recordamos algunos edificios renacentistas, por ejemplo, que destacamos por
su armadillado con espacio pique. Para Brandi la prioridad de la
restauración es la consistencia física de esa obra de arte, el aspecto
físico, asegurar esa imagen para el futuro y por lo tanto una parte, esa
unidad potencial de la obra de arte debe evitar la falsificación en que no
se borren las huellas del tiempo de ese elemento artístico. Pero la
intervención se hará sobre la materia-estructura en el caso de la
arquitectura, la estructura que sea asegurada o intervenida para no alterar
el aspecto o la superficie externa y cuidando efectivamente en ese soporte
evitar la destrucción progresiva. En un edificio derrumbado cuyos
materiales subsisten aunque dispersos es posible la deconstrucción del
mismo que también hemos ido estudiando observándoles en la anistolosis.
Incluso se pueden intervenir con materiales diferentes para recortar la
estática del mismo siempre y cuando no se altere la imagen o el aspecto.
En un derrumbamiento en tiempos lejanos, en que se ven alteradas las partes
en las que no hay materiales para producir esa anistolosis pues se dejaría
tal cual en el que se resulta al final obtener por lo tanto la tinta
estética y por lo tanto la obra se deja ser un elemento significativo del
paso del tiempo un elemento simbólico entre otras épocas pasadas Tampoco
estoy de acuerdo con que se pueda equipar el material nuevo por ejemplo un
mármol de una cantera al fin sacada con otra identidad de composición
química en la que no ha dejado el paso del tiempo y por lo tanto aunque
sean de la misma calidad digamos que no se puede equiparar en esa
reconstrucción esas reparaciones que se pueden llevar a cabo Defiendo los
elementos añadidos al arte como testimonios, documentales e históricos y
por lo tanto no asesta a la repestimización y eso sí, la diferenciación
que se han llevado a cabo los materiales añadidos bien diferenciados como
decía anteriormente la mimeticación de mármoles parecidos y por lo tanto
también está en contra de la teoría de reservación La unidad potencial
de la obra de arte también se preguntaba si la reservación tiene como
finalidad restablecer la función figurativa y bueno pues la unidad
potencial de esa obra de arte que puede presentarse compuesta de partes
hasta el punto que estas partes como en el caso de los polípticos pueden
separarse pero eso sí, que ninguna de ellas es un conjunto dependiendo de
todas ellas ninguna tiene autonomía de forma individual cuya finalidad es
conseguir la unidad original de la obra de arte desarrollando la unidad
potencial de cada uno de esos fragmentos que se conserva y por lo tanto
debe tener en cuenta la lectura, la información las sugerencias
implícitas en cada uno de los fragmentos incluso cuando puede documentarse
con testimonios de todo tipo para llevar a cabo esa labor de conjunto de
restauración una interpretación errónea pues da lugar lógicamente a esa
falsificación principios básicos de toda restauración según Brandt,
bueno pues que sea integración, sea fácilmente comprensible la materia de
obra de arte es insustituible en cuanto a aspecto y colabora a la
figuratividad de la misma por el contrario no es insustituible cuando
constituye la estructura toda intervención restauradora no debe impedir
restauraciones posteriores sino que por el contrario debe facilitar las
intervenciones futuras el tiempo en relación con la obra de arte tiene
tres tiempos, Brandt lo aparte el primer tiempo que es el que ocurre donde
la obra está siendo creada por su autor el segundo tiempo abarcaría ese
intervalo donde la obra se termina hasta que el espectador toma conciencia
de la misma y la considera como tal como la obra de arte y un tercer tiempo
que coincide con esa erudición de nuestra conciencia ese presente
histórico en el que tiene lugar a cabo la restauración de la misma la
armonización de esos dos elementos la armonización que plantea Gandhi en
primer lugar con dos parámetros o dos líneas de actuación en el caso de
las ruinas son consideradas sobre todo un documento histórico y otra por
la conservación mediante la conservación del existente y en otro caso
sería el intento de recuperación de la imagen sería una falsificación
tanto de cárcel histórico como de restauración en cuanto a las
añadiciones y reconstrucciones dice que la instancia histórica perderá
siempre su conservación como testimonio de la historia de la obra de arte
la eliminación falsearía los datos proporcionados por esta historia un
poco contradice los elementos anteriores que vamos explicando desde la
perspectiva estética la cuestión cambia puesto que su eliminación
podría permitir la restitución del orillazo original se eliminarían este
caso añadido reconstrucciones pero por otra parte sería una intromisión
de alguna forma respetuosa, deformadora también estaríamos hablando de
una alteración también del tiempo de ese edificio del paso del tiempo de
ese edificio la polémica como lo veis ahí sigue siendo sabida que es
imagen ideal repristinada del monumento o dejar añadidos los escritos
históricos es decir, ese punto que hablamos de estética el punto de
armonía entre la estética y la historia las pátinas y las limpiezas dice
que son añadidos no es necesariamente el producto del arte humano
artificial en este caso va por la artista o pero actualmente el paso del
tiempo que da ese sabor a la arte branding se cuestiona si es ilícito
quitarla o no tiene un punto de vista histórico o no y lo constituye otra
vez un elemento histórico de la antigüedad, de la arte desde el punto de
vista estético sería que se habría que suprimirse para buscar el origen,
la obra original el sitio original de la obra la arquitectura, esto se ha
hecho estamos recordando el ejemplo de la restauración de múltiples
cuadros hablamos de la restauración realizada a cabo en las escenas del
juicio final claro, hay que distinguir entre lo que es la pátina primitiva
y lo que es la pura limpieza nada más el restaurador lo que da limpieza es
la obra de arte sin afectar la pátina primitiva que había impregnado el
autor tanto en el actor tanto por ejemplo en elementos históricos como por
ejemplo en las esculturas no es posible hacer afirmaciones de carácter
general habrá que resolver cada caso concreto en el caso de la pintura
optar o no por citarla de alguna forma es un dato que también nos hace una
lectura de lo que es la antigüedad su conservación por otra parte supone
una medida de seguridad respecto a la integración de los colores y
vinculado a la pátina como he comentado antes está el problema de la
limpieza hay que quitar esos añadidos que seguían por el mismo tiempo
ante esas imágenes por aquellos siglos en las que la acera las velas que
alumbraban esos espacios llenarían de humo, de polvo se impregnarían las
imágenes y bueno pues ahí estará la bota de los restauradores de
restaurar esas obras de arte respetando su estado primitivo Brandi destaca
en su teoría la situación y la esencialidad de la obra la necesidad de
respetar y asegurar el espacio propio de la obra de arte y además de la
importancia de evitar restauraciones preventivas fundamento de la
restauración moderna del siglo XX hay que tener en cuenta por lo tanto una
síntesis de lo que hemos visto hasta ahora por la parte de la
restauración científica la restauración crítica y por otra parte como
todo lo que hemos visto Brandi con ese restaurador crítico fuera del
ámbito italiano pues aparecen otros restauradores otros procesadores otros
artistas actuales de la época posterior y de la época posterior como
Paolo Filippo bueno ahí tienes algunos datos como participa también la
caja de Roma y también desempeña la Carta de la Universidad del
Investigador en el rectángulo de Roma ese cartel cultural, histórico,
estético de la práctica restauradora y bueno también pues como ahí te
viene el autor en la carta de herencia del año 1964 bueno aquí tenemos
algunos ejemplos de carácter de intervenciones de estos de restauración
que hemos estado comentando tenemos el jardín del Paldal la Torre de las
Damas en las que interviene Torre Barbás en el año 1924 hay imágenes no
sé si me recuerdo cuando hemos hablado de la restauración en España y
demás sí que ha aparecido completamente a Torre Barbás y hemos hablado
hemos colocado imágenes de cómo estaba pronunciadamente este espacio ante
la restauración de Torre Barbás en la actividad del monumento de acuerdo
a nuestra restauración científica y bueno pues como al principio de los
años 60 esos pilares que tenéis de ladrillo que aparecen ahí en las
arcadas pues van a ser estudiados por columnas de mármol blanco y que
tenemos cómo se presenta actualmente si visitáis la Alhambra otro ejemplo
la obra de Atenas casi total a partir de fragmentos originales muy poquitos
y bueno pues la materia antigua que la materia antigua procedía no
justifica la auténtica falsificación disculpad el haber identificado la
cantera de la que la materia antigua procedía no justifica la auténtica
falsificación que ha pretendido hacer presente el pasado es un comentario
de Martín de la Conservación de Estación Artística un autor del cual
hemos hablado también a lo largo de este curso y algunos temas en los que
me he referido prácticamente a su obra ahí tenemos ese paternón de
Atenas en la que esa condición de ruina pues exige su consolidación su
conservación y que no se nos venga más abajo cartas y documentos la carta
de Hercia también en el tema anterior le hemos hecho referencia a él y
vamos a acercar un poquito al respecto un poquito por encima repeticiones
de documentos de las cuales hemos venido hablando las obras monumentales de
los pueblos del pasado representan en la vida actual el testimonio vivo de
sus tradiciones seculares fijaros cómo van lanzando la obra monumental
encarnándolo como un elemento principal de la historia de los pueblos o el
testimonio del pasado la humanidad que cada día toma conciencia de los
valores humanos las considera patrimonio común a través de ese patrimonio
de la humanidad esa evolución que hemos ido viendo también en una de esas
legislaciones en esa evolución del concepto primitivo de la gestión del
patrimonio cultural o de bienes culturales en un sentido mucho más amplio
pasaría por guardar ese patrimonio a lo que es patrimonio de la humanidad
y de reconociéndose responsable sobre esa vanguardia de ese patrimonio
frente a generaciones futuras me refiero al concepto amplio general de la
humanidad estima que es su deber transmitirlas en su completa autenticidad
es esencial que los principios encaminados a la conservación y
restauración de monumentos sean preestablecidos y formulados a nivel
internacional dejando sin embargo cada país su propia cultura, su propia
tradición es un poco lo estricto que pretende esa carta de Venecia en 1964
marcando las pautas de parte general para que se adecúen a cada uno de los
países eso sí, marcando que no es solamente patrimonio de una nación de
un grupo de individuos de una región, etcétera sino que debe ser incluso
patrimonio de la humanidad bueno pues ya tenemos esa carta de Venecia que
se redacta aquí a Ciudad en ese congreso del año 25 de año 64 entonces
del 25 al 91 de mayo es esa carta internacional para la conservación y
restauración de los monumentos destacan en su relación pánico Casolas,
este urbanista que va a intervenir también en la reconstrucción de Verona
reunión de la cual sucede el COMOS Consejo Internacional de Monumentos y
Sitios un documento más amplio basado en la carta de ella pero mucho más
amplio esa reafirmación que hacen en el preámbulo al cual se ha hecho
convención anteriormente en la Constitución de los Monumentos a la
Humanidad portadores del mensaje del pasado, patrimonio común que se ha de
transmitir al futuro en su completa autenticidad en su completa integridad
la verdadera sustancia que revalga la nueva carta realiza en ese artículo
1 mientras que la carta de él hablaba sobre monumentos artísticos e
históricos que merecían la moción del monumento artístico comprende
tanto la creación arquitectónica aislada como el ambiente urbano del
país artístico propuesto por la revista para que vemos que no solamente
se refiere a ese elemento de carta individual que es el monumento
artístico nada más, vale que constituye al testimonio de una asociación
particular de una evolución significativa y un acontecimiento histórico
esta noción se aplica no sólo a la conisola sino también a las obras
modernas se amplía la noción del monumento histórico a ese ambiente
monumental tanto al monumento histórico también como al paisajístico y
al ambiente urbano en el que está ese monumento o los conjuntos urbanos o
paisajísticos en un momento determinado en el artículo 6 se expresa ese
mantenimiento en el tema de los monumentos ambientales evitando todo tipo
de construcción utilización que pueda alterar las relaciones de los
volúmenes y los colores artículo 7 respetar la fisiología de la ciudad
en especial la exclusión de los monumentos esa es la guardia de los
centros históricos de los cuales estamos hablando de referencia a
Cataluña, Italia diferentes documentos que han ido surgiendo también en
esas ciudades en la carta tiene ese artículo segundo que también se
reafirmaba la necesidad de contar con la vida de todas las ciencias de las
técnicas la necesidad de conservación de la salvaguard tanto a la obra de
arte como el testimonio histórico ese doble sentido tanto en el ámbito
estético como en el ámbito histórico habrá que añadir ese tema
polémico de los añadidos habrá que considerar el tema de los añadidos
ajenos a la obra original así como los elementos nuevos destinados a
sustituir las partes que faltan sea de tratar de alguna medida de cada uno
de esos aspectos preconiza por una parte el mantenimiento sistemático
artículo 4 dice algo que sin duda contribuirá a la utilización de los
monumentos siempre que no se altere su descripción y el aspecto formal de
los mismos ese aspecto conciliar también del que hemos hecho mención con
anterioridad recomienda no disminucular nunca el monumento o parte de él
de su contexto histórico y ambiental esas decoraciones esculturas,
pinturas que van unidas al conjunto monumental sobre el recurso de las
técnicas modernas con la carga de las técnicas con su utilización para
la diferencia con respecto a éstas cuando la ciencia y la experiencia
hayan demostrado también su eficacia avanzamos en la evaluación de la
autenticidad respecto a los elementos antiguos y a las partes auténticas y
rechazo a las integraciones de estilo puesto que la restauración debe
tener un carácter excepcional y allí donde la restauración del monumento
debe respetarse todas las aportaciones que definen la configuración actual
del monumento no importa a qué época pertenezcan la autenticidad del
estilo no es el fin de la restauración se pueden eliminar esos añadidos
cuando ofrezca un poco de interés debe distinguirse del conjunto
arquitectónico y de verano por otra parte, mirar el sello dice nuestra
época con nuevos materiales hay que saber diferenciar de forma clara sobre
los trabajos de la excavación dependiendo de la necesidad se acuerdan
normas científicas y en relación a las ruinas aconseja tomar las medidas
necesarias para la constelación de elementos arquitectónicos una vez que
sean descubiertos se han de ser asegurados por supuesto dotarlos
documentalmente para facilitar su comprensión sobre la dinastilosis se han
de dejar reconocidos los elementos integrados de la arquitectura con
respecto al aspecto estético e histórico trabajos documentados, conformes
dibujos, fotografías y con referencia a esa materia la legislación que se
lleva a cabo expresa la necesidad de incorporar una legislación adecuada
una normativa adecuada en esos trabajos que se llevan a cabo que se van a
realizar ahí tenemos la cosmacópolis de Atenas del año 1977 cómo trata
de llevar a cabo esas normas esa legislación que se ha de formular a
partir de en diferentes países seguras que se dejan de contestar a su
arquitectura contemporánea elementos de carácter industrial histórico,
fitohistóricos pues va a haber otra legislación posterior que van a
intentar ajustar el año 72 esta carta de carácter nacional va a tener
repercusiones en otros ámbitos especialmente europeos la importancia de
esta carta viene con las situaciones en cuanto a la salvaguarda y el
desarrollo de antigüedades el desarrollo de las restauraciones
arquitectónicas también las restauraciones escultóricas, pictóricas y
cómo se estructuran los centros históricos la carta de restauro otra vez
nombrada ya sería desarrollada por César Randi un administrador crítico
diferentes artículos en los que se habla de diferentes operaciones de
conservación, de restauración cómo se han de llevar a cabo toda obra de
arte de todas las épocas tiene que marcar un conjunto no solamente de
determinadas épocas el nacimiento, por ejemplo, de la faverna y además
también que debe de incluir el conjunto como decía antes, parecía que se
había quedado en foco con la carta de Venecia del año 64 y aquí ya nos
integra esos conjuntos arquitectónicos de carácter histórico los centros
de las ciudades los parques, los jardines carta de restauro que se
distingue de salvaguardia que sería la conservación preventiva y la
restauración que sería la integración de identidad habla de importancia
de la sensibilidad de actividades sobre la superación de limpieza, las
pátinas la necesidad de la reversibilidad en toda obra restauradora, la
importancia de ese equilibrio de los factores estéticos e históricos,
cómo se ha de apoyar en otras ciencias el uso de nuevos materiales,
cojines estéticos siempre y cuando los adicionales se muestren también
insuficientes diferentes anexos que se van llevando a cabo y bueno pues
cómo se van ampliando los criterios meteorológicos sobre restauración de
antiguidades pintura, escultura, también arquitectura la incidencia de
centros históricos la importancia también como os decía antes de una
normativa clara por parte de los departamentos oficiales una planificación
también y la necesidad de presentar documentalmente diarios o registros
oficiales lo que se viene llevando a cabo otra fotografía que hace años
no recuerdo si fue hace 4 o 5 años que lleva a cabo aquí en la torre San
Marcos en Venecia o aquí en Venecia, recuerdo que yo estaba mirando
directamente en parte la fachada de la plaza y bueno pues una guía
italiana estaba contando, explicando lo que le dolía y bastante enfadada
que pasaran esos buques fue un poco lo que me llamó la atención el
detonante para que echáramos la vista atrás y pudiera ver este buque que
pasa cerca de lo que es el muelle de embarque que pongo ahí donde ya
antaño los gallones, aquellas galeras habían partidos de la vieja
república veneciana y estoy pensando en algunos cuadros famosos que
encontramos de esta plaza por ejemplo algunos de Quinta Canaletto ver este
buque ahí pues da un poquito de pavor uno de los demás que tiene Venecia
es que se está hundiendo y en parte viene determinado por el paso de estos
costeros entonces sí que se está estudiando que no abandonará la
posibilidad de este tipo de turismo pero que sí que no pasen por esta zona
sino que los viajeros se desplacen desde una zona portuaria próxima bueno
pues ya puedo repetir un poco un poco mostroso continuamos, la
restauración en España, vamos a hablar un poquito de la guerra civil de
la posguerra y nos vamos a ir prácticamente dejando aquí este tema, la
guerra civil española que supone esa ruptura en materia de restauración
con respecto a las líneas que se han llevado a cabo durante la segunda
república y estudiamos en un tema anterior que está grabado y que bien
este año no lo he expuesto pero lo he pasado también en el foro
correspondiente para que podáis verlo recordamos a Torre Balbás, a esa
escuela pasoradora la ley de patrimonio del año 33 que no pudo impedir el
expolio de los miembros de Grecia a qué malas funciones con consecuencia
de los diferentes sucesos de carácter revolucionario que se va llevando a
cabo levantamientos, pues de esta época de estas décadas tan estuvo
vigente hasta la aprobación de la ley de patrimonio histórico que está
en el año 85 por lo que se ha visto en la asignatura sabéis que es
importante y que tenemos que conocer dentro de la protección del
patrimonio la reconstrucción y la aparición de la Dirección General de
Reconstrucciones devastadas tras la guerra civil la interrupción de la
labor de Torre Balbás y la labor proteccionista de la república en sus
monumentos, guerra civil comienza la segunda guerra mundial donde vemos
diferentes actitudes que tienen los bandos, los bandos la contienden en
cuanto a protección, conservación y salvaguarda del patrimonio y una de
esas conservaciones del patrimonio que se considera una especie de victoria
moral para ambos bandos el bando republicano que crea es la Junta de Buenos
Aires en preocupación, salvamento y protección del personal artístico
que pasa a llamarse la Junta de Conservación y Protección del Personal
Artístico por ahí lo veis en el libro la dependencia de quien depende se
aconseja entre archivos, bibliotecas, etc y por parte del bando nacional
pues se llama esa Junta y bueno pues que luego va a llamarse Dirección
General de Regiones Devastadas y reparaciones dependiendo del Ministerio de
Gobernación esas regiones devastadas que van a reparar pueblos, ciudades y
también incluso en la reconstrucción prácticamente de algunos de los
elementos monumentales o arquitectónicos también devastados tenemos
algunos de ellos 150 edades arrasadas equipos demolidos, templos y bueno
pues ese gran restaurador, ese arquitecto que hemos visto durante la
República y ante la República que ahí está interviniendo en realidad
pues es depurado en el año 1969 y se coloca al frente de esa Comisaría de
Defensa del Patrimonio Artístico a Pedro a situaciones diferentes que se
tienen en esta época, bueno también no es una comisaría importante por
parte de Marqués de la Fuega y que bueno pues interviene en las
situaciones de Tardejo de Béjares, El Truel, Catedral de Cuesca, la playa
de Montenegro el tránsito por lo que son la Iglesia que también participa
en las tareas de reconstrucción en un libro convicatorio que va a tener el
principal de Cataluña en 1962 y es la reconstrucción del Patrimonio
Histórico Artístico Español que se prolonga hasta el año 60 diferentes
instituciones que tenéis ahí Servicio de Defensa del Patrimonio,
Dirección General de Extensión devastada que hemos dicho, etc, etc y
bueno que sí que tenemos que tener en cuenta que ese proceso teórico
también administrativo pues se viene a cabo, se rompe con el periodo
anterior y bueno pues tenemos que tener en cuenta el periodo de la historia
de Franco Se lleva a cabo un periodo de autología, se nos cierran las
fronteras etc, etc y bueno pues también incluye en la falta de fondos para
invertir en restauraciones renovación por parte del nuevo gobierno
nacional reestructuración de la parte institucional también ideológica,
modificación de criterios también los métodos de restauración que se
van a llevar a cabo en España en este momento Se quiebra entre el
tradicionalismo como retroceso a la unidad de estilo, también televisión
se va a llevar a cabo en esta época en España restauraciones al margen de
la de la red histórica también pues muy en aras, muy interesadas en las
restauraciones como elemento como carácter de propaganda con respecto a la
región del franquista y bueno pues esa unidad de estilo con la
destrucción del monumento pasando por ciertas alteraciones morfológicas
tratando de evocar historias pasadas evocando el genio y el poder de
nuestro pueblo un poco dentro de esa línea ideológica del franquismo que
tenía ahí tenemos algunas intervenciones de la Dirección General de
Regiones Devastadas absolutamente porque tenemos nuevos ejemplares de la
plaza de la intervención en la plaza de Focolové en Toledo también la
reconstrucción por ejemplo de los campos de actuación edificiosos
edificios de organismos asociaciones importantes instituciones, etc, etc
bueno pues ahí tenéis pueblos reconstruidos Bonete, el nuevo Bonete el
chiste, el campillo santuarios Tujar, también para hacer incantado
Guadalajara mítico Alcázar de Toledo para el bando franquista la plaza
del monumento a Focolové una fotografía, imagen y bueno pues una
reconstrucción de carácter nacional con nuevas incluso con pueblos de
regulación de la forma también que van a ir ahondando en la propaganda
franquista francesa que ese sitio nacional de colonización trae en el año
39 que vuelvo a repetir van a recrear esos pueblos de colonización
diseminados por la policía española nosotros aquí en nuestra zona
también tenemos varios pueblos de colonización recuerdo porque aquí
tenéis el ejemplo de Albert Cheguel-Caudillo así, en realidad de Calavera
ante la Reina otro también de colonización que encargará aprovechando la
construcción del canal un canal que se llama el canal bajo del Alverche
con el río Tajo y que fue llevado a cabo por flagos prisioneros en
definitiva pues casi esclavos de la guerra ahí todavía nos quedan por
aquí algunos restos de ese campo de concentración ahí tenéis esa
inauguración del Alverche del Caudillo y ese pueblo de colonización y
bueno, pues a cada uno de esos habitantes de esas cabezas de familia se les
daba una casa una casa con su cuadra por favor, y además también una
parcela para que pudieran cultivarla muchas veces son pueblos miméticos
trazados bajo plano y ahí donde se colocan son pueblos iguales como
comentaba antes, no me ha ocurrido entrar en Sevilla no recuerdo el nombre
es un pueblo que es igual igual a este de Albert Cheguel-Caudillo con un
tipo de construcción de plaza de iglesia bueno, como os digo vamos
finalizando diferentes planteamientos que se van a llevar a cabo de
reconstrucción, iglesias catedrales, etcétera una labor muy ingente que
se tiene que llevar a cabo lógicamente por las consecuencias propias de la
guerra aquí aparecen diferentes arquitectos opiniones líneas de
actuación, recuperaciones bueno, porque se han descalentado en el libro y
a lo mejor no hace falta que detallemos que detallemos muchísimo estos
aspectos pero vamos a tener una idea general al respecto y luego por ahí
tenemos esas ya de los años 50, los años 60 la lo que es la época del
desarrollo la expansión como os digo de esos años, el crecimiento
económico etcétera, etcétera y bueno pues un poco la evolución la
aparición también de la recuperación de líneas de actuación que se
habían llevado a cabo en la actualidad el recorrido del marqués de de la
regia del turismo con aquellos paradores y demás pues ahora se retoman con
la aparición de nuevos paradores de esa década del 60 que recordamos con
el papel que cobra fue en aquel momento el ministro Fata Ibarra bueno pues
nada, vamos a dejarlo aquí lo veis por vuestra parte estos aspectos que
son también relacionados ya se van repitiendo un poco con lo que ha ido
pasando también en Italia y demás pues se mimetizan y nos llegan también
hacia España pero puedo repetir quizás con esas influencias por la parte
francesa de lo que es esa mimetización o de bien o restauración a estilo
y bueno pues ya una vez que se aprueba como tenéis aquí la ley patrimonio
histórico del año 65 bueno pues ya se van recuperando los criterios
europeístas las cartas de restauro que se van llevando a cabo en Europa
bueno pues nos queda una clase ¿de acuerdo? la veremos el próximo día
también durante estos días a los que habéis hecho la FED, a los que
habéis elaborado la FED os daré las ideas que he terminado de corregir y
os mandaré las palabras en nota correspondiente en vuestro en la página
correspondiente, en la caja de calificación bueno pues nada que os vaya
bien Laura que como siempre estás por ahí y nos vemos el próximo día
buenas tardes chau