Tema 4 de Psicología de la Perfección. Sube el... si se oye, ¿no? Vamos
a ver. Aquí vamos a ver, primero, desde el punto de vista clásico, claves
de profundidad, y luego ya vamos a verlo un poco referido a... en las
claves binoculares y en la estereoscopia. Constancia y la aproximación
ecológica. Veremos también algo de Gestalt en la Perfección del Espacio,
no del Movimiento. Ah, me estoy confundiendo, perdón, perdón. Empezaba en
el Movimiento. Creo que aquí no hay mucha pregunta. Vamos a ver qué... El
libro sigue la orientación constructivista, por eso vamos a ver las claves
estáticas, pictóricas, oculares, y luego las claves dinámicas. Ah, vale,
ahí sí entra la Gestalt. En el... el efecto de profundidad cinética.
Vamos a ver las claves monoculares, oculares y pictóricas, y luego las
dinámicas, y luego las binoculares, con los dos ojos, lo que produce
estereoscopia, ver profundidad, la convergencia binocular... Vamos a ver,
claves monoculares estáticas, oculares. Tenemos una clave en los ojos. El
ojo, cada... para estancias cortas, interiores a 2. 2.5 metros, sí es
efectiva esta clave, es decir, el grado de convergencia de... Si se aleja,
el objeto, el cristalino, se aclana, está más allá de los metros y
medio. Si está más cerca, el cristalino se comba. Entonces, es una clave,
ocular, ocular, en cada ojo, que da información sobre distancia absoluta,
absoluta, ¿vale? A la que se encuentra el objeto. En cambio, las otras...
En las otras claves veremos que dan distancia relativa. ¿Por qué
distancia relativa? Porque aquí no ponemos nada. Distancia relativa de un
objeto con respecto a otro. Tenemos referencia relativa. Sin embargo, es
una clave de distancia absoluta, que solo funciona para distancias cortas,
inferiores a 2 metros y medio. Aquí hay... Bueno, esto es como... Como
percibimos los objetos, tanto en la retina, no se tiene que dar la vuelta
después. Yo veo la copa boca arriba, no se me cae el líquido. Pero bueno,
es... La clave de cómo llegan los estímulos a una cámara de fotos o a la
retina. Es decir, el mismo proceso. Otro. Vimos la clave ocular de
acomodación, distancias absolutas. Claves pictóricas. Producción en
información óptica. Tenemos la perspectiva lineal. Dentro de las cuales
son reglas que permiten a los artistas crear proyecciones bidimensionales,
etc. Hace referencia a la perspectiva lineal a relaciones dentro de la
escena visual. Una de las reglas básicas de la perspectiva visual es la
convergencia de... La perspectiva lineal, perdón. Convergencia de
paralelas. Si ves las líneas del tren, si ves dos paralelas, parece que
lleguen a juntarse. Convergencia de paralelas, ¿no? Líneas que convergen
hacia un único punto llamado punto de cuba. El punto de cuba que estará
ya en el horizonte. Vale. Altura relativa. La altura relativa. Como veis,
solo la acomodación era una clave ocular que utilizaba la información
desde la distancia absoluta. Es la única. Ahora todas las demás son
distancias relativas. ¿Vale? Altura relativa. Perspectiva aérea. Altura
relativa. Posición de los objetos en relación con la línea del
horizonte. Objetos próximos a la línea son percibidos como más lejanes.
Si ves los objetos que están cerca de la línea del horizonte, los
percibes como más lejanes. Perspectiva aérea son cambios en constante
color, ¿no? Digamos, hay mucho aire entre lo que observo y donde estoy
y... Hay cambios en contraste. En color, se cambia el color, ¿no? A gran
distancia el contraste se tiende a reducir haciendo que la imagen aparezca
más borrosa debido a la dispersión de la luz que provocan las partículas
de polvo. Nada. Eso es todo. Tamaño relativo. Como veis, todo es relativo.
Una imagen repiniana mayor parece más próxima. Esa no me dice nada. Si
dos objetos son presentados en el campo visual simultáneamente o en una
sucesión, el que produce una imagen repiniana mayor parece estar más
cercano. Parece estar más cerca. Tamaño familiar. Si conozco el tamaño
que tiene el objeto, el tamaño de la imagen me indica la distancia a la
que se encuentra. Influye en la experiencia que puedo tener sobre los
procesos de percepción. El tamaño familiar tengo que tener... He tenido
experiencia con esos objetos. Gradiente de textura. Gradiente de textura es
un cambio gradual de la textura. Sí. ¿Qué es la textura? Todas las
superficies tienen una estructura que consta de unidades solamente.
Gradiente de textura es como los puntitos que podemos ver en una textura
más alejada, más cercana, con menos puntitos, una textura más... Cambio
gradual es de la percepción de la textura a medida que ésta se encuentra,
que cambia, a medida que se encuentra más alejada del observador. Los
cambios que nos da la textura afectan al tamaño, a la densidad y a la
densidad. Tamaños se hacen progresivamente más pequeños y la densidad de
los mismos que aumenta a medida que las superficies se alejan. Parece que
tienen más persona, más pequeña, pero tienen más densidad, más
gradiente, ¿no? Y informa también sobre la profundidad del gradiente de
textura. Sí, bueno, eso es muy impresionante. Eso es muy, muy loco. Sin
embargo, Gibson, según la aproximación ecológica, que también tiene que
decir en el espacio, dice que el gradiente de densidad de textura es el
elemento que más información aporta sobre la profundidad. Siguiente,
sombreado y sombra. El sombreado, cambios en el patrón de luminancia.
Seguimos con las claves monoculares, o sea, quiero decir, no hemos... No
hemos metido los dos ojos. Sombreado. Puede ser, hay varios tipos de
sombreado. Bueno, son cambios en la luminancia. Pero eso lo vimos también
en el tema anterior. Sombreado especular propio de superficies brillantes.
Por ejemplo, un espejo, ¿no? Dependen de la posición del observador y la
dirección de la iluminación. Sombreado difuso o lambertiano propio de
superficies mate, cuya rotación... La distancia no depende de la
posición, sino que va en todas las direcciones. No hay que reflejar.
Entonces, la cantidad de luz reflejada por cada punto depende de su
orientación respecto a la fuente de la luz. ¿Vale? Si me refleja, quiero
decir, si hace un ángulo que me refleja, lo percibiré más, pero si
queda, hay otra orientación respecto a la fuente de la luz. Siendo máxima
en los puntos en que la luz incide perpendicularmente sobre las
superficies. El sombreado es un potente indicador de aspectos de volumen de
las formas con cavidades convexidades en la sombra. Sombra es lo que no
lleva a recibir una iluminación porque está cortada la iluminación. La
forma de la sombra depende de varios factores. La proximidad de la fuente
de la iluminación, la dirección de la luz, la forma del objeto que
proyecta la sombra, el relieve y la posición relativa entre la fuente del
objeto y la superficie. Interposición. Así está. Vamos a ver. Según
Gibson, ¿cómo percibimos la escena? Pues la percibimos como en la
naturaleza. Es una percepción ecológica. Como si estuviera iluminada por
una sola fuente de luz solar, le faltó decir, y desde arriba. Nada más.
Sombras, zonas de la luz. Interposición. Los objetos que están más
alejados pueden quedar parcialmente ocultos a un observador por la
presencia de otros objetos. Eso es lo que significa interposición. Es uno
de los más potentes indicadores de profundidad. El objeto bloqueado está
más lejos, clarísimamente. Aunque da información ordinal, es decir, no
da información ordinal sobre la distancia de los objetos en relación al
observador. Por lo tanto, información distancia relativa. Tampoco da
información de la magnitud de las distancias entre los objetos y el
observador. El objeto tapado lo percibimos como más alejado. Pasamos a las
claves monoculares dinámicas. Tenemos una escena visual en movimiento.
Imaginaros que estamos en un tren y viendo cómo el paisaje va circulando.
Esto es el paralaje de movimiento. Desplazamiento diferencial.
Desplazamiento diferencial de las imágenes proyectadas por distintos
objetos. Es decir, un cambio lateral de la posición del observador. Cuando
nos movemos en dirección lateral, los objetos que se encuentran a
distancias diferentes proyectan unas imágenes en la retina que se mueven
en sentido y a velocidades diferentes. Los objetos más cercanos parecen
desplazarse más lejos y a mayor velocidad, mientras que en los más
alejados el desplazamiento es menor y más frecuente. Hay un paralaje de
movimiento. Tren. Siguiente. Flujo óptico. Este es muy de Gibson. El
paralaje de movimiento para Gibson no es más que una consideración
parcial de un patrón global. Es como una parte de un patrón global. Se
llamó flujo óptico. El término lo utilizó para poner énfasis en la
necesidad de tomar en consideración las transformaciones del patrón
visual, global. Es decir, cuando un observador se mueve en el
medioambiente. Habló de la importancia de los gradientes de movimiento. Es
decir, cambios graduales en velocidad y dirección que tienen lugar en la
escena. También hay que ver el flujo óptico cuando un observador, cuando
el movimiento del observador se dirige directamente hacia un objeto o se
aleja del plano frontal. Este es el flujo óptico. Al acercarse a una
superficie se produce expansión óptica. Esto se me expande dentro del
ojo. Al alejarme, el patrón se produce de contracción óptica. En el que
los puntos del cambio del campo visual tienden a converger en un punto de
fijación. Muchas de las cosas que he dicho son muy lógicas, especialmente
históricamente. El efecto de profundidad cinética. Como vemos en las
claves dinámicas, los cambios del patrón de estimulación prohibido por
el movimiento de un objeto. ¿Vale? Da información respecto a la distancia
y la profundidad con sombras cinestas. Es decir, tenemos sombras detrás de
una pared donde solo vemos la sombra del objeto. Cuando el objeto está
estático no percibimos profundidad. Pero cuando el objeto está en
movimiento, lo hicieron con palos, una forma de T. Cuando el palo está en
movimiento se ve profundidad, pero cuando está estático no. El efecto de
profundidad cinética es un ejemplo del carácter constructivo de la
percepción a partir de una estimulación ambigua. Y pasamos a las claves
binoculares. Claves binoculares, convergencia binocular. La línea de
visión de cada uno de los ojos convergen en el punto de fijación. El
ángulo que forman estas líneas de los dos ojos, de visión, lo llamamos
ángulo de convergencia. Y su tamaño varía en función de la distancia.
El tamaño del ángulo varía en función a la que se encuentra el punto de
fijación. La convergencia binocular, cómo convergen o divergen los ojos,
es una clave fisiológica. No es una clave que yo vea, sino que es una
clave que me da mi cuerpo. Porque la información que aporta se refiere a
ajustes oculomotores que controlan la posición de los dos ojos. Sólo para
distancias cortas, como ocurría con la acomodación. Para distancias
cortas. También otra clave fisiológica, que debe ser la forma del
cristalino. Si el sujeto se encuentra más allá de unos metros, en
distancias largas, la posición de los dos ojos no varía. Si tú te vas
acercando, yo voy moviendo los ojos para hacer una convergencia. Pero más
allá de unos metros. Convergencia y acomodación proporcionan información
útil sobre la distancia absoluta. Otro que funciona con la distancia
absoluta, son las fisiológicas. Convergencia y acomodación. La
estereoscopia. Ya estamos en las claves binoculares. Vamos a ver qué es la
estereoscopia. Esa clave da información acerca de la distancia relativa.
Sobre la base de desplazamiento lateral que la proyección de un ojo
experimenta en las retinas de los dos ojos. Tenemos dos fotos distintas en
cada ojo. La confluencia de las dos fotos nos da la visión
estereoscópica. La integración cerebral de las imágenes recogidas por la
retina de ojo izquierdo y derecho. La percepción de relieve generada por
la separación entre los dos ojos. Ver una foto diferente, con un pequeño
ángulo de diferencia, a la vez nos da la percepción de profundidad.
Oroctes. Conjunto de puntos en el espacio visual que da una determinación
ocular, proyectan su imagen en puntos de las dos retinas. Esto es el
orocte. Imaginaros. Yo estoy con mis dos ojos. Allí está Carlos. Allí
está Carla. Mi orocte, estoy mirando al otro lado. Estoy mirando más
allá. Allí he puesto el orocte. Dije que eran puntos en el espacio que
según una aplicación proyectan en puntos correspondientes de las dos
retinas. Hay que tener en cuenta que puede producir distalidad binocular.
En ese otro caso, Enrique proyecta nada entre los dos ojos. Los veré
perfectamente enfocados. Proyectarán imágenes en los dos ojos y lo veré
con profundidad. Disparidad binocular. Lo encontré por ahí y lo puse. Es
decir. Cuando un punto en el espacio visual no proyecta su imagen en puntos
de las dos retinas. ¿Queréis producir disparidad binocular? Solo tenéis
que cambiar, digamos, si yo estoy mirando para allí, provocar que no haya
convergencia binocular. Ya tienes una disparidad. Se producen dos
imágenes. Yo en este tengo una imágenes que se mueve y en el otro la otra
está. Pero se puede producir disparidad binocular. Y nos da información
respecto a la posición de los objetos. En el espacio tridimensional.
Respecto al horócter, imaginaos que tengo un horócter que es un círculo
que estoy enfocando. Pero si hay una persona allí, esa persona no está
enfocada. Provocará un poco de disparidad. Ya lo veremos ahora. Clases de
disparidad. Disparidad cruzada y disparidad no cruzada. Los puntos más
próximos al observador que el punto de fijación dan disparidad cruzada.
Es decir, yo tengo el horócter ahí. Lo que está antes, si estoy mirando
el punto de fijación, eso me da una disparidad cruzada. Los puntos más
alejados de ese horócter, esa línea, dan lugar a la disparidad no
cruzada. Y producen un desplazamiento de las proyecciones hacia la zona
nasal de la retina. La magnitud del desplazamiento de la disparidad
indica... Es un indicador cuantitativo de la distancia a la que se
encuentra un objeto. Procedimientos estereocópicos. Entonces, esa
diferencia en profundidad es lo que denominamos estereoscopia. La
estereoscopia es la percepción de la profundidad producida por la
disparidad binocular. Es decir, si estoy mirando el horócter y veo
profundidad porque veo mal... Una persona allá más lejos, o no cruzada.
Disparidad cruzada si está antes del horócter, ¿no? Procedimientos
estereocópicos. ¿Qué son estereoscopios? Estereogramas, pares de
imágenes, medioimagen, que difieren en el desplazamiento lateral. Son
fotos hechas como si estuvieran a 10 centímetros una vez la detrás.
Cuando cada media imagen estimula un ojo diferente al mismo tiempo... La
imagen fusionada produce sensación de profundidad. Veréis aquí la
disparidad cruzada y no cruzada. El círculo es el horócter. Entonces,
respecto a la estereoscopia se da el problema de la correspondencia. Es
decir, la fusión de las dos imágenes determina qué puntos de las partes
de un ojo... Corresponden a qué puntos de las partes de la imagen del otro
ojo. ¿Vale? Esa fusión. Se suponía que la forma y los bordes guiaban el
proceso de la fusión. Pero llegó una gran revolución en el estudio de la
estereoscopia... Porque apareció Husslef, que demostró que se podía
producir estereoscopias... Utilizando estereogramas de puntos aleatorios. O
sea, cada ojo le daba puntos aleatorios, parejas de medias imágenes...
Cada una de las cuales son miles de puntos aleatorios cuyo desplazamiento
lateral... Es una fuerte sensación de profundidad. Cuando las dos medias
imágenes las vemos estereoscópicas. Entonces, este descubrimiento
demostró que la forma y los bordes que decían... Que se suponía que daba
el proceso de la fusión estereoscópica... No son necesarios para guiar la
resolución de la correspondencia. Características de la estereoscopia
humana. Pues tenemos una sensibilidad estereoscópica muy grande... Pero la
magnitud, o sea, aceptamos una disparidad... Dentro de esa disparidad de la
estereoscopia... Se produce la estereoscopia... Se dedica a un área del
horócter llamada área de fusión de Panning. Como un área, allí lo
veíamos como un círculo... Ahora vamos a medir un poco por encima y otro
poco por debajo. O sea, el área de fusión de Panning es la que produce la
estereoscopia. Y ahora a ver si lo vemos en el medio del área de fusión
de Panning. Bueno, quiere decir que... Alrededor es el área de fusión de
Panning. Un poco más para allá y un poco más para acá es por donde se
produce la estereoscopia. Vale. Características de la estereoscopia. Vale.
Pues qué características tenemos en... La sensibilidad estereoscópica
depende de la excentricidad de los estímulos y de la distancia entre los
estímulos y el punto de fijar. Mecanismos fisiológicos de la
estereoscopia. Barlow y colaboradores... Hallaron neuronas en la corteza
visual primaria que respondía de forma selectiva a la disparidad
binocular. De forma selectiva quiere decir... Había neuronas que decían
aquí hay disparidad... Posteriormente se encontraron células
seleccionadas... Neuronas selectivas a la disparidad en otras áreas de la
corteza cerebral. Como la 2, visual 2 y visual 3. Bueno... También se dice
que las neuronas selectivas a la disparidad se organizan en columnas... Y
también que están agrupadas a lo largo del área temporal medial. En el
área temporal tenemos una gran organización de la estereoscopia. Columnas
con valores particulares de disparidad. Entonces, en el área temporal
medial... Si el área temporal es toda esta, con una forma así un poco de
croissant... Pues hacia el medio, de las tres circunvoluciones hacia el
medio... Adentro hacen las columnas. Se originan señales relevantes para
la percepción de la profundidad estereoscópica. Rivalidad binocular. Es
lo que yo intentaba provocar antes metiéndome el dedo en el ojo.
Rivalidad, ¿no? Rivalidad consiste... La disparidad binocular es buena
siempre que no se sobrepase la magnitud del área de Panum. Una vez que se
sobrepasa, me da dobles imágenes. Cuando la disparidad es grande y
sobrepasa los valores del área de Panum... Producen imágenes dobles de
ploidía. O sea... Aunque la experiencia consciente de las dos imágenes no
llega a producirse. La razón es que las dobles imágenes provocan un
fenómeno de rivalidad binocular. En que las dos imágenes pretenden llegar
a la consciencia. Cuando los estímulos son pequeños, la rivalidad es
total. De forma que una imagen domina sobre la otra. Cuando los estímulos
son grandes, dominancia. La rivalidad produce una imagen compuesta de
trozos de las dos imágenes. Por lo tanto, la visión binocular implica
tanto estereoscopia como rivalidad. La estereoscopia fusiona los puntos
dentro del área de Panum. Y la rivalidad binocular resuelve la
competición entre imágenes dobles. Esas son las relaciones entre las
claves de profundidad. Vamos a ver qué pasa cuando... La ausencia de una
clave de profundidad se centra en la habitación de Ameth. Que es un
engaño visual. Porque no ves la profundidad. Porque todos los dibujos
parecen indicar que hay una regularidad. No ves el paralaje. Si son
baldosos, no verías cómo van concluyendo hacia el sitio, etc. La ausencia
de claves no es un obstáculo para el sistema visual. Que puede llegar a
encontrar una situación estimular en tres dimensiones. Las distintas
claves se relacionan de tres formas. Dominancia, compromiso e interacción.
Dominancia de una clave sobre otra. Cuando el sistema visual ignora la
información proporcionada por una clave en beneficio de la otra.
Habitación de Ameth. O pone la información que da la perspectiva y la
proporcionada por el tamaño familiar. Que es una persona grande que parece
que está a la mitad distancia que otra que está más profunda. Que pone
información de la perspectiva contra el tamaño familiar. Prima la
perspectiva, ignorando el tamaño familiar. ¿No has visto el vídeo de la
habitación de Ameth? ¿Cómo lo hacen? Lo cobré hace tiempo. Muy
interesante. Es una habitación más larga. Y esta parece que están
iguales. Pero el sujeto aquí es pequeño y el sujeto es grande. Tienes el
tamaño y la profundidad. Hay dos claves. ¿Qué es esto? El tamaño
familiar. Todo lo que pillo así, simpático, de percepción, de mis
asignaturas, lo meto por ahí. Puse el otro día lo de la mano... El
engaño ese de la mano falsa. Bueno, es otro eso de percepción. Que al
sujeto le ponemos... Su mano está aquí. Aquí hay una barrera y aquí
ponemos una mano igual que la mía, pero de plástico. Entonces hay un
sujeto que me está estimulando esta mano, este dedo y la mano falsa. Yo
estoy viendo la mano falsa. Sí, es... Bueno, de hecho hasta en patología.
No deja de ser... Entonces, luego viene... A la mano de plástico viene el
sujeto y le pega con un cuchillo. Y el sujeto tiene la sensación de que es
asimilada. ¿Por qué? Porque estamos estimulándolo. Está viendo la
estimulación. Y sintiendo la estimulación en la mano que no ve. No la ve.
Su mano no la ve. Pero la que mueve luego es su mano. Vale. Pasamos rápido
sobre esto que tampoco... El compromiso. Decíamos, entre las claves de
profundidad hay la dominancia. Donde el sistema visual ignora una a favor
de otra clave. Compromiso. Que llegan a un valor intermedio. Interacción.
En unas ocasiones compromiso y en otras... Hay interacción entre la
información que proporcionan varias claves. Teorías de la percepción
espacial. Vamos a las teorías. ¿Cómo percibimos el espacio? Pues la
aproximación constructivista, que es la que sigue este libro, dice que la
percepción percibimos por fases que se complementan unas a otras. Ya
veremos que eso va en contra de lo que dice Gibson, que es una percepción
ecológica que es directa, que es en base al flujo óptico, etc. Pero
quiero hacer constar esto, ¿no? La teoría clásica, la de Hemsworth, la
constructivista, dice que tenemos percepción por fases, se complementan,
que inicialmente la información la proporciona la imagen retiniana o
estímulo próximo. Esa no es adecuada. El estímulo próximo es ambiguo.
Necesita de la información de otros procesos psicológicos, aprendizaje,
memoria, etc., para resolver esa ambigüedad. El estímulo próximo son las
propiedades del estímulo que actúan sobre la retina, sobre los
receptores, y el estímulo distante es la propiedad física del objeto como
es percibido. Nos da la constancia del tamaño. Creo que, con la
percepción inconsciente de Hemsworth, cuando la distancia de los objetos
al observador no es muy grande, el desplazamiento en profundidad de los
objetos no provoca un cambio en su tamaño percibido, a pesar del ángulo
visual. Eso se percibe como constancia del tamaño. Tomad en consideración
la contradistancia. Esto es lo que dice la teoría constructivista de la
inferencia inconsciente de Hemsworth. Dice que el sistema visual toma en
consideración la distancia a la que se encuentra un objeto por medio de
una inferencia inconsciente. La hipótesis moderna de esta idea de la
inferencia inconsciente la conocemos con el nombre de hipótesis de la
invarianza tamaño-distancia. Dice que la imagen retiniana guarda la misma
relación con el tamaño percibido y la distancia percibida que con el
tamaño y la distancia físico. Invarianza, tamaño, distancia. O sea, el
tamaño percibido es producto de la distancia percibida por el tamaño de
la imagen en la retina. A medida que un objeto se aleja del observador, el
ángulo visual producido por el objeto disminuye, pero el tamaño percibido
permanece constante. Luego está la ley de Emmer, evidencia a favor de la
hipótesis de la invarianza tamaño-constancia. Dice esta ley que el
tamaño aparente de una posimagen es directamente proporcional a su
distancia percibida al observador. Si mantenemos constante la imagen
retiniana, el tamaño percibido es proporcional a la distancia percibida.
Hacemos constante el tamaño aparente de una posimagen y directamente
proporcional a la distancia percibida del observador. ¿Eso lo entiendes?
El tamaño aparente de una posimagen es una posimagen. Yo lo he explicado
otras veces en Facebook, mire usted el negativo durante un minuto y luego
mira para otro lado una superficie uniforme. Esa es la posimagen. Esa
imagen que tú ves, mirar un negativo y ver un positivo. En los colores,
mira usted un color rojo mucho tiempo, luego miras para otro lado y ves la
posimagen con el color complementario. Eso lo explicamos. El tamaño
aparente de una posimagen está directamente proporcional a su distancia
percibida desde el observador. Sobreconstante. Bueno. Ángel, ¿qué más
dice aquí? Percepción del tamaño e indicadores de profundidad. Vale.
Instrucciones puede influir en la percepción del tamaño. O sea, ya lo he
visto en otros. Las instrucciones del experimentador o de quien sea pueden
influir en la percepción del tamaño. El experimento de Holgan y Boring
presentaban un triángulo de referencia a diferentes distancias. Le pedían
a los participantes que ajustaran el tamaño de otro triángulo de acuerdo
con el tamaño percibido. Es decir, a tal distancia el triángulo es de
este tamaño. ¿Vale? Con instrucciones retinianas. Con instrucciones
propias. Es decir, imaginar que se toman fotos de los dos triángulos el
tamaño del triángulo variable disminuía a medida que aumentaba la
distancia del triángulo de referencia. Bien, porque corresponde. Sin
embargo, bajo instrucciones objetivas diciéndole cosas, ajustes de los dos
objetos exageraba la constancia del tamaño. Se daba la sobreconstancia. Lo
que hace es suponer que en estas directrices se incluyen más cosas. Más
estructuras. Y pasamos a la aproximación ecológica. Gibson. Llamada
percepción directa. Porque dice que todo lo que percibo es lo que
proporciona la estimulación. No hay que... Es una percepción opuesta a la
postura constructivista. No hay paz. Está todo... Me lo proporciona la
estimulación. Dice que para Gibson el planteamiento de buscar claves de
profundidad en la superficie bidimensional de la retina buscar claves de
profundidad en la retina está mal. Está equivocado. Empobrece el estudio
de la percepción. Dice que hay que tomar en consideración el patrón
total de la estimulación. Todo lo que llega a nuestros sentidos es
información y proporciona todo lo necesario para que se produzca la
percepción, en este caso, de la profundidad. La ambigüedad del estímulo
es, dicho por los constructivistas, es fruto de un análisis inadecuado del
patrón total de estimulación. Los constructivistas utilizaban una óptica
geométrica como el instrumento. Y Gibson trató de crear una óptica
ecológica basada en el principio fundamental de que la luz del medio
ambiente transmite no solo energía sino también información. Para
Gibson, el estímulo carece de ambigüedad. Toda la información está
presente en la estimulación, que lo llamó conformación óptica. No hay
que recurrir a procesos constructivos de carácter no perceptivo para
explicar la percepción. La percepción para Gibson es directa. Lo único
que hay que hacer es atender a la información que está en el medio
ambiente. Ya, resumiendo, la teoría de Gibson es ecológica, una
percepción directa. Y desde la constancia del tamaño, desde esta óptica,
dice que no acepta ningún tipo de inferencia inconsciente, de la teoría
constructivista, sino que en la constancia del tamaño no tiene que tomar
en consideración el sujeto a la distancia perspectiva, sino el gradiente
de densidad de textura . Siempre que los objetos oculten la misma cantidad
de elementos de la textura de una superficie, se percibirán como iguales
en tamaño. Los resultados experimentales. Vale, los objetos que tenían,
estábamos viendo la profundidad, el espacio tridimensional. Les colocaba
estacas graduadas que tenía. Tenían que escoger aquella que se aproximara
más a la que tenían que estimar. Una estaca, tenían varias estacas,
tenía que decir cuál era la que más se aproximaba a la que cada ensayo
tenía que estimar. Distancias más agasadas es difícil calcular el
tamaño al ser la imagen retiniana más pequeña. Resultado, los
observadores mantenían la constancia del tamaño incluso en las casas de
las estacas más alejadas. Entonces, suponieron que los observadores se
fijan en la cantidad de elementos de la textura del terreno para hallar la
profundidad. Algo de biocríticas, aunque son necesarias unas condiciones
muy restrictivas para que no se dan en la percepción ordinaria. Posible
reconciliación entre la teoría ecológica y la constructivistada. de
Henshaw. Pues viene Neisser. Ay, mira, me lo preguntaron en el otro en la
pensión. Este Neisser sale mucho bien. Sí, sí, le he visto por ahí.
Mírale, aquí me acaba de aparecer. Bueno, vamos a ver. Querían armonizar
las dos tendencias, la constructivista y la ecológica. Pues, dijeron...
Son cinco minutos, me quedo más disociado. Luego estamos diez minutos
mirando la tela. Aquí tienes clase luego. Bueno, pues... Neisser propuso
que tenemos tres sistemas perceptivos diferentes. Uno dedicado al control
de la acción del organismo en el medio ambiente, ¿no? Que le dio
características parecidas a las de Gibson. Otro, especializado en la
discriminación e identificación de objetos y situaciones familiares. Y
dijo que era el de los constructivistas. Y añadió otro, encargado de la
percepción interpersonal de las situaciones de interacción social con
otros seres humanos. Y si la propuesta de Neisser fuera correcta, las dos
teorías tendrían razón, pero estarían acentuando las características
propias de cada uno de los sistemas de percepción visual. ¿Qué sistema?
Vamos a ver qué dice Norman. Norman propuso que las vías visuales dorsal
y ventral corresponden a dos sistemas visuales con características
similares a lo que decía Neisser. La vía dorsal, o sea la información
llega por los ojos al área occipital. Una sube, esa información la lleva
a la vía dorsal especializada en el control visual de la conducta motora
que tengo que hacer con las cosas. ¿Por qué? ¿Qué pasa? Y la vía
ventral está dedicada al reconocimiento y identificación de objetos. La
vía que pasa por aquí, ventral, o sea, una va para arriba, mover,
interactuar con el medio ambiente. La vía ventral identifica objetos, por
eso dedicado al reconocimiento e identificación de objetos. Por eso hay un
paralelismo entre la óptica ecológica y el sistema dorsal, manipular
objetos, actuar en el medio y la aproximación constructivista y el
funcionamiento del sistema visual ventral, de conocer objetos. Pues la vía
dorsal especializada en la localización de los mismos vías del dónde
están y la vía ventral en la qué, vía del qué. ¿Qué hay ahí?
Discriminación e identificación de objetos. ¿Qué hay? La del dónde.
Además, la del dónde se aproxima a la zona motora donde tengo que
interactuar con la parietal, la zona central tenemos aquí, digamos, la
representación de todas las caras, la mano que tiene más espacio y todo
eso. Esa es la vía del dónde. Estamos actuando, qué otras cosas hay
ahí. La vía del qué analiza objetos, identifica objetos. Pues estos dos
sistemas, vamos a ver la vía del qué y la vía del dónde. Otros
investigadores también hablan de lo mismo. Milner y Gottwald también. Las
dos vías, ventral y dorsal procesan información sobre las
características de los objetos, la ventral y sobre las relaciones
espaciales, la dorsal. Lo que las diferencia es el uso que hacen de esa
información. La vía ventral procesa características permanentes de los
objetos y sus relaciones a largo plazo. La vía dorsal tiene que ver con la
información cambiante del momento, de cada momento. Esto lo utilizamos
para actuar en el mundo y en la ventral para ver características
permanentes de los objetos. Y vamos a dejarlo aquí porque no me da tiempo
a ver las disociaciones. Disociación simple, imaginaros tenemos un grupo
con un daño en el óvulo izquierdo que hace ciertas cosas bien y ciertas
cosas mal. Tenemos otro grupo, si tuviéramos una disociación doble pero
tenemos otro grupo que tiene daño en el óvulo derecho. Comparamos lo que
hace bien con lo que hace mal y con lo que hace el otro grupo. Se llega a
mayores conclusiones la disociación doble mejor más completo para saber
qué cosas pertenecen a las vías que están diseñadas. Luego vemos la
tasa óptica la agnosia perceptiva visual la propuesta de norma también es
interesante y la relación entre los dos. Ya luego pasamos hablando de los
dos sistemas ventral y visual y dorsal... Lo voy a dejar aquí porque
vendrá el siguiente tutor. No viene. ¿Eh? No viene. ¿Cómo andaba? Se
acababa... ¿No ha llegado un email? No ha llegado un email. Ah, vale. ¿Ya
lo recuperarés o...? No. Pensamiento... Tienes pensamiento tú, ¿no?
Llevo...