Bueno, A García, alumno, está al lado de AJJ. Hola, A García. No,
perdona que no te muestre porque es que ellos no quieren salir. Sí, me da
igual. Se van o vienen todos a vivir a San Boy. Vamos. Ya estamos todos, ya
no cabemos más. Ah, sí, cabe. El alfiler, cabía un alfiler. Pues
fíjate. Oye, quiero ver que todos sirven, ¿eh? Yo quiero ver que todos
sirvan, no voy a su casa a buscar la cita. Vamos a ver. Uy, preguntas de
repaso son dos cosas. Vamos a ver. Este libro sigue una orientación
constructivista, pero vamos a ver en este tema de la repasión. Y vamos a
ver en contraposición la alternativa ecológica, la de Gibson. La
constructivista dice que hay que pasar por una serie de procesos o pasos y
la de Gibson es directa. La gestión ecológica, directa, la basura, el
montaje del ordenador, todo es ecológico, ¿vale? Ya verás cómo lo
entendéis. A ver, vamos a ver cómo nos representamos el espacio en tres
dimensiones. Vamos a ver que en primer lugar las claves de profundidad que
vamos a empezar a analizar son monoculares. Un solo ojo, estáticas, como
las oculares o pictóricas, es lo que vamos a llamar. Y luego ya pasaremos
a las binoculares. ¿Vale? Vale. Pasaremos a las claves oculares, claves
pictóricas. Claves dinámicas, claves binoculares. La alternativa será la
perspectiva ecológica de Gibson, que dice que no hay que buscar claves en
la representación tridimensional. Que esa percepción es directa. ¿Qué
es percepción? En este caso, en tres dimensiones. ¿Qué necesito saber?
Necesito extraer información que está en el estímulo, que me dé
información sobre la profundidad. La profundidad del espacio, en tres
dimensiones. Vamos a ver las claves de profundidad, las claves monoculares.
En primer lugar, las claves estáticas, es decir, que vienen de la escena
visual en movimiento. Todos están quietos. El observador y el observado
están quietos. Pues vamos a ver, una clave monocular que es la
acomodación, cambio en el cristalino, para mantener la imagen del objeto.
Objeto focalizado sobre la retina. Cuando el objeto se aleja, el cristalino
disminuye de grosor. La acomodación del cristalino. Solo es efectivo a
distancias cortas, hasta dos metros y medio, los cambios que se producen, y
proporciona información sobre distancia absoluta a la que se encuentra el
objeto. Veremos que las otras claves dan información sobre la distancia
relativa, en relación a otros objetos. Muy bonito esto, me quedó. Vamos a
continuar con las claves de acomodación. Vimos las oculares, ahora vemos
las pictóricas, que es la perspectiva lineal. Conjunto de reglas que
permiten a los artistas crear proyecciones en dos dimensiones, etc. En
percepción visual, esta perspectiva lineal habla de las relaciones
existentes dentro de la escena. Tenemos la regla básica de la perspectiva
lineal, convergencia de paralelas. Como todo lleva algún proceso. En dos
dimensiones, son líneas que convergen hacia un punto llamado punto de
fuga. En general es la línea del horizonte de una superficie, es la línea
que pasa por dos o más puntos de fuga. Esto es sencillo. Ya veréis que la
primera parte... La altura relativa, otra clave pictórica. Es la posición
de los objetos en relación a la línea. Los objetos que estén más
próximos a la línea del horizonte de una superficie en dos dimensiones,
se perciben como más lejanos. Y los que estén más cerca, que no estén
cerca de la línea del horizonte, más cercanos. La marca de referencia es
la línea del horizonte. Perspectiva aérea. Cambios en el contraste y en
el color que experimentan las percepciones de los objetos cuando se
encuentran a gran distancia. Ese contraste se reduce haciendo que la imagen
de los objetos aparezca borrosa. Seguimos. Tamaño relativo. Una imagen
retiniana mayor parecerá más próxima. Es decir, si dos objetos los
presento en el campo visual simultáneamente, aquel que produce una imagen
retiniana mayor parece estar más cerca. Tamaño familiar. Si conozco el
tamaño del objeto, el tamaño de la imagen que proyecta el observador es
un indicador de la distancia. A la que se encuentra. Tamaño influye...
Tamaño familiar es la influencia que la experiencia puede tener sobre los
procesos de perfección. Gradiente de textura. Aquí ya hay dos opiniones.
La nuestra y la de Gibson. Vamos a ver la de nuestra, que es la
constructivista. Dice que es un cambio gradual de la percepción de una
superficie a medida que se aleja más del observador. Todo relacionado con
las tres dimensiones que estamos analizando. Pues... El cambio de distancia
afecta al tamaño de esos elementos del gradiente de textura que se hacen
progresivamente más pequeños y a la densidad, ¿no? Informa sobre la
profundidad. También puede informar sobre otras características, pero nos
interesa la profundidad. Como su orientación. Gibson, de la perspectiva
ecológica, decía que el gradiente… No hablaba del gradiente de textura
sino cari… Del gradiente de densidad. Pues bien, que es uno de los
aspectos que más información proporcionan sobre la profundidad. Gradiente
de textura, perspectiva constructivista, gradiente de densidad de textura,
perspectiva aproximación ecológica. Continuamos, sombreado y sombras,
cambios en el patrón de luminancia, tipos de sombreado, especular, el que
se produce propio de superficies brillantes, depende de la posición del
observador, por ejemplo. Otro, sombreado difuso, propio de superficies
mates. La cantidad de luz reflejada por cada punto de la superficie depende
de su orientación respecto a la fuente de la luz, siendo máxima en los
que la luz incide perpendicularmente. Si lanzamos una proyección a algo...
Especular, o sea, como un espejo, me rebotará todo, si es mate, me
rebotará menos. Eso se da también pistas sobre la profundidad, el espacio
tridimensional. Wilson destacó que la percepción de una escena, es
sencillo, es ecológico, ¿eh? Claro, se organiza como si estuviera
iluminada por una sola fuente de luz y desde arriba, como el sol. No va a
ser, es perspectiva ecológica, esto es como lo ilumina el sol, entonces
estamos ya hechos... Ese tipo de iluminación. La matral no es... No hablo
mucho con él. Pasamos a las... Ah, ¿vale? Sombra. Espera, me faltan cosas
ahí. Interposición. ¿Qué es interposición? El sombreado...
Interposición. Interposición, cuando hay objetos que se interponen unos
entre otros, son indicadores de profundidad, y da información...
Información sobre la distancia de los objetos en relación al observador.
O sea, distancia relativa. No informa de la magnitud de las distancias.
¿Vale? Claves dinámicas. Pasamos a las claves dinámicas. Quiero llegar
al asunto nuestro porque nosotros no vamos para pintores, yo por lo menos.
Claves monoculares dinámicas. Continuamos con un solo ojo, o sea que no
tenemos percepción de ninguna dimensión a más que distancia al
observador. Paralaje de movimiento. Ya tenemos a alguien que se mueve,
imaginaos que estáis en un tren. Es el desplazamiento diferencial de las
imágenes proyectadas por distintos objetos. Y es un cambio lateral la
posición del observador y la distancia relativa al observador. El ejemplo
es el tren. Los que están más próximos al observador, eh... Así que al
punto de fijación se mueven en sentido contrario al observador, mientras
que los que están situados más alejados parecen que se muevan en el mismo
sentido que el observador. Está observado desde ahí. Por eso lo llaman
paralaje de movimiento. Eh... Y esta es una clave muy efectiva a grandes
distancias. Así que es interesante. Flujo óptico. Para, para, para Gibson
no lo llama paralaje de movimiento sino lo llama, eh, es el flujo óptico.
Con ese término ponía énfasis en la necesidad de tomar en consideración
las transformaciones del patrón global de estimulación cuando un
observador se mueve. O sea, lo mismo. El paralaje de movimiento se llama
flujo óptico. Sí, para Gibson flujo, es flujo. O sea, tú estás
moviéndote, entonces el flujo óptico va cambiando. Y da eso mismo que nos
dice el tren, pero él lo llama flujo óptico, ¿no? Transformaciones
mientras el observador se mueve. En realidad estamos viendo cuando hay
movimiento. Clave de movilidad. Eh... Decía Gibson que al acercarse a una
superficie o objeto se produce una expansión óptica. Y al alejarse, una
contracción óptica. De un punto de referencia. Es lo único que ha
añadido, o... Gibson. Con expansión óptica y si nos alejamos,
contracción. Ya pasamos al efecto de profundidad cinética. Eh... Vamos a
ver los cambios en el patrón producido por el movimiento de un objeto.
Aquí era el sujeto. Ahora hay un objeto en movimiento. Eh... Estudiaron,
mediante sombras chinesas, un objeto, un palo colocado perpendicularmente
sobre un eje vertical que puede hacerse rotar. Se coloca entre una fuente
de iluminación y una pantalla translúcida. Pues bien, cuando el objeto
está estático no se percibe profundidad. Pero cuando se hace rotar el
objeto se percibe el palo que rota en profundidad. Y no percibe la forma
dimensional. Parece que el sistema visual está... Está sesgado a favor
del movimiento. A favor de percibir el movimiento. Han dado varias
explicaciones a este efecto de profundidad cinética. La empirista dice que
el sesgo está determinado por las experiencias. Pero la gestal cree que
esta interpretación es la más simple. La de la profundidad. Demostrando
que el sistema visual es capaz de recuperar la forma y el movimiento en
profundidad de los objetos a partir de cambios en la longitud de
orientación de formas bidimensionales. A partir de... De... El movimiento
que veas. Pues es un ejemplo de carácter de la perfección. Construimos la
percepción a partir de una estimulación a medida. Lo que dice. Sí.
Bueno. Quizás me paguen por decir cosas. Yo tenía que decir algo, ¿no?
¿Qué decir? Yo supongo que les pagarían, ¿no? Aunque solo sea decir que
tengo que escribir un libro sobre la percepción visual. Un palo de
movimientos. No puedo tirar... Bueno, sí. No puedo tirar 40. Me pongo ahí
a buscar. Vale, pasamos a las claves binoculares. Venga, que ya nos
acercamos. Que ya... A ver si nos da tiempo. Claves de los dos ojos.
Integración de la información de los dos ojos. Vamos a estudiar la
convergencia binocular y la profundidad estereoscópica. Convergencia
binocular. Imagínate que un... Un... Se utiliza en distancias cortas.
Actuar conjuntamente con la acomodación. Es decir, sobre distancias cortas
hay que... En el disco hacer una convergencia binocular para ver lo que hay
ahí, ¿no? Muy bien. Pues muy bien. Esta convergencia varía en función
de la distancia a la que se encuentra el punto de sensación. Bueno,
depende de un ángulo de convergencia. Y a partir de... Como el otro. A
partir de dos metros y medio ya no da ninguna señal de, en este caso, de
tridimensional. La estereoscopia es una clave que da información acerca de
la distancia relativa de los objetos. Las otras dos, acomodación y
convergencia binocular daba útiles para proporcionar información sobre la
distancia absoluta. Ojo con esto, ¿eh? Y ya entramos que la estereoscopia
da información sobre la distancia relativa de los objetos en base al
desplazamiento de las proyecciones de un ojo sobre la pasada. De lo que
estoy mirando, sobre la diferencia que hay entre los dos ojos. Pues bien.
Tenemos una visión estereoscópica que es el resultado de integrar
cerebralmente las imágenes que provienen de los dos ojos y el relieve
viene dado por esa separación que existe entre los dos ojos. Bien. Por eso
no somos un solo ojo, sino dos para que activamos un poco las distancias,
¿no? Cuando observamos una fotografía no hay diferencia entre hacerlo con
un ojo o con los dos. Pero si repetimos la misma fotografía con diferente
ángulo para cada ojo, pues podemos ver con cada ojo y veremos la
profundidad. Esa misma fotografía que parece que tiene un pequeño... Si
nos la colocáramos a la distancia adecuada de cada ojo, veríamos la
profundidad. ¿Qué es el Orocte? Conjunto de puntos en el espacio visual
dada una determinada fijación, pues que proyectan su imagen en puntos
correspondientes a las dos retinas. Imaginaros que el Orocte es un ángulo
con respecto a mí, que es similar. Yo no estoy fácil y luego las personas
las tengo enfocadas, pero lo que hay detrás no lo tengo enfocado. Lo que
hay delante tampoco. Pero ya vemos que hay un área detrás que está
relacionado con el Orocte, donde se producen... Orocte. Conjunto de puntos
en el espacio dada una determinada fijación, proyecta su imagen en puntos
de las dos retinas, cambia cuando cambia el punto de fijación. Ahora mirad
al fondo que se cambia el Orocte, no es algo físico. Desde la óptica
geométrica hay un Orocte longitudinal y también vertical. Hablamos ahora
de ángulos, ¿no? Disparidad binocular. Disparidad binocular es cuando no
veo la misma foto con los dos ojos. Imaginaros que hacéis así, movéis un
ojo de tal manera que se produce una disparidad. Dobles imágenes,
¿correcto? Eso lo da la disparidad binocular, cuando un punto del espacio
visual no proyecta su imagen en puntos correspondientes a las dos retinas.
Por lo tanto, el objeto resultan diferentes. Cuanto mayor es el
desplazamiento. Se diferencia del paralaje del movimiento, que ese
desplazamiento de la imagen está fijado por la distancia entre los ojos. Y
también que en la disparidad binocular el desplazamiento de las imágenes
es simultáneo mientras que en el paralaje las imágenes se movían
sucesivamente. Y esta disparidad puede proporcionarnos información
respecto a la posición de los objetos en el espacio tridimensional
respecto al punto de fijación. O sea, que pongo un punto de fijación, el
erócteo, entonces puede haber una disparidad cruzada. Fíjate, clases de
disparidad. Disparidad cruzada. Yo creo que está en lo siguiente. El punto
de fijación está situado en el punto P. Imaginaros que yo pongo el punto
de fijación en la primera línea. ¿No? Pues... En el desplazamiento de
los objetos más próximos, el punto de fijación se produce en el sentido
contrario del desplazamiento de las imágenes producido por la misma
razón. Y la disparidad no cruzada. Los objetos más alejados del erócteo,
el punto de fijación, se desplazan en el mismo sentido que el punto de
fijación. Solo por una chorrada de que los dos ojos, digamos, lanzan
imágenes al cerebro diferentes y si no coinciden, pues se produce una
disparidad cruzada o no cruzada. La disparidad binocular puede producir dos
efectos. Rivalidad, o sea, imágenes dobles, lo que hacíamos al mover el
ojo. Y por el otro lado, estereoscopia. Percepción de profundidad
producida por la disparidad binocular. Por la diferencia que hay en la
distancia de los ojos. Vemos las cosas en estereoscopia. Vamos a ver. En la
diferencia de profundidad se denomina estereoscopia. Procedimientos
estereoscópicos, estereogramas, son pares de imágenes prácticamente
iguales pero solo se diferencian en ese desplazamiento lateral de los
centros. Cada imagen del par se llama media imagen. Cuando media imagen
simula un ojo diferente, la imagen fusionada produce sensación de
profundidad. Se desplaza el ojo. El estereoscopio es un aparato que permite
la presentación a cada ojo por separado de los componentes de un
estereograma. ¿Qué problema será con la correspondencia? El problema de
la correspondencia. ¿Qué puntos de la imagen de un ojo corresponden a
qué puntos de la parte del otro ojo? ¿Cómo funciona mi cerebro? Es lo
que envía un ojo y lo que envía el otro. Uno de los problemas que quiere
resolver el sistema visual es la fusión de las dos imágenes binoculares.
Monoculares. Es decir, qué partes de la imagen de un ojo corresponden a
las del otro. ¿Eh? No, no, estamos hablando de... No lo cruzado, lo que
ocurría antes. Yo veo mal. Eso es lo que dije antes. Disparidad cruzada.
¿Vale? O no cruzada. No, tenía que ver con... Eso tenía que ver con que
los... Que cuando yo fijo el tipo de sensación, lo que está antes, tiene
que estar ya cruzada, va en contra del... Como estamos hablando ahora de la
estereoscopia. O sea, cómo mi cerebro con pares de imágenes va creando la
imagen completa con su sensación de profundidad. Bien. Suponían que los
bordes de la imagen monocular guiaba el proceso de fusión de la imagen
estereoscópica. Huxley revolucionó con su estudio de la estereoscopia
porque se podía producir estereoscopia utilizando esterogramas de puntos
aleatorios. Consiste en pareja de medias imágenes cada una de las cuales
son miles de puntos colocados aleatoriamente. Si visitáis el internet
seguro que hay un montón de fotos donde son una especie de esterogramas...
¿Eh? Se supone que tienes que ver... Se supone que a cada ojo... A cada
ojo una media imagen. Entonces... Da la sensación de profundidad. Generó
por ordenador una matriz bidimensional que a la celda estaba ennegrecida y
se dejaba en blanco, etcétera. Con estos esterogramas demostraban que la
forma y los bordes de la imagen monocular no eran necesarios. O sea, lo que
decían los constructivistas era que eran necesarios los bordes, las formas
y tal. Usted dijo que no. Eh... Para guiar la resolución de la
correspondencia en las primeras fases aparece como un proceso que aparece
muy pronto y que da información sobre la forma de los bordes. O sea, da
sensación de profundidad. Si fuera un objeto, sería un tacón profundo.
No una forma. Una sensación de profundidad. Características de la
estereoscopia humana. No sé si me da la cinta. Todavía estoy aquí con un
fútbol. Vale. La sensibilidad estereoscópica del ser humano es muy
grande. De 2 a 6 segundos de ángulo. La sensibilidad es mayor para la
disparidad cruzada que para la no cruzada. Y también esa sensibilidad
depende de la excentricidad de los estímulos y de la distancia entre los
estímulos y el punto de cercación. Por lo tanto, para la excentricidad
como para la distancia la sensibilidad disminuye cuando aumentan sus
valores. Eh... La magnitud de la disparidad es... Eh... Dentro de la cual
se producen las estereoscopias está limitada una zona alrededor del
horócter denominada área de fusión de panel. Tenéis ahí la foto. Es
que hay un horócter y alrededor hay un área de fusión. El horócter es
una línea en círculo y tiene un poco más allá, un poco más acá lo
denomina área de fusión de panel. El tamaño de esa área no es igual
para todo el horócter sino que es menor en el entorno del punto de
fusación que en la periferia. El punto de fijación se cierra y en la
periferia se va abriendo. Pues, la interpretación de esa área ha
considerado que esa área tiene propiedades fijas de una región
determinada de la retina pero hoy se sabe que esto es erróneo. Por tanto,
el tamaño como la forma del área de panel depende tanto del estímulo
como del procedimiento que hayamos utilizado para medirlo. Y las
características del estímulo tendrán otra cuestión. Y... Mecanismos
fisiológicos de la estereoscopia. El área de panel depende de muchas
características dinámicas mecanismos perceptivos de mucha complejidad.
Pero vamos a ver los mecanismos fisiológicos de la estereoscopia humana y
fijaros que vale en monos, Barlow trabajó mucho con monos neuronas en la
corteza visual primaria veía que respondían de forma selectiva a esa
disparidad. También luego encontró en otras áreas como la visual 2, la
visual 3 De Angelis y otros investigadores también analizaron el área
temporal medial que hay una organización funcional de la estereoscopia que
tiene tres características las neuronas selectivas organizadas en columnas
las neuronas selectivas a la disparidad se agrupan alrededor a lo largo del
área temporal medial forman una especie de parches intercalados Pues bien
En ese área temporal medial originan señales relevantes para la
percepción de la profundidad estereoscópica Bien Rivalidad binocular es
decir cuando vimos disparidad aquí vamos a estudiar la rivalidad La
disparidad binocular se producía siempre que no se sobrepasara la magnitud
del área de Panum y producía estereoscopia Cuando esa disparidad es muy
grande y sobrepasa ese área se producen imágenes dobles Entonces, la
razón es que las dobles imágenes provocan un fenómeno de rivalidad
binocular en el que las dos imágenes parecen competir para acceder a la
conciencia Es decir, si yo estoy en un torre de tal manera que no proyecto
dos imágenes y que produce la rivalidad me doy cuenta que veo dos dobles
en una de ellas Pues bien Cuando los estímulos son pequeños la rivalidad
es total de forma que una imagen domina sobre la otra durante un periodo y
cambia Cuando los estímulos son grandes son muy sencillas La visión
binocular normal implica tanto estereoscopia como rivalidad binocular La
estereoscopia fusiona los puntos dentro del área de Panum y la rivalidad
resuelve la competición entre imágenes dobles Si tenemos un sistema de
funcionamiento visual y visual es más importante que el auditivo Yo me he
informado Muchísimo Eso no cambia de duda Me traes hipótesis para... Pero
un tema abandonado Visual Pero ten en cuenta que es muy adaptativo
Hablábamos de la importancia de los sentidos La visual puedo andar Si no
veo ¿Cómo muevo el pie? Lo que hago es Tocco, ahí no hay hueco Poco el
pie La visual Es que de repente me vino a la mente No quiero polémicas Uno
puede pensar lo que quiera Sí Tiene muchísima más importancia O sea, el
hecho de que no haya nada sobre la percepción gustativa Claro, yo traigo
una perspectiva Y digo, ah, percibí esto Gustativa, táctil Venga,
tocémonos No, la visual es mucho más adaptativa Su falta provoca menos La
manera en que tuvo cualquier otro pie No percibe determinado sentido Por
eso se dice que las personas Tenéis algo En una asignatura que habla de
los problemas que tienen Las personas que tienen problemas Para percibir
visual o auditivamente Que yo le hice Y auditivamente Habla de esas
personas Están muy aisladas Aisladas, pero por lo menos algo donde van a
poner el pie Los que no tienen vista Si os pueden escuchar el ruido del
tren Pero, ¿dónde van? ¿Para adelante o para atrás? ¿Qué hago?
¿Dónde me muevo? Si no sé por dónde viene Adaptativamente no tiene
comparación Este el 70% Podríamos hacer hasta un baremo Vale, seguimos Si
no tienes propia excepción Perdón Si no tienes Propia excepción Claro No
te sientes contento No sabes si estás sentado Pero quiero decir que No
estamos compitiendo No necesitamos todos No vamos a eliminar ninguno No
vamos a decidir Que ahora vamos a prescindir del gusto Relación entre
claves de profundidad No sé si ya me he perdido Esto de cambiar de rollo A
mí a veces Entre las claves de profundidad Se dan una serie de relaciones
Puede haber dominancia Una clave domina sobre la otra Puede haber un
compromiso O puede ser una interacción Es sencillo Dominancia Cuando el
sistema visual ignora La información que proporciona una clave Es decir,
estamos en rivalidad Coge una Domina una sobre la otra Habitación de AMES
Es decir La información de la perspectiva La proporciona por el tamaño
familiar Por lo que allí Parece que indica Que el sujeto es más grande
Pero en realidad lo que ha cambiado Es la perspectiva La habitación de
AMES Es lo que viene como ejemplo de dominancia Y de compromiso Un valor
intermedio Interacción a la clave Vamos a hablar de las teorías De la
percepción espacial No nos da tiempo Vamos a ver La perspectivista y la
ecologista Primera formulación científica La aproximación
constructivista ¿Qué dijo Hensel En su primera aproximación
constructivista? Pues dice que la percepción Tiene lugar por fases Que se
complementan unas a otras Y dan informe a la información necesaria La
información primero Viene de la imagen retiniana O estímulo próximo El
estímulo distante Son las características físicas De los objetos
percibidos Y lo que intenta la Orientación constructivista Era analizar
las claves de profundidad Porque son como un contexto De interpretación
Para recuperar características tridimensionales De los estímulos ¿Vale?
Otra vez se le dejó el ratón a alguien Hoy se me ha olvidado Ya hemos
hablado de la aproximación constructivista Y continuamos con ella La
constancia del tamaño ¿Qué es la constancia del tamaño? El sistema
visual Es decir Cuando la distancia De los objetos al observador No es muy
grande El desplazamiento en profundidad De los objetos no da un cambio En
su tamaño percibido ¿Por qué? Porque percibimos una constancia del
tamaño Un objeto que esté más lejos Sabemos que tiene el mismo tamaño
Pues dice que el sistema visual Compensa la disminución del ángulo visual
De forma que La consciencia visual del observador Mantiene esas evidencias
constantes Del tamaño Otro aspecto Tomar en consideración la distancia
Los constructivistas Decían Que el sistema visual evalúa El tamaño de un
objeto basándose No sólo en el tamaño del ángulo visual Como la imagen
Retiniana Sino de la distancia a la que se encuentra el objeto Que fue el
primero Con su formulación científica Habló de la inferencia
inconsciente Diciendo que el sistema visual Toma en consideración la
distancia A la que se encuentra un objeto Por medio de esa inferencia
inconsciente La formulación moderna De esta misma idea Se conoce con la
hipótesis De la invarianza tamaño-distancia Y dice que la imagen de la
retina Guarda la misma relación Con el tamaño y la distancia permitida
Que con los reales, con los físicos En este caso tenemos la ley de Emel
Dice que Esta ley predice Que el tamaño aparente de una posimagen Es
directamente proporcional a la imagen Recibida desde el observador La
posimagen Hablamos el otro día de los efectos Los posimagens Si yo miro
una imagen muy contrastada Que sea en blanco o en negro Y luego cambio Una
posimigrada Como una imagen específica Y esa Veo La posimagen en el aire
¿Vale? Eso lo hacemos todos Lo de las posimágenes está ahí Pues eso es
lo que te decía la ley de Emel Que la posimagen El tamaño de la posimagen
Es directamente proporcional a la distancia Percibida desde el observador
Seguimos Percepción del tamaño Indicadores de profundidad Bueno, esto es
un experimento De Howell y Boring Que escribieron el papel de la distancia
En la percepción del tamaño Y colocaban a un sujeto En la intersección
entre dos pasillos En torno a la distancia Pasillo 1 Un disco de luz
ajustado al tamaño Que tenía que ajustarlo el sujetor Pasillo 2 Un disco
de reverencia Y cada dos años se lo arreglaba a la distancia Y de ahí
empezó el ejercicio Pues bien El tamaño era elegido por el investigador Y
las condiciones Visión binocular normal Con solo ojo O utilizando una
pantalla de revista Bueno, hipótesis Si los sujetos perciben
constantemente el tamaño Tendrían que aumentar el disco de la misma forma
Que los experimentadores Que aumentaban el tamaño del disco En un disco
Había un pasillo Lo que tenía que regular Y ajustar con el tamaño del
investigador Ehh Conclusión Este experimento Manifiesta la importancia que
tiene La consideración de la distancia En la percepción del tamaño Como
mejor le dijeron fue con visión binocular La ley de la constancia del
tamaño Ya para Para terminar Y encontraron Un efecto sobre Constancia Les
daban Instrucciones objetivas De que Las percepciones Le decían Ajusta el
triángulo variable De forma que iguale el tamaño del referente Bajo estas
instrucciones Los sujetos tendrían a exagerar La constancia Fenómeno de
subestimación Del tamaño de los objetos Cuando se instruye al observador
A hacer objetivos de subestimación En el resto El sistema es muy
influenciado Por las expresiones La aproximación ecológica Bajo
Instrucciones retinianas Aproximación ecológica Percepción directa Me
encanta Que deja de complicar la vida Flujo óptico Percepción directa La
luz del ambiente Y además que viene de arriba Transmite no solo energía
Sino información Está estructurada de una manera determinada En cada uno
de los nutrientes del universo No hay que acudir A claves De profundidad En
la retina Toda la información Está presente Evita procesos de carácter
No perceptivo Para Gilson La ambigüedad del estímulo Es fruto de un
análisis Inadecuado Del patrón total de estimulación Y no considera
Porque los otros Consideraban la óptica geométrica Como un instrumento
Trató de crear una óptica ecológica Y el principio fundamental Es que la
luz del medio transmite No solo energía Para Gilson El estímulo carece de
ambigüedad Toda la información Está en la estimulación No hay que
recurrir A procesos de carácter no perceptivo Por lo tanto La percepción
de Gilson es directa Resumiendo Ecológica, directa Flujo óptico Desde
Gilson Cómo explica la constancia del tamaño Ya que lo hablamos antes No
acepta ningún tipo De inferencia inconsciente Y dice que El observador No
tiene que tomar en cuenta La distancia recibida Sino que es el gradiente
Cuando se habla del gradiente de textura Ojo que Gilson habla del gradiente
de densidad Para explicar La constancia del tamaño Es el que proporciona
información Proporciona La escala absoluta De distancia Que va a explicar
la constancia del tamaño Y es función de la cantidad de textura Que el
objeto oculta Cuanto más T Más densidad de textura Cuanto más cerca Más
gradiente Perdón Cuanto más cerca Más gradiente Cuanto más lejos El
gradiente se va difuminando Porque la persona O lo que yo esté observando
Hay más aire La distancia Entre el observador y el objeto Siempre que dos
objetos Oculten la misma cantidad de elementos De la textura de una
superficie Pues como veis Tenemos dos resultados Experimentales Los
resultados experimentales Son contrarios Un poco a la teoría
constructivista El experimento con las tareas de los observadores Era
escoger Se disponían unas estacas graduadas A diferentes distancias Y
aquella más aproximada A la que cada ensayo tenía que estimar Era la otra
O sea distancias más alejadas era difícil calcular el tamaño Porque la
imagen retenía una muy pequeña Según los constructivistas Pero el
resultado es que Los observadores mantenían La constancia del tamaño
Incluso en los casos de las estacas más alejadas Pues a partir De estos
datos Se concluyó que la explicación De la constancia del tamaño Es que
los observadores prestan atención A la cantidad de elementos De la textura
del terreno Que cada objeto cubre En resumen No se puede Tampoco podemos
adaptar Aunque no nos guste la constructivista No podemos adoptar La
explicación de Gibson Para explicar el fenómeno De la constancia del
tamaño Hay que considerar otros factores Como la distancia percibida O que
ha interesado a los constructivistas Vamos a ver una posible
reconciliación Entre las dos posiciones La constructivista y la ecológica
Bueno a Gibson se le criticaba Las condiciones que hacía La posible
reconciliación Respecto al espacio tridimensional De los constructivistas
Y de Gibson Es Neisser Dice que tenemos tres sistemas Perceptivos Uno
dedicado al control de la acción Del organismo en el medio ambiente Otro
para discriminar Objetos y situaciones familiares Y otro para la
percepción interpersonal De tal manera que los dos primeros Sabemos qué
parte del cuerpo utilizamos Si esta propuesta Fuese correcta de Neisser
Tanto los constructivistas Como los ecologistas tendrían razón Porque
cada uno estaría Acentuando características Uno de lo que es Control de
la acción del organismo Y otro de la discriminación Identificación de
objetos Y propuso Norman Vino otro Para resolver esto un poco Y dijo que
bueno Las vías visuales dorsales y ventrales Corresponden a dos sistemas
visuales Con características similares A lo que dijo Neisser La vía
dorsal Formaría un sistema especializado En el control visual de la
conducta motor Y la vía ventral Sería un sistema Dedicado al
reconocimiento Identificación de objetos Si os fijáis La vía ventral
Donde está el área de broca Y luego la vía dorsal Ya lo veremos con los
experimentos Es la parte que más me gusta De este tema Puedes ponerlo
aquí En algún sitio Bueno La vía ventral Procesamiento de
características permanentes De los objetos Y la vía dorsal Información
cambiante Momento a momento acerca de la localización La vía ventral El
proceso y tienen su asociación, la vamos a comparar con un grupo común.
De tal manera que vamos a poner, a partir de dos grupos, uno fácil y otro
control, dos áreas diferentes. Requisito mínimo es decir, que la
disfunción es específica al daño, no al resultado. Vamos a ver que,
claro, si yo tengo un señor que produce una asociación simple, es decir,
que no ve los objetos de la vía ventral, o otro que no es capaz de
interaccionar porque tiene dañada la vía dorsal. Necesitamos la
disociación doble para que necesitamos un grupo control, pero es mejor que
sacamos la disociación doble y tengamos un grupo de sujetos que tienen
problemas en la vía ventral, en la vía del kex, y otro grupo de sujetos
que tienen problemas en la vía del combo, en la vía dorsal. Entonces eso
sí nos puede dar idea de lo que es la doble disociación, es decir,
comparar los tres grupos de pacientes, el grupo de pacientes y uno del
control con cada uno de ellos. Se supone que los que tienen dañado una
vía funcionan bien en la otra, y al revés. Entonces ya tenemos la doble
disociación. Y nos encontramos con varias cosas. Con percepción sin
coordinación visomotora. Estos tienen dañado la vía ventral,
clarísimamente. Perciben, ¿vale?, muy cierto. Perciben, pero no son
capaces de coordinar los movimientos para coger los objetos. ¿Vale? Tienen
lesión en la corteza parietal posterior. Percepción sin coordinación
visomotora. Tienen lesión en la vía dorsal porque perciben bien los
objetos pero no son capaces de mover su brazo o su pierna hacia ellos. Y no
tiene que ver con la percepción del espacio, sino con la interacción
visomotor. No es que no perciban el espacio, perciben. La vía ventral la
tienen bien pero la dorsal es coordinación del cuerpo con el espacio. Dice
lo que veo y lo que no veo. Es así el espacio que no coordina el
movimiento. No coordina el movimiento del espacio. Se supone que van a
alcanzar algo y no lo alcanzan. Sin embargo, la coordinación visomotora
sin percepción se llama agnosia perceptiva visual. Lo otro se llamaba
ataxia óptica. Y esto se llama agnosia perceptiva visual y las lesiones se
centran en la zona ventrolateral de la corteza occipital. Tienen problemas
perceptivos, pero su capacidad de utilizar la información visual para
controlar sus acciones está incaptada. Tienen deficiencia en la visión de
la forma pero son capaces de utilizar la información basada en el tamaño,
la forma, la orientación etc. para dar los mismos movimientos. La
propuesta de Norman. ¿Os acordáis que esto empezó porque querían hacer
una reconciliación Neisser con las dos corrientes, la perceptivista y la
ecológica? Y bueno, si la podemos encontrar, las han encontrado. Norman
propone diferenciación más explícita de estos dos sistemas perceptivos
visuales, relacionándolos con las dos teorías, perceptivista y
ecológica. Características que diferencian los dos sistemas perceptivos.
Pues la función, cuál es el que el sistema ventral analiza la
información para recoger e identificar estímulos y el dorsal para guiar
visualmente la información. La sensibilidad. ¿Cuál de los dos tienen
sensibilidades diferentes? La ventral es sensible a las frecuencias
espaciales altas porque está más preparado para procesar los detalles de
la escena. Y el dorsal sensible a las frecuencias temporales altas. Ojo.
No, temporal. Ojo. Ventral. Frecuencias espaciales altas. Frecuencias
temporales altas. ¿Vale? Frecuencia espacial. Puedo ver el objeto. No
viene ahí. Frecuencia espacial. Veo el espacio. No un objeto muy precioso.
Frecuencia espacial alta. No sé yo. Y está más preparado el dorsal para
procesar los aspectos globales que dan las frecuencias espaciales bajas.
Ah, claro, claro. Es que estaba después. Pero ¿ves esa diferencia? Sí.
Las espaciales... El ventral las altas y el dorsal la baja pero las
temporales altas. Y el movimiento. La memoria. En el sistema ventral hay un
error ahí. En la velocidad creo que tiene un error. El sistema ventral
tiene una estrecha relación con la memoria porque tengo que identificar
objetos que ya conozco. Tengo que ir a la memoria. Y el dorsal no dispone
de memoria a largo plazo. Necesita una memoria de corta duración para la
integración online. Si quiero mover esto, ahora no utilizo la memoria de
la persona. La velocidad. El sistema dorsal es más rápido. Consciencia.
El sistema ventral está más directamente relacionado con la toma de
consciencia de la información que el sistema dorsal. De lo que veo, de lo
que caracterizo. Y el sistema dorsal puede funcionar con mucha precisión
de forma inconsciente. Mientras que la identificación y la discriminación
requieren un nivel de consciencia más elevado. Marco de referencia. Lo
puse a grabar. Ahora ya. Eso ya me pasó. Ya llegó después de dos clases
grabadas. No, no, lo he puesto a grabar. ¿Puede ser presentado ante el
tribunal? Todo esto. ¿Qué dijo usted aquí del sistema dorsal? Bien. El
marco de referencia. Es decir, el sistema ventral tiene una referencia al
auténtico. El sistema dorsal necesita marcos de referencia egocéntricos.
Centrados en el sujeto. Permitan calcular cuánto tengo que alargar el
brazo. Input visual. El sistema ventral especializado en visión central
controlado por la fobia. Es decir, entrar. Quiero ver el objeto
perfectamente para ver si es el que yo tengo grabado en memoria, por
ejemplo. Y el sistema dorsal está especializado en visión periférica. No
hay interés en ir ahí. ¿Puede? Pues la relación entre los dos sistemas
y las teorías perceptivas de Norman. El problema de estas dos
aproximaciones dice que el constructivismo entiende la percepción como un
proceso de construcción progresiva de una representación que lleva a
reconocer y identificar objetos. Y la ecológica entiende la percepción
como una extracción directa de información que puede mediar para que yo
pueda dirigir mi actividad. La actividad del organismo. Que parece el
sistema dorsal. Y este Norman da un marco para una modificación que sería
fuerte, pero aparentemente recorriente. Bueno, quedan cuatro esperanzas.
Porque ahora nos vamos a San Juan. Bueno, adiós la CIA. Está ahí, ¿no?