Lo primero que tenemos que ver, ya lo dijimos en la anterior clase y la
anterior también, es la dicotomía inexistente pero que se ve en algunos
manuales, en algunos textos que podéis ver, sobre el arte de rupestre como
más sacro que el arte mueble. Esto es lo primero que tenemos que tener
claro. Lo siguiente sería definir arte rupestre. Básicamente serían
todas las representaciones gráficas, intencionadas obviamente, realizadas
sobre soportes rocosos fijos. Os acordáis que en el arte mueble también
hay piezas de arte mueble sobre soporte rocoso. Básica la venil del cuerno
pero también tendríamos por ejemplo las plaquetas. Todas las plaquetas
están sobre piedra, por lo tanto tendríamos también soporte rocoso. En
este caso fijo, es decir, que no se puede mover. Y tendríamos que tener
muy clara la diferencia entre arte parietal y arte rupestre. El arte
parietal es el que está dentro de las cavidades, dentro de las cuevas.
Mientras que el arte rupestre incorporaría también, sería un concepto
más global, incorporaría también el de los abrigos y el que os acabo de
decir de Domingo García, sega verde de estaciones al aire libre. Esta
sería la diferencia básica que tenemos que tener. Tanto cuando estudiamos
arte rupestre estudiamos todo, que es lo que estamos haciendo aquí, y
cuando estudiamos arte parietal estudiamos sólo el de las cuevitas. Bueno.
Obviamente parece un poco imbécil lo que voy a decir ahora, pero vamos a
ver en qué soporte se hace. Pues ya lo acabo de decir. Por un lado las
paredes, los techos y también los suelos de las cuevas. Y en este caso
entramos un poco en dicotomía, perdón, en contradicción, porque hay
suelos que no son rocosos. Hay representaciones en suelos. Creo que hay un
pez en... No, yo no lo he visto. Cargas, cargas. Hay un pez pintado en el
suelo de la arcilla de la cavidad. Por tanto ya ahí tendríamos una
excepción. No es un soporte rocoso fijo, pero forma parte de la cavidad.
Pero es tan excepcional que no se tiene apenas en cuenta. Hace poco
apareció un grabado que decían que podía estar hecho por neandertales en
Gibraltar. ¿Os acordáis? ¿Alguien no? Porque lo vimos aquí. Este está
hecho también sobre el suelo, del final de la cueva. ¿Os acordáis?
Ciento y pico metros hacia el interior. Aquí preguntan qué es un abrigo.
Un abrigo no es una cueva un poco profunda, simplemente un alero. Vamos a
ver varios durante el curso, no os apuréis. Bueno, pues entonces según el
criterio que tenemos para definir los soportes serían la variación solar.
Puede ser una clasificación como otra cualquiera, pero esta es la que se
utiliza. Por tanto, tendríamos paredes, techos y suelos del interior de
las cavidades donde no llega la luz. Abrigos o áreas externas, incluso los
lugares de hábitat, que se llaman santuarios exteriores. Es decir, donde
vive la gente. La gente no vive dentro de la cueva, como ya hablamos el
primer día. Porque si habéis estado en una cueva de verdad, hace frío y
es húmeda. A noventa y tantos por ciento de humedad y doce, quince grados,
pues no haces vivir demasiado. Sin embargo, la gente vive fuera, donde
estás protegido, donde te da la luz del sol. ¿De acuerdo? Y por último,
las superficies litológicas exteriores donde no existe ningún tipo de
protección. Es decir, las rajas, por ejemplo, que acabamos de hablar de
Sierra Verde, Domingo García y también os sonará mucho más foscoa.
Vale, gracias por la complicidad. Porque ya veía que no había manera. Y
además si os dais cuenta, porque lo voy a decir yo ahora cuando lo miréis
en un mapa, entran todos dentro del zócalo antiguo de la prensa ibérica.
El zócalo canítico. Que es la zona oeste de la península. Y todo como si
fuera una línea recta. O sea, se puede hacer una línea desde Foscoa hacia
Domingo García. O sea, sería Portugal a la altura de la frontera con
Zamora, Salamanca y luego Segovia. Y probablemente haya bastantes más.
Había otros, Alqueva, había otros en la frontera de Badajoz con Portugal.
Foscoa sabéis la historia, ¿no? De Foscoa. Foscoa apareció en un sitio
muy deprimente. Digo aquí muy deprimente. Sí, es muy deprimente. Yo
estuve excavando allí cuando era chico y era terrible. Una zona muy
paupérrima de Portugal. Y entonces iban a hacer una central, una presa muy
grande y iba a salvar a la comunidad porque iba a dar mucho trabajo. Bueno,
en fin, ya sabéis lo que es. Pero aparecieron los grabadores
paleolíticos. Que era realmente un elemento excepcional. Y hubo una
campaña muy grande capitaneada por Joao Ciliao. Era director de patrimonio
en aquella época. Ahora profesor en Barcelona. Y la ganó la comunidad
científica. Entonces se eliminó el proyecto de la presa y se hizo un
parque arqueológico. En Alqueva apareció lo mismo, ¿sabéis? Iba a hacer
una presa sobre el río Guadiana, creo que era. Sí, Guadiana. Y otra vez
la misma movida, no sé qué. Pero esa vez ya dijeron que estaba bien. Que
por una vez habíamos pasado por adorno. Entonces los grabadores de Alqueva
se estudiaron y están ahora debajo del agua. Bueno, las representaciones
interiores son más numerosas que las exteriores. Eso es una preocupación
también. Pero caben dos posibilidades para explicar esto. La primera de
ellas es una cuestión cultural. A lo mejor los grupos paleolíticos
preferían hacer sus representaciones dentro de la curva. Pero cabe otra. Y
es que las de fuera no se hayan conservado. Por cuestiones meteorológicas.
De hecho, cualquier cosa pintada no va a preservarse. Si habéis visitado
algunos abrigos levantinos, que son mucho más posteriores, muchas de las
pinturas que se representan allí están muy maltrechas. Tienen unos
procesos tafonómicos bastante desgraciados. Son bastante deficientes con
concreciones. Este tipo de cosas. Si les da el aire, si están al aire
libre, como pueden ser por ejemplo las de Domingo García o las de Siega
Verde, que podrían estar a la vez pintadas, esa pintura en todo caso no se
ha conservado. Por lo tanto, quizás sí había representaciones fuera,
quizás no tantas como hay en las curvas. Pero no debemos descartar las dos
posibilidades. En muchas ocasiones también la elección del soporte tiene
que ver con la técnica que se va... Hay una relación entre técnica y
soporte. Hay que ser crítico de soporte, de cómo sea la roca que vamos a
la materia prima. Se va a realizar una u otra. Otras veces no, pero a veces
sí se hacen. Y luego también es verdad, sobre todo para entender estas
cuestiones de por qué no hay tantas representaciones en el exterior, es
porque muchas veces una materia prima son mejores que otra para pasar el
tiempo. No sé si me explico. Hay materias primas que se deterioran mucho
más. Con la meteorización que otras. El caso de las tres dichas ya,
Foscoa... Bueno, las tres que ya os he dicho, vamos a dejar de repetir
nombres. Están hechas sobre todo sobre esquistos, sobre pizarras. Lleva
mucho mejor el paso del tiempo, por ejemplo, que la caliza. Se deteriora
mucho más y se deshace mucho más. Tenemos que tener también estos
elementos en cuenta. Bueno, vamos a ver entonces un poco lo que sería la
aplicación. Me he saltado una alarma. Aparecerá en algún momento por
ahí. Bueno, en primer lugar lo que tenemos que ver... Vamos a ver
diferentes técnicas. La primera sería la pintura. Es la que más nos
llama la atención, la que mejor se ve desde luego. Y básicamente lo que
tendríamos serían una serie de métodos como sería el soplado, el trazo
continuo o el trazo discontinuo, la tinta plana o el punteado. Como
cualquier otra pintura. Efectivamente con diversos tonos cromáticos. Y
luego un elemento muy importante y que me gustaría resaltar porque hay
mucha leyenda negra en todo esto. Seguro que alguno de vosotros pone...
Bueno, igual no, pero estadísticamente seguro que sí. Acaba poniendo en
el examen que los aglutinantes que se utilizan son los que se pintan con
sangre. Con sudor a lo mejor, pero con sangre no. O sea, no hay restos de
sangre en la pintura. La pintura no se pinta con sangre. El rojo hay otras
maneras más normales de hacerlo. Bueno, básicamente una manera de
aplicar... Por ejemplo, el rojo o el negro con carbón o el ocre es con un
lapicero. Porque simplemente se puede hacer con un trozo de leña quemada.
Eso ya pinta si lo habéis probado. Todos los chicos me dicen... ¡Guau!
¿Has hecho alguna raya con un trozo de carbón? El ocre igual. El ocre se
puede etar en lapiceros también. O sea, puedes hacer un lapicero de ocre
para pintarlo. Pero sin embargo... Esto sería directamente, ¿no? Pero sin
embargo se han estudiado los pigmentos de las... Hay varios métodos para
hacerlo. Se toma una pequeña muestra, se mete en un microscopio y te dice
qué composición tiene. Y esto nos ha permitido descubrir recetas. Había
gente que preparaba el pigmento que se iba a aplicar. Por ejemplo, en
cuñac o en ño hay una serie de recetas en... Por ejemplo, en ño hay tres
recetas. Que no tienen por qué ser sincrónicas. O sea, se han estudiado
las diferentes representaciones pero no todas tienen por qué ser
sincrónicas. ¿De acuerdo? Una es carbón, feldespato y... Perdón,
feldespato potásico. Otra con feldespato potásico y biotita. Y otra con
talco. Machacado hasta entre 10 y 30 micrones. Vamos a ver. No se trata de
que lo hayan mezclado y ya está. Lo han machacado y lo han molido muy
bien. Para dejarlo fino y para poder aplicarlo. Se aplica con agua.
Generalmente con agua. Y muchas veces ni siquiera hace falta añadir agua.
El propio agua del agua. La roca sirve para pintar. ¿De acuerdo? En
cuñac, por ejemplo, es mucho más divertido. Porque se cogió unas
arcillas ricas en hierro. Es decir, muy rojas. Se mezclan con agua. Y luego
se pusieron una cubeta a excavar en el suelo. Y se decantaron. Es decir, se
ponen con agua para que la parte más gruesa vaya a la parte baja. En un
colegio nos han enseñado... ¿Os acordáis? Echar arena y tal. Entonces la
parte superior, la más fina, es la que se prepara. Es la que se usa. Y
esta luego se tuesta. Y cuando tuestas algo que está rico en hierro. El
color rojo sale mucho más potenciado. ¿De acuerdo? Yo os he dicho que el
aglutinante básico es el agua. Pero hay cuevas, por ejemplo, como la de
Fontanet. Donde sí se ha utilizado aglutinante animal. Es decir, grasa. Y
en entruazas, por ejemplo. O en el len. Se han utilizado vegetales para
mezclar. La aplicación directamente con los dedos. O bien con una gamuza.
Luego vamos a ir a ver bien. También se puede hacer con espátula. Con
pinceles. O con aerógrafos. ¿Alguien se le ocurre cómo hacer un pincel?
Y si no es con pelo de Marta, como te venden ahora en las tiendas. Muy
sencillo. ¿Cómo lo hacían los egipcios? Con caña. Pero sí, vamos bien.
Con vegetales. O sea, coges un tallo... Es que la caña es hueca. Entonces
un poco de fibra deja. Pero ellos utilizaban palmera. La hoja de la
palmera, sobre todo para la brocha gorda. Los egipcios. Cogían el borde,
lo desecaban, lo machacabas y se te quedaba como una especie de cepillo.
Eso ya mojaría. Se puede hacer directamente, por ejemplo, con ramas.
Machacas una rama de tal manera que la fibra se quede suelta y eso ya te
sirve como... La mano... El aerógrafo lo sabéis, ¿no? Directamente te lo
puedes echar en la boca y lo vas echando por una cánula. Como puede ser un
hueso de ave. Hay un aerógrafo... O sea, se han interpretado dos huesos
de... Creo que son de águila, ¿no? De águila, sí. De águila, bueno. En
Altamira. Donde está el interior lleno de ocre. Entonces se han
interpretado como un aerógrafo. Y algo tenía que decir... Ah, ya hice.
Técnicas de la aerografía. Es que el año pasado alguien puso en los
exámenes, que es una cosa que ya sé que os humilla mucho, no sé qué,
pero puso la técnica de la aerofagia. Tenía que ser una discusión muy
grande a ver quién ponía la mano, pero... Ahí se tenía que medir el
lomo para ver quién... En fin. Yo sé que eso me molesta mucho, pero a mí
me da por muchísimo. Bien, vamos a ver. Diferentes técnicas. Esto es de
la cueva... ¿Esto qué animal es? Perdón. Una cierva. Una cierva, bien.
De la cueva de Cobalanas. Que está en Ramales de la Victoria. Visitable. Y
alguien me podría decir qué técnica es. Punteado. Punteado, eh. Nosotros
no lo llamamos punteado. Lo llamamos tamponado. ¿Vale? Es como lo llamamos
en prehistoria. ¿Y en qué consiste? En coger una gamuza o algo e ir
marcando. ¿Veis los puntos? Sí. Hay una línea continua. Todo esto es una
línea continua, pero vais viendo que va como a bultos. Y es...
Directamente se ha ido poniendo el tamponado de tal manera que luego se
hace una línea continua. Pero la técnica es tamponado. Vamos a ver luego.
Creo que la siguiente es algo más... Sí, el talco sirve para modificar el
pigmento funcionalmente. Tamponado, tal cual. Sign 17. ¿Veis esto? Aquí
vemos la línea continua, ¿verdad? Del tamponado también, pero luego
vemos el tamponado suelto en la parte de abajo y en la parte del cuello.
¿Verdad? Esto es... ¿Otra cierva? Otra cierva. De la misma cueva del
agua. Creo que esto es... No, espera. No sé si es cobalanas o el peño. Es
cobalana. Creo que es cobalana, sí. Creo que sí. Bueno, y aquí...
Perdón. Un bicho, sí. El bicho es ciervo y el... Es que si no sabéis que
esto es un ciervo ya... La técnica puede ser carbón. Eso es el... Eso es
la materia prima. Es silveteado. Silveteado es... Trazo continuo. Trazo
continuo, ¿no? Eso es. De hecho, es de los bichos más bonitos que hay en
toda la... Sí. La correncia cantábrica está en la cueva de chimeneas y
además está en un sitio muy especial porque te tienes que meter sentado,
tienes que recular, meterte en un camarín pequeñito que hay y justo
entras en el camarín de espaldas y te lo encuentras de frente. En la
foto... Creo que luego traeré alguna foto más grande y luego hay otros
tres ciervos según sale del camarín porque se entra por este lado, se
entra por la izquierda y se sale por la derecha. Solo caben dos personas y
sentados. O sea, no puedes ponerte de pie dentro del camarín y tienes que
salir, bueno, salís por el lado que quieras, pero habitualmente entras por
un salón y salís por el otro viendo los otros tres ciervos que hay en
otro lado que tienen otra factura mucho peor. Pero, de hecho, aquí se ha
hecho un estudio y creo que en la zona esta del lomo descubrieron que el
trazo se rompió. O sea, aquí vuelvo a retomar la persona que lo hizo
porque probablemente se le rompió el nervio. Digo que volverá a retomar,
pero está hecho con, bueno, iba esto de traducirme y todas esas cosas
así, pero aquí está hecho con cuatro trazos. O sea, realmente... Y ves
perfectamente el ciervo aunque no ponga más detalle, ves el ciervo
perfectamente, ¿verdad? Eso es una de las gracias que tiene el arte
paleolítico. Vamos a ver muchos con mucho detenimiento, o sea, con mucho
detalle, pero otros con dos trazos que representan el bicho entero y vamos
a ver luego bichos enteros con los que solo se ve la cabeza. Aquí tendría
que salir una figura. Ahora, ¿qué técnica tenemos aquí? Tinta plana.
Sí. Tiene... Hemos llamado un trazo continuo esto y efectivamente tiene
grabado, el grabado todavía no toca. Ahora solo pintura. Pero
efectivamente hay detalles grabados. No voy a preguntaros ni qué es ni
dónde está, ¿vale? También se utiliza en relieve propio de la cueva,
¿no? En este caso sí. Bueno, estas fotos son... Estas fotos no se
aprecian porque están hechas de trabajo, son notofotos y son efectivamente
están hechas con el mismo y no se aprecia, se parece que es una pared
lisa, pero efectivamente se aprovechan los volúmenes de la roca. No sé si
habéis ido a la Altamira del Man. Sí. La de aquí. La de aquí, claro.
Sí, la del Man de aquí. El Man de aquí. No hay otro. Los vídeos
explican un poco esto que vamos a ver hoy, ¿vale? O sea, la réplica es
muy mala, era mala en su época y sigue siendo la misma, por lo cual no hay
más que hacer. Sí, esto sería el Tecnica Mixta, escena 30. Y... Ya se me
ha ido. Pero los vídeos que hay son nuevos y explican un poco estas
técnicas para que veáis un poco... Si no podéis ir a Altamira a verlo,
pues ponednos ahí, también os lo podemos explicar. De todas maneras, la
réplica es muy buena. para arriba, se apaga la luz. Pues te atras un rato
más. No, no, a mí no me gusta, vamos a ver las cosas. Como lo han hecho
no me gusta y, de hecho, delimita mucho esa mesa única. Esa mesa grande
y... Yo me sé la historia de por dentro de la cosa y también es mucho
peor. Es peor, ¿no? No, la línea continua, Gómez 707, la línea
continúa con la pintura y el grabado es otra cosa, el grabado luego vamos
a verlo. Papu. Esto no se ha hecho alguna vez, habéis tenido insomnio, yo
lo sufro mucho y entonces no antes escuchaba el hablar por hablar y
entonces hacen referencia a los del chat con estas cosas así raras y
entonces estoy un poco en gemanierio cuando hacía esto. Bueno, y aquí
sí, pero una mano aerofagia, ¿verdad? Técnica. Aquí no hay problema,
¿no? O sea, esto iba a decir aerofagia y si me lo va a pegar le voy a
decir mal. La aerografía se va a hacer bien con la cánula o bien
escupiendo directamente con la boca, que es lo habitual. Que metas el
segmento en la boca y ya con la propia saliva le echas un... ¿El ocre no
es venenoso? Joder, tengo amigos que se meten mucho ocre en la boca, cuando
hacen estas cosas para niños. Y esto han estado años haciéndolo esto
todos los días. Hombre, muy normales no están. Pero hombre, vamos a ver,
claro, es así. Es como comer... Por ahora no. Pero es verdad que si
empiezas a comer tierra, eso no es bueno. Bueno, tampoco te lo tragas. Sí,
sí, se queda un poco. Pero es verdad que hay grupos que se pintan los
dientes por dentro. O sea, ahí se usa ocre y estas cosas. No lo sé. O
sea, no sé si es veneno como el mercurio. Es que hay algunos que dicen que
es súper malo. Que las pinadas se matan. Joder, no lo había escuchado
nunca. Bueno, en Acapulca el tío que te lo ha explicado me dice. No lo
dudo. O sea, no lo sé. Pero también es verdad que... Bueno, guías raros
hemos visto también por muchos sitios. Lo de los sentidos ya lo vemos
dentro de dos lecciones. No nos vengamos a arreglar. Siguiente sería el
grabado. La siguiente técnica. ¿Por qué sale tanta luz aquí? Bueno,
básicamente... De hecho puede ser conjunto de todos los que vamos a ver
aquí, ¿no? Trazo simple, raspado, vamos a ver algunos ejemplos. Rayado o
estriado, piqueteado, trazos digitales, es decir, hechos con el dedo, que
se llaman macaroni, las secciones generalmente en V o en U. Y aquí se
puede ver con qué herramienta lo han hecho. Generalmente cuando se hace
con un buril o se hace con una piedra, o sea, con un sílex o con un filo,
la sección es en U. Puede ser más o menos recto o más o menos ladeado,
la V. Pero es en U. Cuando se hace con una espátula o se hace con otro
utensilio de hueso, generalmente con el dedo, la sección es en U. ¿Vale?
Y en algunos casos se ve muy bien. Ya os he dicho, algún elemento, o sea,
como espátulas, dedos, con buriles... Vamos a ver algún ejemplo. ¿Este
qué animal es? Un caballo. Este es uno de los caballos más bonitos que
hay en alguna de las cuevas más bonitas que hay en el mundo, que es Hornos
de la Peña. Está en los corrales de Huelna. Es visitable también. Solo
hay grabados. Estos están en los corrales de Huelna, en Cantabria. Está a
8 kilómetros de la cueva del Castillo. Y... Vemos el grabado
perfectamente. Un grabado profundo, ¿sí? Todo el mundo lo ve. Además,
este grabado se ha hecho de varios trazos. Esto de aquí, por ejemplo, que
está muy profundo, podemos ver por aquí el trazo donde si tuviéramos...
Esta foto es de Pedrosaura, que es el mejor fotógrafo que hay para la arte
grupestre del mundo. Pero como lo tienes que poner en 20 megas todo para
que quepa en la máquina, pues ya la cosa queda un poco regular. Pero aquí
podemos ver cómo tiene... Es un centímetro. Aquí cabe que es un dedo.
¿Lo veis? Esto tiene como un metro y poco. De tamaño, ¿vale? Es una cosa
así. Y es un caballo solutrense. Luego veremos por qué en el conductorio.
Y aquí han pasado mucho el burín. ¿De acuerdo? Y luego... Aquí, por
ejemplo, vamos viendo estos detalles. Aquí sería trazo simple, ¿lo veis?
Mientras que aquí sería continuo o múltiple. Aquí sería múltiple.
Todo esto que estamos viendo. ¿Sobre qué soporte sería? ¿Sería sobre
caliza? El 90%, el 98% de las cosas que hay dentro de una cueva van a ser
caliza. Porque la caliza es la roca que favorece mejor la formación de
cuevas. Hay otras cuevas de origen volcánico y, bueno, muchas veces hay
otros filones dentro de la caliza o puede haber otras rocas, pero la que
genera... O sea, donde hay cuevas es en zonas cásticas y las zonas
cásticas generalmente están hechas con caliza. ¿Vale? ¿Y el mantecador
no lo tiene? Un metro y poco. ¿Y la profundidad de dónde está el trazo
mayor? ¿Es que hay algún encedor? ¿Aquí? Sí. ¿Esto es de aquí? Yo
creo que sí. ¿Estás haciendo la escala? ¿No te sale enciende? El
cabello es muy bonito. La verdad. Está en un sitio muy principal de la
cueva, en una sala en el panel principal donde se llevan los ojos. La
verdad es que es muy interesante. La cueva es muy interesante, per se.
Además, es de las cuevas que están muy poco urbanizadas y, de hecho,
está rebajado para que pasen los turistas porque si no habría que entrar
aceptando que esto es divertido pero no mola para la gente en general si
vas en chanclas y eso. Pero tienes que ir con linterna, por ejemplo. No hay
luz. Entonces, y entran cinco personas con el guía. Incluido el guía.
Pues la cosa mola mucho más. Y hay sitios en los que te tienes como
siempre que vayas a una cueva, ropa de abrigo y ropa que se pueda ensuciar.
Porque si la cueva es normal, y vosotros sois normales, saldréis empapados
y yo os debajo. ¿La cueva esta, como tú dices, tiene cierta dificultad
para entrar? No, esta no. Está preparada. ¿No es la que hemos visto antes
del ciervo? Bueno, en esta hay escaleras hechas con cemento. Pero para
entrar al trozo este sí. Bueno, tampoco es difícil. O sea, vas ahí
coleteando un poco, pero no es... Me vengo a referir. En la época que se
hicieron tenían la misma... Estaban igual que ahora, las mismas entradas,
la misma... Vamos a ver, las entradas no tienen por qué ser las mismas.
Porque supuestamente si las personas que hicieron esto lo hicieron en
sitios más accesibles, ¿no? Vamos a ver. Hornos de la Peña, por ejemplo,
en este caso, entras y sales por el mismo lado de toda la vida. No hay
más. Hay un huequecito arriba, que es donde se cierra la cueva, y otro
final que es la boca de la cueva. Y no hay más camino. Por ejemplo, en la
que hemos visto antes del cubil, perdón, del camarín, esa se
descubrió... Esta fue la que os conté, que entraron... Metieron a
Juanín, que era el más chiquitillo de la cuadrilla de peones camineros, y
que salió a las dos horas diciendo que había pinturas y el caparaz dijo
que eso era falso y había que borrarlo, que echaron nuestro pajo. No sé
si eso es en orden. Pues eso fue. Pues la boca es otra. Pero estábamos a
la altura. Tuvieron que bajar aquí, se llaman las chimeneas por las simas
que hay dentro. Y esto está... Hay que bajar bastante. Hay que bajar como
tres o cuatro pisos normales de un edificio para llegar al sitio. Y esto lo
hacían con fuerza los señores del paleolítico. Entonces, en este caso,
si el acceso a esa zona, que luego es una galería, es una planta más
abajo, por así decirlo, del habitual, pero la entrada, que se conozca,
está arriba. Donde hay un poco de yacimiento, está arriba. Y la cueva del
castillo, por ejemplo, tiene el gran vestíbulo, que es de treinta metros
de altura o cien de ancho. Y las entradas variaron. O sea, donde se
descubrió, entraron reptando a mi local del río con un huequecito que
quedaba ya pegado a lo que sería el techo de la cueva, porque todo lo
demás era yacimiento, era sedimento del yacimiento. Pero, según se ha ido
excavando, se ha visto que había otras entradas. O sea, los paleolíticos
no entraron por esa de arriba porque estaba libre, sino que entraron por
unas otras boquitas que tenían porque había bañas, ¿vale? Depende de
las cuevas. O sea, la mayoría de ellas, por ejemplo, Altamira, no se entra
por la boca. A la de verdad, donde está la puerta, no sé si habéis visto
a Altamira, salió mucho ahora por la tele, con estos del Ébola. La puerta
por donde se entra no es la boca de la cueva. Es otro trozo. ¿De acuerdo?
No se entra por ahí. O sea, Altamira, bastante raro. Y hay otras cuevas en
las que no se entran. Habitualmente se suele entrar por la boca y era por
la boca que entraban los... A no ser que se haya encontrado la cueva
haciendo una obra pública, por tanto, ha podido cortar la cueva por
cualquier lado donde tocase, lo normal es que se haya entrado por la boca.
¿Es que se conserve igual que cuando...? Más o menos igual. Y las
superficies son esas las mismas, eso sí. ¿Qué animal hay aquí? Cierva.
La cabeza de una cierva. ¿Y qué tenemos? O sea, el grabado, ¿verdad?
Esto es de la cueva del castillo. Habéis visto cómo es un saliente del...
Esto es muy chiquitín, esto tiene apenas 20 centímetros. Y el grabado lo
veis también profundo, ¿verdad? No hay más. Luego hay un estriado
interno, que ya hemos hablado de estas ciervas estriadas, ¿verdad? Aquí
todo lleno de riñas, pero veis, por ejemplo, el ojo, cómo hacen el
animal, la cosa es fantástica. ¿Esos estriados serían macarrones? No,
no, no, está hecho con buril todo. Vamos a ver luego macarrones. Hay una
diferencia muy grande entre los dos. La sección, perdona, me ha dicho que
era en uve. En uve. ¿Y son las uves? En uve sí se ha hecho con buril. O
sea, se ha hecho con piedra. Y si no, puede ser en u. Bueno. ¿Alguien ve
algo aquí? Venga. ¿Qué hemos visto hasta ahora? Pues ya está. Es una
cierva. Creo que también es de la cueva del castillo. Vamos a ver, vamos a
hacerla. Por aquí va el morro. Aquí está el morro. La textud. El ojo
está aquí. Una oreja, otra oreja. Por aquí baja el cuello al lomo. Y por
aquí está la quijada y ya baja aquí al pecho. Ahora la voy a dibujar. No
sé si va a ser mejor o peor. Más o menos, ¿eh? Es que me ha fijado aquí
ya una oreja y aquí la otra. Y el ojillo está aquí. ¿Vale? Y aquí lo
que tenemos es... Bueno, si os habéis fijado no había línea casi. Estaba
todo rayado. Así se ha raspado todo. ¿Vale? Esa sería la técnica. Si
veis todo. Está muy buena. Esta es de la cueva del chufín. Es exterior.
Por eso está verde. Tiene verdín. ¿Alguien ve algo ahí? Venga. ¿El
qué? Bien. Bueno, vamos a ir al femenino que lo hemos estado viendo todo
el rato. Ciervas. Y abajo tenemos... Exactamente. ¿Alguien no lo ve? Sí.
Yo he dado el tiempo. Bueno, tengo líneas pero no... Sí, sí. No os
apureis. Ahora las juntamos. Son ciervas solo tres de estas artes y curas,
¿vale? Como ya hemos visto algunas. Y además estas... Vamos, esta es la
primera. Pata trasera. Pulete. Nomo. Cuello. Oreja. Luego viene por aquí
la patica. Barriguilla. Por aquí hay la otra patica. Pues a tu sofría. Ya
subí por aquí arriba. A la boca. ¿Vale? Mejor ahora. Sí. Hay otra por
aquí. O lo juro. Ahí no la veo. Había otra cierva, ¿eh? Sí. No sé que
se haya tirado de... Luego hay un signo. Eso sí es claro. Aquí hay uno.
¿Verdad? Sí. Bueno, a ver. Aquí hay un trazo también. Habéis ido al
parque prehistórico de Tenerra en las cintas, ¿no? ¿A Asturias? Bueno,
es un sitio que es una cunca minera. No hay nada alrededor, pero han hecho
un parque arqueológico con varias reproducciones. Si podéis ir a verla en
la lluera, podéis estar horas viendo figuras ahí porque ahí está el
amálgama de trazos superpuestos unos a otros que puede estar horas
visitando. Había otra cierva, pero vamos a dejarla vibrar. Sí. Estará
fumando fuera. Esto es la cueva de Chufín. Encantable. Está ya pegado a
Asturias y también se puede visitar. Y no sé si han cambiado el sistema
de acceso, pero antes ibas en barca. Porque está en Cuentenanza, creo que
se llama el pueblo, y hay una presa y entonces tenías que subir en la
barquita. Era eso o Rappel. Toda la gente prefería la marca. Yo no la he
visitado nunca. Bueno, ¿te has hecho un sonido? Sí. Es muy típico estas
cabecitas triangulares muy chiquitinas. No os apuréis por esas cosas
porque eso tocará cuando veamos. Los estilos de la obra, ¿vale? Venga,
¿y aquí qué hay? Es una cierva. La ves todos, ¿no? Sí. No, no es
cierto. Es otra cabeza. ¿Dónde? Ah, más o menos aquí. Sí. Algo como
ahí. Sí. ¿Aquí? Sí. ¿Aquí? Sí. No, yo ahí no veo nada. No. Pero
gracias. Bien. Técnica. ¿Técnica? Sí. No, el carrito de antes, tío.
Ah, ese es el macarrón. Esto es un macarrón. Esto está hecho con el
dedito. Obviamente no está hecho sobre la roca. La roca, hay muchas
ocasiones en las que la caliza se deteriora creando una especie de
barrillo. ¿De acuerdo? Y en ese barrillo es donde pasas el dedo.
Obviamente mucho uñate tienes que tener para hacer un grabado en la roca
con el dedo, ¿no? Entonces en este caso lo que ha pasado... Veis la cierva
perfectamente. No hace falta marcar, ¿verdad? Ah, que lo han cambiado,
dice. Pues es una pena. Porque además el día de la época era malo. Lo
habéis visto, ¿no? Luego para los de casa creo que viene poniendo otra
cabeza. Aquí y la cabeza. Aquí no hay más. ¿Dónde está esta? Pues
este no sé si es de hornos o si es de castillo. No estoy seguro, ¿eh?
Bueno, este no lo sé. Este no lo acuerdo. Dime. Yo creo que no podría
distinguir. A mí me parece que eso no sabía que son hornos. Macaroni.
Como los macarrones. Se llama así. Es el mismo nombre. ¿Cómo puedo
distinguir que eso no se haya hecho de alguna manera o se haya grabado?
Antes del examen me lo dices. No es que nadie quiera contestarte. Es que es
pues tonto hacer el ojo solo. Porque date cuenta primero, vamos a encontrar
siempre una superficie degradada como esta, para que haya un macarrón.
Porque si hay roca pura no va a haber macarrones jamás. Entonces si ves
una roca normal, como la que hemos estado viendo hasta ahora. Olvídate del
macaroni porque hay que hacerlo con el dedito. Cuando están degradadas
así que, bueno, claro es que si no habéis visto nunca no sabéis, pero
esto es barrillo lo que hay aquí. ¿De acuerdo? La roca está más dentro
por así decirlo. Es la corteza de la degradación por el carbonato y por
el agua y todas esas cosas. Y ahí es donde hacen el macarrón. Es
cuestión de hacer el ojo. No te preocupes. ¿Vale? Vamos a ver. Eso quiere
decir que en la cueva no hay que poner exámenes. Porque yo no me sepa que
esta cueva... No podemos saber. Si te ponemos esta figura no hace falta que
pongas la cueva. Le estoy contestando a González 4-4-3-2. Si os ponemos un
visiante de Altamira, mirad. Yo os doy con una estaca si no sabéis que es
un visiante de Altamira. Igual que el bastón de mando del castillo o
algunas piezas de este tipo. O sea hay que saber discriminar. Hay miles de
representaciones artísticas paleolíticas igual que hay del barroco. No
vais a saber todas las obras del barroco pero si tenéis que saberlas vale
¿no? O sea un caraballo... ¿No? ¿Cómo tienen tantos? O sea aquí un
poco más lo mismo. Venga. ¿Y esto qué es? Técnica. Primero técnica.
Igual. Bien. ¿Veis la superficie degradada verdad? Esto probablemente no
se haya hecho con el dedo, se ha hecho con una espátula. ¿Y el animal?
Este no es una cierva. Ya os lo digo desde ahora y es nuevo en el
repertorio nuestro. Un uro. ¡Un uro! ¿Ah sí? No. No, bien, bien. ¿Un
uro por qué? Porque tiene un toro. Sí. Pero los toros tienen los cuernos,
generalmente los representan con los cuernos en lira. Es decir así. Bien.
No así. Tiene que ver las manos. Sí. Un toro, una lira. Imaginaos una
lira esta al tocar del señor este de las series. Pues eso. Los cuernos
tienen así, hacia adentro y luego un poquito hacia afuera. Esto no, está
directamente afuera. ¿Qué animal tiene el cuerno chiquitito como una
especie de gancho? Un corzo. Es un corzo. Ya os dije el otro día que
están online los cuadernos de Félix Rodríguez de la Fuente para ver
bichos. Si tenéis niños además. Es un corzo. Fernández1329. Ni voy a
entrar a comentar. Bien. Es un corzo. Lo veis, ¿no? ¿Lo veis todos? Antes
ha puesto alguien en casa que hay imaginación al poder. No, no. Error.
Aquí va un cuerno. Más o menos. Ahí va el otro. ¿Vale? La textura. La
cara. Lo voy a ir haciendo así porque tengo que ir viendo dónde posa el
lápiz. Que no quede así. ¿Posa el lápiz? Sí. Vamos a ver. Aquí hay
varias líneas. Esto, bueno, puede ser accesorio. Pero bueno. Luego el ojo
lo tenemos aquí y además marca el músculo de la cara. La boca lo tiene
aquí. Luego la cara. ¿Vale? Más o menos. Esto de aquí abajo. Esto de
aquí abajo no es macaroni, ¿eh? Eso es una grieta de la roca. ¿Vale? Es
complicado. A veces... ¿Vale? Y por último, bueno, por último, creo que
sí que es lo último. Tendríamos la escultura. Escultura que puede ser o
relieve o modelado. Modelado ya vimos algún ejemplo otra vez y creo que he
traído el mismo. Bueno, pues básicamente ya sabéis que una escultura es
la talla de una figura donde, bueno, para dotarla de un volumen
significativo. Es decir, porque se va... Intentar aproximarse al 3D. La
mayoría son materiales mismos pero no todas. No tienen por qué ser todas.
He traído 45. Básicamente se puede trabajar, bueno, bajo relieve, alto
relieve y bulto redondo. Esto no hace falta ni explicarlo porque ya lo
sabemos. Y en este caso, por ejemplo, algunos sí se han conservado al aire
libre. Por ejemplo, este. Es el abrigo de Cap Blanc. Está en Dordogna.
Visitable también. Y lo que pasa es que ahora está... Es un abrigo. Ya
está cerrado, obviamente. Bueno, es un museo. Pero esto estaba al aire. O
sea, la gente hacía sus actividades cotidianas ahí. De hecho, había un
internamiento en la parco final. Aquí me acuerdo. Por abajo. ¿Veis la
línea esta de aquí abajo? Esta de aquí, ¿verdad? Esto no significa que
el abrigo... Que la roca acabase ahí. Es que a veces hay que decirles...
Antiguamente esto era desde principios del XX o finales de los principios
del XX. Hay que hacerle a los soterarios las palabras correctas. A ellos
les dijeron picar aquí. Y picaron. O sea, el suelo. El yacimiento estaba
aquí. Todo esto era sedimento con ocupaciones paleolíticas. Les dijeron
que picaran. Y yo... Picaron la roca. Picaron la pared también. Entonces,
si había algún grabado o algún autorrelief o alguna cosa así, se fue
fuera. No sé si habéis ido a Numancia. Bueno. Pues si visitáis Numancia,
la parte musealizada desde antiguo, desde los albores de nuestra nación...
Si veis las casas, las plantas no tienen puertas. Dicen... ¿Por dónde
entraban? Es que le dijeron a los soterarios... Aquí me hacéis unos
muros. A la reconstrucción. Y claro, le dijeron hacer unos muros. No le
dijeron poner puertas. Entonces, oye. Si el cabata te dice que haces muros,
tú haces muros. Y te dejas la historia. ¿No? Pues esto es así. Honos de
la Peña, yo no sé si os lo he contado ya, tiene una verja que tiene un
zócalo de caliza y luego una reja para que entre ahí, porque hay que
dejar respirar las cosas. Y había una roca, artemueble en principio, pero
era una roca que también tenía un grabado de un muro o un bisonte. Creo
que era un bisonte. Y este, en la obra, desapareció. Entonces, hay dos
posibilidades. Alguien lo robó o los obreros dijeron que hay que hacer...
Que hay que cortarlo. Que hay que cortar piedra y hacer zócalo. Pues con
este proceso, venga. Ya está. Y probablemente el grabado está dentro del
muro en algún sitio. O sea, estas cosas pasan. ¿De acuerdo? Luego vamos a
ver algún ejemplo. Este es uno de ellos. Pero no hay así nadie que
supervise. Cuando salimos por la tele parecen trabajos como muy lentos. No
hay nadie... Estamos hablando de antes de la radio, eh. Vamos a ver.
Estamos hablando de momentos muy antiguos. En Honos de la Peña se tuvo que
hacer unos cincuenta. O sea, el cierre de Honos de la Peña. Lo de Cap
Blanc tuvo que ser al principio del siglo XX. Estamos hablando... Igual que
lo de Numancia. Ahora no, por Dios. Ahora hay alguien allí profesional
que... De hecho, yo creo que hasta los currelas son profesionales porque
como no hay trabajo, pues tienes que trabajar de lo que sale. O sea,
poniendo cemento. Entonces, no, no. Ahora sí. Pero estamos hablando de
cosas muy antiguas, eh, realmente. No, no. No penséis que... Viene bien tu
pregunta porque no penséis que somos unos furiacales que decimos, ahora
acepto que los voy a tomar café. Bueno, a veces pasa, pero no... Bueno,
aquí, ¿qué dice? En Marco XXIII no distingue nada. ¿Alguien distingue
algo? ¡Cabaño! Solo uno. ¡Cabaño! Hay una manada de caballos ahí, por
favor. ¿Y otros dos? Hay tres al menos. Uno aquí, paticas, vientre,
patica, cuello, cabeza... Aquí el siguiente, ¿verdad? Se ve menos. Aquí
la cabeza. Cabeza, patica... Está mirando para el otro lado. Así. ¿Vale?
O sea, no sigue ahí lo que yo he dibujado, sino la figura que está... Y
hay más, eh. Más dentro sigue habiendo más. Y luego, ¿qué pasa? Hay
otras figuritas también grabadas. Es un abrigo muy pequeñito, debe tener
pues hasta el cierre más o menos, quizá un poquito más, pero tiene estos
frisos. Estos frisos son caballos casi a tamaño natural, ¿vale? O sea,
que son un poquito más pequeños que el tamaño natural del caballo
actual. El caballo paleolítico es el caballo... El más parecido es el
caballo mongol, ese chiquitín, que es una peli de borrico realmente,
¿vale? Y en muchos casos algunos creen que está cebrado. Mejor ahora,
Marco XXIII. Listo. Ya te he pedido revés. ¿Vale? Vale. Creo que es
maderleniense. No, creo, es maderleniense. Lo veis aquí mejor, ¿no? Uno
de los caballos. La foto no es muy buena, lo siento, pero no puedes dar las
fotos allí y esto es lo que he encontrado por la internet. Kaplanck se
llama el principio. Y luego está el modelado. Y estos son los de Tuta
Buber, ¿vale? O Trofea. Tuta Buber. Y estos tienen un metro. O sea, parece
un bisonte grande, grande, pero luego si veis en internet hay algunas fotos
de un señor detrás, uno de los descubridores, y la cabeza le sale casi
tan grande como el bisonte. Son preciosos. Y estos para llegar hay que
pasar un sifón. Hay que bucear para llegar. También en el Paleolítico. O
sea, por tanto, tenemos santuarios exteriores, tenemos Altamira que le daba
la luz del sol a una parte y luego tenemos esto que está donde hay que
darse la vuelta. A esto me refería yo antes cuando te he preguntado si las
cuevas permanecían innaterables. Estas desde luego. Otras no. O sea, otras
letras... Pero entonces los que hicieron esto pasaban el sifón así de vez
en cuando y... Sí, sí. Así es. Imaginaos el grito de paso, ¿no? Si esto
fuera lo de las cuevas cosas de gritos de paso esto es bueno, ¿eh? Otros
no porque, por ejemplo, las cuevas siguen vivas. Claro, pero si por eso te
digo que algunas veces las... Sí, pero vamos a ver. Por la minerología,
por... La cueva del castillo, por ejemplo, muchas veces hay trozos que
tienes que cerrar porque se encharcan. Pero se encharcan. O sea, no peta y
sale el sifón para arriba. Porque el nivel reático donde está el agua
está mucho más bajo. Las cuevas se suelen ocupar... O sea, si una cueva
ha tenido una resurgencia kástica, que es cuando se vuelve a activar otra
vez, se ha perdido todo lo que haya. La pintura, los grabados... Bueno, a
lo mejor los grabados no, pero la pintura seguro y los yacimientos
arqueológicos. De hecho, muchas veces los propios yacimientos
arqueológicos han perdido todo lo que haya. O sea, los yacimientos
arqueológicos se ven que hay cicatrices erosivas porque ha habido una ría
y se han llevado parte del sedimento. Como pasa en los ríos. Sí. Está lo
mismo. Pero generalmente no pasa esto porque el nivel reático está a
varios pisos por debajo. La cueva sí que viva abajo. Entonces arriba no.
¿Vale? O directamente se ha quedado descolgado y el nivel reático ya no
ocupa la cueva nada más que cuando hay ría de agua. Cuando llueve
muchísimo, que es por ejemplo la cueva del monte del castillo que es un
buller, y cuando llueve muchísimo es verdad que se empapa y se llena de
agua. Pero se llena de agua. O sea, no... No se inunda. O sea, se inunda
poquito. Pero es una cosa así. Y en algunas zonas. Esto es moderado. Esto
es arcilla que se ha hecho... No, esto con el nivel del mar no tiene nada
que ver, ¿eh? Y lo otro es que ya no llego a leerlo. No, el santuario
exterior no. Lo que tiene Altamira es que le da la luz a trozos de los
políclomos. Bueno. Y luego tenemos la combinación de técnica. Ya lo que
hablábamos antes con los horizontes de Altamira, ¿no? Tenemos pintura
más trazos grabados. Grabados con trazos pintados. Tinta plana con trazo
cortado. Como el horizonte de Altamira que además tiene grabado. Y luego
pues dependes a... Muchas veces se hace un grabado y luego se corta la
figura y se pinta. Luego se hace una línea continua. O muchas veces se
graba. Como pasaba en el horizonte de Altamira que hemos puesto para marcar
parte de la cara o para marcar las pezuñas. O al revés. O sea, un grabado
que se puede pintar para hacer unos trazos de la cara o para hacer una M
del pelaje. O para una cosa que llaman flechas y cosas por el estilo. O
sea, se puede hacer... La combinación son de todo tipo. Bueno. Y vamos por
los... Una pregunta. Dime. ¿Hay constancia de que se haya trabajado con
una pared? No solo en la representación sino que se haya raspado para
luego hacer el dibujo o haya aplicado algo? Sí. Claro, que parezca
indesaporte. Sí, sí. Hay veces que... O sea, no es habitual pero sí hay
casos en los que se ha raspado un poco la roca. Para luego pintar. Sí.
Para preparar un poco. ¿Pintar algo? Yo no conozco al menos. Yo no
conozco. Para analizar. Sí. Para preparar la superficie. No es habitual
pero sí es común. No sé si es así que no sé. Pero bueno. Bueno. Hemos
visto por un lado Fomorfos y vamos a ver los temas. Y vamos a empezar por
el tema más... Más último. Más importante. O sea, el que más
representaciones tiene. Que como ya os dije para el arte inmobiliar. El
arte urbano. Lo que más se representan son los signos. Dejados de animales
y cosas... Lo que más se representan son signos. Lo que pasa es que tienen
mucho menos empaque y menos gracia que los bisontes o estas cosas así.
Bueno. Ya sabéis, ya lo hemos explicado, ¿no? Que un signo simplemente es
una expresión gráfica de un objeto que alcanza el tal grado de
esquematización que no somos capaces si no hay una conexión directa entre
el emisor y el receptor de saber qué es. Y de hecho hay cuevas que solo
tienen signos. Por ejemplo. La cueva de Cantabria. La cueva del Portillo.
La cueva del Liniar. Solo tienen signos. Es interior. Se ha descubierto
esto. En Asturias. La cueva de Cóndor. Son un poco más. O la cueva de
Bona. Y se intentó... Se han intentado sistematizar. Yo voy a decir
millones de veces. Muchas veces. Y el problema es que de una complejidad
tal hay tantos signos diferentes que no hay una manera clara de hacer una
cosa seria. Entonces se ha hecho una división muy, muy sencilla que es
básicamente formas simples que son los puntos, las digitaciones, los
trazos lineares o los pareados. O los trazos... O las formas complejas. Que
serían las retículas, los signos cerrados, con sus subdivisiones
internas. No os preocupéis. Vamos a ver ahora. Y luego estarían, por otro
lado, los trazos inconexos. Una línea o cualquier cosa por ahí suelta,
¿no? Y aquí sí tenemos para denominarlos una herencia muy clara de los
estudios etnológicos de principios del... Finales del XIX y principios del
siglo XX. Y vamos a encontrar escaletiformes, ratiformes, agliformes,
tectiformes. Unos nombres un poco... Raros. Raros porque realmente no
representan lo que se creía que hacían. Bueno, volvemos a la cueva del
castillo, que es mi cueva preferida, por eso me quedé allí. En la cueva.
Y aquí tenemos una serie de signos. ¿Veis, no? Unos signos raros,
¿verdad? Sí. ¿Veis algo, no? Vale. ¿Veis, por ejemplo, este de aquí
grande? Que ponéis esa cara de susto de... Yo también... Pero porque ahí
hay signos pintados y grabados, ¿no? Bueno, que yo sepa, por ahora,
pintados. Lo demás es... Lo demás son grietas de la roca. Es de la roca.
Lo demás, sí. En este caso, ¿eh? Bueno, vamos a ver esta de aquí, esta
que he marcado. Lo que vemos es una especie de rectángulo torcido,
¿verdad? Con unas subdivisiones internas. Lo veis aquí, estos simplemente
son líneas cortitas, ¿verdad? Marcando líneas rítmicas. Aquí lo que
tenemos es un manchurrón, otra línea interna y aquí otra paralela. Estos
tipos de signos se llaman tectiformes. Todos los que hay aquí. De hecho,
este no es el... El punto del cabrín de las manos, sí, porque aquí hay
un visón. Lo veis, ¿no? Claramente. Veis este también más o menos
igual. Este de aquí, ¿lo veis? Es una... Es también un rectángulo hecho
a base de puntos, con tres líneas de puntos. Lo veis, ¿no? Muy
chiquitín. Este de aquí tendría un más o menos... Sería más o menos
este de aquí dentro. Esta sería otra especie como de rectángulo, anchote
por la mitad, con una subdivisión interna. Aquí también vemos otro. No
tienen una formación clara. Pero sí es verdad que... Es verdad que hay
tectiformes típicos de unas regiones y no de otras. Por ejemplo, son
típicos sobre todo de la zona francocantábrica. Desde Perigón hasta
Asturias. Pero hay algunos que son típicos de la zona asturcántabra,
otros que son de los perineos y otros que son de las lozoidas. Dentro de la
complejidad que acude en línea, ¿vale? O que son más comunes en una zona
que en la otra. Se llaman tectiformes. Porque en principio representarían
techos. Es lo que... Cuando se inventó esto, cuando se inventó la
prehistoria, fue lo que se le asoció. Pero vamos a ver. Cualquier... Esto
es como las películas de antena 3 de los domingos por la tarde, ¿no?
Porque está basada en hechos reales o con cualquier hecho con la realidad
mera coincidencia o algo así. Esto se lo tuvieron que poner, no sé si
sabéis la historia, empezaron a ponerlo porque hicieron una película de
Rasputín en Estados Unidos y una heredera de Rasputín les denunció y
sacó una millonada por usar los derechos de su tito sin... Creo que era
Rasputín. Y ya sabéis que también el pobre era inmortal porque le
mataron 30.000 hombres. O sea, le mataron de todas las maneras posibles.
Bien, aquí lo veis mejor, ¿verdad? Esto también es el techo de los
tectiformes de la Cueva del Castillo y obviamente lo podéis ver. Veis
este, por ejemplo, con una subdivisión interna, bueno, con tres líneas
pero disimétricas y luego unas divisiones internas. Aquí un rectángulo
con un trozo aquí. Bueno, pues mira, por ejemplo, este de aquí y este
tiene cierto paralelo, ¿verdad? Pero no son iguales. Entonces, bueno,
¿qué podría significar esto? No lo vamos a saber nunca. Pero tampoco vas
a saber lo que significaba la visión de Altamira. No os hagáis líos,
¿vale? Porque igual eso tenía un código y no significaba... ¡Oh, mira
qué visión tengo! ¡Qué bonita manada! Ojo a la manada. Era el grupo o
era lo que sé qué. El grupo de ellos, de los humanos. Cada uno tenía un
papel. No sé. De hecho, no sé si habéis visto... Si me acuerdo de un
diablo traigo. En nuestra visión de Altamira hay uno que es igual que
Anguita. En serio. No sé, no por... Fui de su partido hace muchos años.
Pero es lo que hay. De hecho, cuando hicieron Altamira la nueva era la
visión de Anguita. A cada uno le pusieron un nombre. Obviamente estás con
ellos trabajando. Bueno, aquí más escudos. Bueno, pues podrían ser
escudos. Es que en estas cosas no es que pongáis cualquier cosa. Pero no
pongáis cualquier cosa tampoco en el examen. Estos son textilfonos y vamos
a dejarlo ahí. Porque todos hacéis esto por gusto pero queréis aprobar
la asignatura. Bueno, aquí tenemos otro... Bueno, un textilfono en forma
de cruz y luego sus direcciones internas y la cabeza de Alberto Mingo, el
profesor de la asignatura. Al lado esto es en la Cueva del Castillo
también. Él hizo la tesis doctoral de los signos de la Cueva del
Castillo. Y aquí vemos otro ejemplo, ¿no? Para que veáis la complejidad
que tiene. Aquí tenemos dos más. ¿A alguien se le ocurre lo negro?
¿Qué puede ser? Un árbol con una palmera. O sea, una palma. Venga. Una
palma. Y esto sería una... ¿Una planta? Una planta. Y entonces las
plantas tienen... Hojas. Hojas, pero más grande, más que una hoja. Ramas.
Ramas y por tanto le llamaremos raniforme. Se lo acabo de decir hace un
rato, coño. Y el otro de aquí tiene forma. Campana. De campana. Y
entonces lo llamaremos... Campaniforme. Nuestra compañera de los penes no
ha venido hoy, ¿no? Porque hay otros que ven aquí vulvas. Por algún que
sea, ¿no? Ven vulvas. Tanto las campanas como el otro. Yo veo lenguas.
Estamos para los leones. Bien. Esto también es de la Cueva del Castillo.
En frontal, según sales de la cueva, en un lateral se ve esto. ¿La Cueva
del Castillo que está en Cantabria también? Está en Puente Viergo, sí.
Es la mejor cueva. Si no existiera Altamira, esta sería la mejor cueva que
hay. De hecho, para mí es mejor. O sea, quitando el techo de los
policromos... O sea, la Cueva del Castillo tiene centenares de metros y
miles de representaciones. Yo he excavado un... De hecho, soy del equipo de
excavación de la Cueva del Castillo y he excavado desde que tenía
veintipocos años. No, veintimuchos. Y... Desde el 97. Y... 98. Y ya se me
ha ido lo que se iba a decir. Ah, y hay veces que nos han enseñado la
cueva bien, o sea, no como los turistas que tardan media horica. Con ocho
horas no hemos tenido suficiente, ¿eh? ¿Es visitable entonces? La cueva
es visitable para los turistas, sí. De hecho, tiene su buen asfalto y sus
buenas cosas. No, no es una lluvia. No hay problema. La visita especial es
diferente. Si ves una visita general, porque claro, no puedes estar
tantísimo tiempo, pero a veces las visitas especiales, pues eso, siete u
ocho horas y no ves todo porque no hay manera. De la Cueva del Castillo
también, romboidales, ¿verdad? Esto es justo al final de la cueva, de la
parte visitable, de la cueva más accesible. Siempre hay alguien, algún
guía... ¿Esto es la zona ya de los adultos? Claro, esto solo lo entienden
los mayores. Claro. Porque son los que tienen veinte años y no se
enteraron de los dos rombos de la tele, ¿verdad? Os acordáis, ¿no?
Cuando lo ponían... ¿Tamponado puede ser? Perdón. No, no. Esto es
línea. Esto es línea continua. Línea continua. Sí, sí. Esto es línea
continua. El tamponado va a tener siempre... Lo que pasa es que esta
foto... Estas figuras no tienen apenas quince centímetros. Y la foto es
muy macro. Y por tanto, se ve la rugosidad de la roca. Pero estos
abultamientos no es en este caso porque sea tamponado. Es porque... Bueno,
pues en el trazo simplemente sale esto porque es poroso, ¿no? No hapto
pez, como Gómez si es de los nuestros. Y esto... Esto está justo después
de los dos rombos. O sea, los dos rombos que eran aquí al fondo. Esto es
la huella del castillo, la parte final. Y esto sería... Esto son
técnica... Estos son puntos. No hay más. Son... Perdón. Daros cuenta.
Para el tamponado, el contorno va a quedar más o menos difuminado... Va a
quedar más o menos definido. Ah, sí. Cuando queda un poquito
difuminado... Es aerógrafo. Es aeró... Bueno, es aerografía. ¿Vale? El
aerógrafo sería la herramienta externa, pero puedes no haberlo usado.
¿De acuerdo? Y esto es... No recuerdo los signos que hay, pero hay como
cuarenta o cincuenta signos. Todos. Marcando dos, tres líneas a veces y no
sabemos por qué. Se ha hablado de calendarios lunares, de partos, de cosas
así, ¿verdad? Porque también hay una obsesión un poco andrógina. O
antrocesina. O antropocentrista, mejor. De pensar que todas estas cosas del
final de la cueva, donde hay cosas de estas, todo es para el parto. Mira,
no solo no estás pariendo, sino que además te vamos a meter al fondo de
la cueva, ¿no? Pues si la cosa no se pone complicada, ¿no? Pasa un poco
también la Cueva de los Caseres. Hay una zona que el antiguo guía, que
era un señor muy agradable y muy divertido, decía aquí se ponían a
parir y no sé qué. Y yo diría, Dios, pues es que casi nos matamos cuatro
veces para bajar, ¿no? Pero la verdad es que salga el niño bien, o sea...
Sí, es verdad que hay una roca que sugiere, ¿no? Que te puedes poner
allí como si fuera un paitorio. Como estas cosas que te ponen ahora, ¿no?
Horripilantes. Pero era... En fin. Bueno. Vamos a ver. Tena 30. Solo se
pueden datar por carbono 14 lo que es materia orgánica. Esto es
inorgánico. Por tanto, esto no se puede saber. Pero se cree que es
gravetiense porque se han datado las... Creo que en los puntos, ¿no? De
este punto, ¿no? Pero hay algunos puntos que se han datado y eran
gravetienses. No, no. Gómez. No te hagas miedo. No pasa. O sea, puede
pasar en algún caso. Pero no generalmente. Vosotros leéis esto también,
¿no? Porque a veces hablo y da la sensación que soy un poco... Bueno, soy
bipolar. Entonces... Vale. Tenemos los signos. No hay más. La roca 14 solo
cosas orgánicas. Ya lo veremos en su momento. Bueno, el siguiente grupo
por temas... Acabamos a las ocho y media, ¿verdad? Vale. Serían los
fomorfos. Bueno, básicamente los fomorfos... Los herbívoros. A los
fomorfos con forma de animal. Pues algunos no lo saben. Y los herbívoros
serían el grupo más representado. ¿De acuerdo? Bisonte, caballos,
ciervos, cabras, etcétera como elemento principal. En muchas ocasiones no
tiene por qué ser la fauna cazada. Esto ya lo hemos hablado, ¿verdad?
Más reno, por ejemplo, se representa en Francia. Menor reno en España
donde hay más ciervos. También se representa más ciervo. En menor
cantidad... Por ejemplo, en la península ibérica. Pero en cómputos
generales el reno. Luego ya el oso. El megáfero. El jabalí. Los
probocidios. Los félidos. Los cánidos. Los rinocerontes o los peces. Esto
es bastante más raro, ¿de acuerdo? El probocidio es el elefante. El mamut
en este caso. No digáis nunca elefante. No hay elefante. Ya entre el arte
paleolítico, entre el pectoceno superior europeo no hay elefantes. Hay
mamuts. Pero no es lo mismo. O sea, se parecen porque son todos
probocidios. Son de la misma familia pero no son del mismo género. No es
de la misma especie, perdón. Animales peligrosos... El megáfero. ¿El
megáfero qué es? El megáferos es un ciervo, es un tipo de ciervo que
podría tener, bueno, bastante más grande que un ciervo. Creo que tenía
dos metros de cruz o uno largo y luego podía tener hasta cuatro metros de
cornamenta en forma de palma como lo de los reyes. Miradlo en internet. Hay
un montón de... No hay fotos pero sí hay esqueletos y algunos tienen
cuatro metros. O sea, imaginaros durante el celo de estos bichos cómo
tenía que ser la cosa. Los cuatritos tenían que sufrir mucho porque... De
hecho, pensad. Es un animal de bosque y con cuatro metros así a lo largo
por un bosque igual te enredabas de vez en cuando. O sea, son unos cueros
impresionantes. Miradlos. Hay un montón de reconstrucciones de esqueletos
y luego también de reconstrucciones de dibujantes y tal cosa. Conejos
representados hay pocos. Conejos sí había desde luego. Megáferos sin el
log. Gómez. 707. Bueno, y luego los animales peligrosos ya os he dicho que
suelen estar muy diseminados pero hay dos concentraciones. Una es así. Eso
es la cueva de Sovet. Rinocerontes, leones, en fin, todos estos animales
peligrosos para los humanos sí están muy representados en esta cueva por
la razón que ya hemos hablado. Sovet es audienciense y también se podría
poner en relación con estas representaciones de arte mueble de las zonas
sur de Alemania, los agardes del hombre león, lo que hemos visto los otros
días, ¿verdad? Sí. ¿Y úlceros? Osos. ¿Por qué? ¿No es más fácil
poner oso? No, no. ¿Y qué oso ponéis? Osos. Hay varios osos. O sea,
úlcero es el de la familia. Entonces, bueno. Una de las cosas importantes
no solo en la asignatura sino en el estudio en general a este nivel es
poner las cosas por su nombre. Si se llaman úlceros pues es el nombre de
la familia. Obviamente puedes poner osos. Pero si lo puedes poner bien,
¿para qué ponerlo regular? Oso no está mal, ¿eh? ¿Para qué vas a
ponerlo? Porque luego puede ser el actor o el espele ahí. Pues pones
úlceros y ya ha generado ahí una... ¿Vale? Una oza que ya te da igual lo
que pongas después porque ya no le falta ponerle apellidos. Y luego hay
temáticas como puede ser cobalanos donde hay solo... Cien. Cien, porque ya
hemos visto cuatro o cinco. ¿Megáceros es el nombre habitual? Sí,
efectivamente. Macaloceros, si nos ponemos así, efectivamente es el nombre
científico. Pero hay que ponerlo en cursiva y esta cosa. No hace falta
aprenderse los nombres científicos de los bichos. ¿De acuerdo? Si
queréis ponerlo no hay problema. Pero vamos. ¿Qué más cuestiones?
Bueno. Pues en algún caso, por ejemplo, en la Península Ibérica la fauna
es suboreal. Más o menos templada. O sea, más templada que en Francia
aunque hacía bastante frío. Y en momentos fríos, por ejemplo, en la
Cueva de la Pasiega se representan... Se presentan renos. Y esto quedaba
confirmado luego por la relación, en este caso sí, del carbono 14. Que
coincidía que estos animales de clima frío coincidían con un momento de
clima frío. Pero a veces no. Pero bueno, en este caso sí coincidió.
También es cierto... Lo veremos cuando toque hablar de los estilos y de
las dataciones. Que muchas veces... O sea, que no todas las
representaciones están datadas. Primero porque los conservadores no te
dejan. Porque son destructivos. Y aunque tienes una mezcla de carbón, a lo
mejor luego ese carbón no sirve para datar. Que ha tenido alteraciones o
lo que sea durante el tiempo y no te sirve. Entonces eso es bastante cauto,
¿no? Los conservadores con buen criterio para dejar de hacer barrabasadas
a un tiempo. ¿Hay algún químico en la sala? Bueno. Y luego ya os he
dicho que hay una descompensación entre... Animales consumidos y animales
representados. Que muchas veces se omiten partes del animal. No tiene por
qué estar el animal entero. Pueden ser solo las cabezas, como hemos visto
en algún ejemplo. O puede ser el cuerpo pero sin la cabeza. Hay
variedades. Y luego estarían los animales fantásticos. Serían estos
híbridos, medio humanos, con cuernos largos de sabiduría animal. No sé
si... Hay varios y yo creo que he traído algunos. Vamos a ver algunos.
Bueno. El de Apolo. Aunque no sea arte rupestre europeo. El de Apolo XI
sería un animal fantástico. ¿Os acordáis de la plaqueta aquella de la
cueva de Namibia que pusimos cuando tocó? Bueno. ¿Alguien ve algo aquí?
Yo sí, son muy bonitos. No. No son ciervos. Pero casi. Como vacas. Vamos.
Ese es el término adecuado científico que se pide en la... Son como
vacas. Son dos reinos. Bueno, hay que ir atendiendo poco a poco. Por eso.
Por eso os digo que no hay que decirlo así. ¿Uno aquí? Y otro aquí. ¿Y
arriba? ¿Más arriba de las flechas? Sí. No. No hay una... ¿Por aquí?
Sí. No, no. Esos son mientras de la boca. No, no. No hay nada. ¿Lo veis
bien, no? Sí. Las dos patas. No lo voy a marcar porque sigue siendo
carboni esto hasta aquí. La parte ventral. Una pata. Otra pata. La cara...
Perdón. Una pata aquí. La otra creo que cae por aquí. Aquí estaría la
cabeza. Los cuernos muy mal. Pero aquí vemos la primera... Encima de la
línea que le he pujado y la otra viene más o menos por aquí. ¿Vale? Y
por aquí vendría todo el loco. ¿Vale? Y aquí los cuernos traseros y
aquí las dos patas. ¿Lo veis ahora? Dentro tiene una típica M. Se llama
M ventral. Es muy típica en el paleolítico. Se dibuja en los caballos
para marcar el volumen. Y en los renos para marcar el cambio del pelaje.
Cuando pierden el pelaje se les queda esta L. La veis aquí, ¿no? Ahí. Y
esta aquí. Aquí lo mismo. Las dos patas. Las dos. Son un poco peor. Aquí
el lomo. Y la cabeza que está por ahí. ¿Vale? Sí. Efectivamente...
Bueno. Aparte que tienen cara de terreno, la cornamenta efectivamente como
dice algo... Almohadilla 30. Joder, que no. Que es almohadilla. Como dice
nuestro compañero o nuestra compañera, la cornamenta también ayuda. Los
renos tienen dos palas. O sea, no sé. Los ciervos tienen luchaderas que
son unos cuernecitos cortitos que tienen justo en la base o cerca de la
base que suben para arriba. Suben para enganchar en la pelea. Pero los
renos tienen dos palas que son más pequeñas. Más rectas. No sé si lo
veis aquí. Sería esta. Que les sirve para ir quitando nieve. O sea, la
utilidad es diferente. Son dos palas planas y van quitando la nieve con
eso. ¿Vale? Porque tanto los renos como las renas tienen cuernos. Al
contrario que los ciervos que solo tienen los machos. ¿Vale? Estos son
renos. Se me ha pasado el... No sé quién me lo ha dicho. Sí. Para los
renos en algún caso sí. Es muy típico en algunos caballos. Eso todo lo
suele creerse. ¿Vale? ¿Todo bien? ¿Vale? Bueno, hemos descubierto el
reno en nuestro álbum de fotitos. Este no hay problema. Un disonte. Eso
todo simplemente por poner un ejemplo de terzomorfo. Venga. Esto es muy
fácil. Una cierva. El lomo y el... ¿El lomo? En este caso no. No. Pero es
que es... Yo veo la... Es que además por ese trazo yo veo la cierva
entera, no sé vosotros. Yo sí. ¿Sabéis? Si solo has dibujado este
trazo... Con una oreja en el mismo trazo va la oreja. ¿Vale? Y en el
otro... La otra oreja y el frontal. Y ya está. No hay más cierva. ¿No
parece fantástico? A mí sí, desde luego. Pero hay más. Es que la cabeza
yo pensé que formaba parte de un caballo de fósil. No, no, no. No. Esto
es otra cosa. No, esto es otra cosa. Arriba hay media cabeza de caballo,
pero ¿no habéis visto el caballo entero? Pues sí. Cuello. Otro pico. Ya
está. Se acabó. No hay más caballo. Pero te puedes imaginar el caballo
entero. Bueno, al menos la cabeza. Y... Eso es la cueva del castillo. Es el
primer panel de la cueva del castillo. Y luego hay otro trozo que es... Hay
otra figura. Aquí veis un trazo, ¿verdad? Esto forma parte de un bisonte
gigantesco. ¿Vale? Se ve, ¿no? Como tres metros y pico. En el que se
aprovecha esta grieta. Esta grieta luego tuerce. Esta grieta va aquí. Esta
grieta tuerce y luego hacia allá. Y luego se ha dibujado en tres metros
más para allá la cabeza. Y aquí acaba... Esto sería el cuarto trasero.
Baja por aquí. Luego se quedan sin grieta. Dibujan la cola. Y delanca de
la pata trasera. Pero el bisonte es inmenso. Solo dibujan esta parte. O
sea, solo está dibujado esto. Y la cabeza. Lo demás es una grieta inmensa
que tuerce además que... Por lo tanto, la gente que pintó aquello vio la
figura. O sea, el volumen de la roca ya les sugirió la figura que tenían
que dibujar. Y luego, aparte, aquí tuvo que subir a unos a otros porque
está bastante alto. Esto es de la Cueva del Castillo. Esto también es de
la Cueva del Castillo. Y esto es... Un cuerno. Pero por favor. Un cuerno.
Cuernos en lira. Estos son unos cuernos en lira. Me tratáis con una que
lira. Ni me escucháis siquiera. Esto es un uro, ¿vale? ¿Lo veis? No hay
problema. La cabeza solo de uro. Solo estamos hablando de la cabeza de uro.
Los cuernos típicos en lira. Perspectiva torcida. Eso lo veremos cuando
toque. ¿No? Perdón. Es que... Sois urbanitas que te cagas. ¿Eh? Ahora
sí. Perdón la expresión. A ver, de un lado parece un mamut pero si lo
ves del otro sí que parece un jabalí poniéndolo. Y si lo ves pensando
que la cabeza está a la derecha. Por eso. Sí, sí, lo veis al revés
igual. Es un mamut. Es un mamut bebé, además. Un mamutito. O sea, los
mamuts bebés tienen esta forma. Si fuera un mamut... para ser un mamut
adulto tendría que tener la cabeza mucho más abombada y luego una jiba,
la chepa, el mamut. Creo que no es un ajido exactamente, pero esto es un
mamut hecho con unos trocitos pequeños, la patica, baja la otra por aquí,
el hocico de jabalí, y luego aquí tiene la trompa, y el hocico de jabalí
sería hocico y la oreja. Es que eso es la oreja. Sí, pero es que el caso
es que hay que mirarlo al otro lado. Lo bueno está en el otro lado. Si
pones un jabalí en el examen, fail. No hay manera de salvarlo por mucho
que expliquéis que lo habéis visto al revés. En el chat ponen jabalí.
En el chat pueden poner también, sí, aquí habéis dicho enseguida que
era un cerdo. Ay, Dios mío. A ver, Mena122 pide ayuda y sí. Páginas,
intentar siempre que sean páginas oficiales. Los blogueros, la wiki, la
mayoría de las cuevas tienen página web. Por ejemplo, en Cantabria, el
gobierno de Cantabria tiene visitas virtuales a las cuevas. Creo que en
Asturias también han puesto. O sea, puedes ir por la cueva visitando todo
esto que estamos viendo. Estás haciendo sale. O sea, yo he visto una
visita y hay muchas que estamos viendo que esta pollo no la encontré. Esto
es de 360 grados y entonces tienes que tirar. No lo sé. Yo he visto
algunas. Hay veces. Y hay los bloques con los más pequeños y tal. Los
señalaban como con una, con un símbolo rojo. Para llamarlo, ¿no? Sí.
Pero no hay cosas que... Eso está. Os acordáis de los dos rombos. Os he
dicho que luego iban los puntos y al final va el mamut. El mamut casi no se
puede visitar por cuestión de conservación. O sea, muy pocas veces está
la cueva abierta para llegar a ver el mamut. Hay otro, el mamut enamorado,
se llama, del Pintar, que pregunta Ferreiro, porque tiene como un
manchurrón dentro y parece el corazón. Así son otros. Qué románticos
los arqueólogos, poniendo nombres. Bueno, ya ha quedado claro que esto es
un mamut. Los cerdos o los jabalís son muy raros. Más raros que los... Yo
que recuerdo ahora solo hay uno en Altamira, en los polícromos. Fijaros en
cositas como las trompas, las patas anchas y esas cosas así, ¿vale?
Técnica. No, carbón es la materia con la que se ha hecho. Tamponado.
Tamponado parece, ¿no? Al menos por aquí parece tamponado. Por aquí no
lo tengo tan claro y esto igual es línea continua. ¿Y el bicho? Eh...
¿Por qué? Parece, parece el cuerpo de un toro y el cuerno arriba, lo que
pasa es que le faltaría el otro. Cuernos en lira, para el uro. Yo veo más
un caballo sin cabeza, porque faltaría la cabeza y luego el cuerno en
principio tendría que arrancar más o menos de donde estoy marcando, más
o menos de por aquí para ser un uro. Yo lo veo... Es un caballo acéfalo,
de hecho, y está descrito así. Yo lo veo así. Es verdad que si lo miras
es muy ancho y es igual a lo que te ha confundido con el cuerpo del uro que
estoy hablando, pero en este caso no. Es la crinera, porque tiene la
glútea Fleming, es la crinera del animal. ¡Mamú! Si alguien me dice que
esto es un jabalí le saco yo mismo hasta el aula. Esto no puede ser. Esto
es de la cueva de Rufiñar. Es de las cuevas más impresionantes que hay.
Si podéis ir de visitas, entre el tren, pasan trenecitos viéndolo y van
parando de vez en cuando, se para el señor y le dice vean a la derecha,
ahí sale un mamut, vayan a la izquierda. Luego al final hay una sala
circular debe tener como 20x20 y está plagada de representaciones. Mamuts,
sobre todo mamuts y sobre todo cabras. Pero es simple, si podéis ir a
Cordoña alguna vez, aparte de si os gusta El Pato, es el sitio ideal, hay
una acumulación como la Conesa Cantábrica de cuevas. Y esta es de las que
merece la pena ir. ¿Cómo se llama la cueva? Rufiñac. Está en el libro.
Veis el grado de detalle del pelaje. Es una cosa magnífica. No hay dudas.
Detrás hay otro, como podéis ver, aquí. Y aquí esta cabeza, ¿alguien
sabría lo que es? Esto poquito que se ve, esto ya es panora. Es una cabra.
Aquí la testud, el cuerno largo que viene por aquí, el ojo, el trocito de
ojo. Creo que hay una foto donde se ven enteros. Un rinoceronte. Un
rinoceronte de la misma cueva, de la Cueva de Rufiñac. Estos son nódulos
de Silex, nódulos de Pedernal que están en la caja de la cueva. ¿Alguien
sabe qué cueva es? Esta cueva hay que saberla. Esta es de las que hay que
saber las representaciones que hay. Y esto es ovete, por tanto tenemos
muchas. ¿Qué técnicas vemos aquí? Hay tinta plana. Hay tinta plana,
carbón, ojo, que es la primera que estamos viendo. No solo en rojo, por
ejemplo, de los polícromos, de los bícromos realmente, de Altamira. Hay
trozo continuo, que yo sepa. Probablemente haya grabado efectivamente.
Acaban de abrir, no se echa el público pero ya está hecha la
reproducción. La inauguran ahora ya. Es que yo vi ayer fotos de Chema
Ceballos que era... No, no. Es Chauvet. Chauvet se escribe con acabado en
T. ¿Veis por ejemplo esto? De las escenas que son rarísimas. Bueno, no
son comunes, perdón, no son comunes en nuestro político. Pero aquí vemos
algunos consideran que es una manada de rinocerontes. Otros han considerado
que es un movimiento como en el cómic antiguo, ¿verdad? Que el
rinoceronte realmente lo que está haciendo es moviendo la cabeza de arriba
a abajo. Aquí vemos otro mamut joven y esta es una trompita. Se ve muy mal
aquí pero... Si ampliáis en casa con las típicas pezuñas grandes del
mamut, un bisonte aquí, una serie de leonas. ¿Lo veis, no? Fantástico.
Lo que tiene el pelo redondo es un mamut, una cría de mamut. Aquí
tendría que salir en algún momento algo, creo. ¿O no? Ah, no. Lo que
tengo que hacer es cargar el siguiente. El mamut es muy irregular recién.
A ver si no me deja sacar esto de aquí. A ver... ¿Alguna cuestión
mientras esto acaba de...? Ya esperáis. Bueno, el siguiente grupo sería
el de los antropomorfos y aquí no vamos a encontrar bajo ningún concepto
quitando las plaquetas que son artes móviles de la cueva de la mar tanto
detalle como lo que hemos visto en los holmorfos. ¿De acuerdo? Este es el
típico humano que vamos a encontrar. La cosa raruna realmente son
antropomorfos. No se llaman humanos. Se llaman antropomorfos de humanos
pero ya está porque si os dais cuenta esto parecería un anunalti si
capturáis. Suelen tener estas cabezas raras con forma de ave, estas manos
que no quedan nada claras. A veces tienen cola como este. Este es de la
cueva de Hornos de la Peña y este es muy divertido. No es de Hornos de la
Peña es de los casas que lo tiene ahora después y este es divertido
porque te tienes que tumbar en una laja para verlo y trepar un poquitín
para arriba porque está a esta altura. Es así muy pegadito al... Ahí
entras de uno en uno al guía y va entrando uno de cada visitante. Bueno,
las hipótesis Fleming pregunta por las hipótesis efectivamente no es una
cuestión de que no supiéramos dibujar o sea, no es una cuestión cultural
los humanos por la razón que sea nos representábamos así. A partir de
ahí pues negación del yo yo qué sé hay cosas de esas que no vamos a
saber nunca. Y esta es la central de la cueva de los casares. La pena que
no esté nuestra compañera y además eso es una escena que también es
rara es poco común como ya como ya hemos dicho hay una escena de sexo
explícito como podemos ver aquí pero además hay una hierogamia o se ha
interpretado el hecho de que hay también una hierogamia. Aparte de aquí
están estos dos esto es un mamut visto de frente no sé si lo veis con las
dos defensas saliendo y la cabeza redondeada que es muy muy extraño o sea,
las representaciones de frente de las defensas no digáis cuernos en un
mamut de las defensas toca la vulva de la hembra la mujer o sea una mujer
entonces esto lo han relacionado como que él representa un dios no sé
qué que hace culpa de la mujer y luego otros hay de antropomorfos que en
fin si me apuráis que nadie lo ponga en el examen pero todo parece una
oveja son muy raros pero este parece un perro por eso veis un poco esta
manera un poco grotesca de representarlo esto es la cueva de los Casares
esto es la cueva de los Casares en Guadalajara Ferreiro ¿en qué momento
te lo dijeron? es una curiosidad ¿hace poco o hace mucho? sí en principio
serían todos sincrónicos plénitos y esta es fascinante o sea esta es de
las mejores esta es de la cueva del castillo obviamente no puede ser de
otra manera ¿veis el hombre bisonte ahí? sí aparte de que estás en
primera fila aquí hay un bisonte un hombre bisonte patica cola y luego
está aprovechando un resalte de la roca y además está pintado y grabado
por aquí estaría la jirba del bisonte aquí estaría la cara más o menos
he hecho el bulto para que lo veáis hay fotos inicialmente mejores y bueno
todo esto esta parte de aquí es esta ¿vale? todo esto está sobre una
estalagmita donde esto ha sido manipulado ha sido pulido para darle esa
forma por tanto tendremos aquí tenemos un entre comillas chamán un humano
porque la morfología de las piernas es humana un humano con algo opuesto
probablemente de un híbrido si queréis un hombre bisonte que está en un
soporte que también es un hombre bisonte porque esto es el cuerno del
bisonte y esta es la cara del hombre o del bisonte también puesta de forma
grita ¿lo veis? sí pero si además proyectamos luz sobre esta estalagmita
veis aquí como hay otro hombre bisonte ¿vale? no parece fascinante a mí
desde luego sí además la última hace como 12 años que se descubrió y
fue de Chiripa alguien cuando estaba trabajando ¿eh? estoy imaginando a un
señor con ¿ha visto esto que llevan la máscara de caballo a todos los
sitios estos que van por la calle haciendo el canso estoy imaginando que en
vez de eso llevas una cara la cara de un bisonte una careta y te pones de
lado aquí estás de pie la foto no es muy buena vete a internet si quieres
y mira una foto buena porque hay mucho detalle en esto y aquí está el
hombre bisonte de pie sobre un soporte que también es otro hombre bisonte
porque esto parece una cara este cuerno esto está manipulado para que sea
el cuerno de un bisonte los cuernos de un bisonte son así ¿vale? luego
aparte si pudieras estar sobre esto te salía otro trastorno aquí de pie
como una pieza de capota donde solo ves el cuerno otra vez con la cara
¿vale? lo demás sería el cuerpo un poco más o menos difuminado eso
sería la parte de la segunda porque me lo dices que si no hay un cuerpo no
podría esto con psicotrópicos se entiende mejor siempre ha sido así
bueno y luego tenemos las manos que algunos autores lo ponen en la parte y
otros lo ponen dentro de los antropomorfos no deja de ser una
representación humana ¿vale? y aquí lo tenemos eh la veis ¿no? ¿veis
el bisonte también? el bisonte en ocre en ocre amarillo se ve perfecto
esto es de la el panel de las manos aquí es donde salió la mano esta tan
antigua de 41.000 años también el castillo esto es la cueva del castillo
también sí como veis la cueva del castillo da para mucho eh
definitivamente tenéis que ir 17 efectivamente bueno eh habréis leído
porque se ha escuchado varias recién bueno no sé si recientemente pero a
mí de vez en cuando siempre me preguntan que las que pintaban que por
varios motivos unos por el tamaño otros porque han hecho un estudio que si
los dedos si tienes el corazón más largo que el anular eres un hombre y
si no eres una mujer no hagáis la prueba porque puede salir cualquier cosa
ya lo he hecho yo entre mis amigos y salimos todos rarísimos pero hay un
alguien que dijo eso en algún momento y un prehistoriador que se ha
dedicado a admitir esto y luego también hay un estudio reciente que dice
que son manos femeninas porque son mucho más gráficas que las de los eh
hombres pero el problema eh primero uno las manos de una mujer del
paleolítico no creo ni por asomo fuera ni como las mías ni como las de un
señor que está trabajando todo el tiempo en el campo o sea tenía que
tener una mano de verdad eh y lo segundo es que cuando pones la mano y
alguien te escupe la pintura se mete un poquito por dentro o sea no sale
directamente o sea no es como tú haces con un boli sino que se mete un
poquito chupa un poquito para dentro por tanto hace que la mano sea más
pequeña de lo que realmente es y para mí son datos la primera es una cosa
que dices bueno porque se utilizó durante la época que se descubrió para
la gente que era homosexual y no se quemó mierda de esas y en este y el
otro es que invalida directamente o sea porque en el momento que lo que
sale ahí es más pequeño que el original y no sabes cuánto se acabó
luego es verdad que hay manos que no tienen todos los dedos eh en muchos
casos porque se ha hecho así directamente o sea porque tienes el dedo
debajo sale de la mano a veces probablemente porque no estuviesen los dedos
por congelación se te cae en medio del dedo estas cosas pasan y de hecho
hay un señor que no sé si hemos oído alguno que salía lo de lo
imposible que el pobre estaba fatal de los dedos de las manos y de los pies
le faltaban varios porque de subir por ahí se le congelaba y qué más os
iba a decir de esto ah dime perdona que siempre parece la misma no no tiene
por qué hay más manos eh no porque esta esta es una izquierda esto es una
izquierda creo que hay un estudio sí creo que hay más manos izquierdas
pero no necesariamente entonces también hay hay algunos autores que
consideran que el propio que hace que hace el que pone la mano es el que se
escupe porque tú pones la este y con la canula por ejemplo la mayoría de
los que se ha sabido algo de si eran diestros o siniestros eran diestros o
sea lo poco que sabemos lo poco que se puede saber de eso en algún caso
por ejemplo conté lo de los neandertales que sabemos que eran que eran
diestros porque se cortaban los dientes los pobres pues el según el el
avance del corte se puede saber si es diestro o o zurdo eh y en otras
ocasiones lo que se ha visto es que el dedo al hacer fotografía infrarroja
es que el dedo que aparece así en la mano el dedo lo tenía pintado y
luego o sea lo tenía puesto y luego lo han borrado o sea lo han pintado
luego encima muy rapidito y hablábamos. Seres híbridos. Buffet, el
violinista, en fin, aquí veis varios, ¿no? Esto sería un poco,
imagínate que en vez de ser ciegos, serían bisontes como este serial del
castillo. Asociaciones y escenas. Aquí vemos al menos una asociación. No
podemos saber si es una escena, ¿no? Pero lo que vemos son dos caballos y
un bisonte afrontados. ¿Lo veis? ¿Alguien no? ¿Alguien no es que sí? Un
caballo, otro caballo y el bisonte, ¿vale? En Argentina, en Australia, la
mano es bastante común. Asociación, este es el mismo de antes con la
cabra entera, ¿lo veis, no? En este caso con dos cabras además, ¿vale?
En este caso, bueno, podría ser una asociación o una escena. Obviamente
esta cabra ha sido pintada después que este bisonte pero no sabemos
cuántos y si fueron cuantáneas o no. La técnica y la estética de la
figura son más o menos similares. Y aquí, aquí tengo yo problemas de
tapar el micro. Visión, ¿no? ¿Qué es? Un caballo y un bisonte boca
abajo, efectivamente y un caballo boca arriba. Bueno, es que está un
poquito en escorzo pero esto está de pie. El bisonte está de pie
realmente y el otro es un caballo, ¿lo veis, no? El bisonte aquí con las
patas aquí las cabezas la jiba y el lomo y el caballo aquí. Las patitas
aquí y la medida del cuello tiene un martillo, ¿vale? Y aquí otra figura
que no vamos a entrar en detalle porque tampoco sé cuál es. Y otra muy
clara que puede ser una escena o una asociación es la de los bisontes de
la Cueva de Altamira, ¿verdad? Aquí sí vemos en este caso cómo estos
volúmenes favorecen o sugieren un poco lo que habría que hacer, ¿sí?
Recordar que debajo de esto hay caballos. Debajo de los bisontes, primero
hay que traer unos señores solutrenses y unas señoras y pintaron
caballos. Y después llegaron los magdalenieses y pintaron bisontes. Muchas
veces encima de los caballos. Muchos caballos, pero los caballos son
solutrenses. Mientras que los bisontes son del Magdalenas, ¿vale? Voy a
echar, venga. Ah, no, queda este, queda este, perdón. Pensaba que la
última marca había... ¿Esto qué es? Es un bisonte, efectivamente. Es un
bisonte que hay que ver desde aquí. Porque está como... 5 metros de
altura. Y es un bisonte muy interesante porque es otra de estas figuras que
el soporte te marca un poco la figura a marcar, a dibujar. Esto es una
riega. Es una riega lo que acabo de dibujar. Y eso ya le sugirió al agente
del paleolítico para ponerse a pintar el resto del bisonte. Hay otro al
lado, hay otro detrás de él. Y esto se ve justo cuando pasas por un lado
de la cueva, te tienes que atar la vuelta y los besos y el otro saldría
arribita. Es fantástico. ¿Lo veis, no? Bisonte macho en este caso. Vale,
pues ya, ahora sí.