¿Y ahora qué? Bien, pues Boulet hace una obra que se llama el Cenotacio
de Newton en la que confluyen estructuras cuadrangulares y estructuras
circulares que son irrealizables, también centrada por la goberna que
formaba el círculo y que iba cambiando a lo largo del día. Pero este
proyecto no se lleva a cabo porque es que era absolutamente irrealizable,
era quizá un desahogo frente al rigor del neoclasicismo, ¿no? O sea, era
decir, bueno, pues vamos a jugar con la libertad, ¿no? Hablaban también
de arquitectura parlantes, de que el edificio nos dijera cuál era su
función. Bueno. Diseña también una biblioteca de unas dimensiones
colosales, con unas estanterías que van retranqueándose y una gran
cúpula, una gran bóveda con un lucernario que va recorriendo
prácticamente toda la cúpula y que pasa, exactamente igual, son proyectos
que no se llevan a cabo. No tienen cabida. No tienen cabida ni... Como
digo, es un... Son desahogos. Son... Es una exposición de lo que a ellos
les apetece, de lo que a ellos les gustaría a sabiendas de que eso no se
iba a llevar a cabo. De otro tipo, pero esas obras nosotros solo... Vamos a
ver alguna de Ledoux, como es la casa que lo hace en el Franco Comundado,
sí que se hacen mismos proyectos. Pero de las obras de Boulay no se llevan
a cabo. Porque son absolutamente irrealizables. Porque no pasan con el
gusto estético del momento, porque no tiene público que lo compre ni que
lo financie. O sea, es un proyecto utópico, igual que los pintores se
dedican a hacer pinturas en las que lo que hacen es desahogarse, volcar
su... Pues sus sueños, sus frustraciones, su enfado, como es el caso de
Goya, ¿no? Los proyectos de Boulay no se ejecutan. Haría otros, pero
nosotros no los vemos porque no se encuadran dentro de lo rompedor que es
esto. No se significa que con nosotros siempre estudiamos lo que rompe. Lo
que él haga al margen de estos proyectos ni nos lo cuenta. No caben. Pero
son irrealizables en la idea. No hay la posibilidad de hacer algo. Claro.
Este es un teórico. Sí, sí, sí. Nada más que un teórico. Boulay,
perdón, de tú vamos a ver qué va a pasar ya. Que sí que se ejecuta
parte de esos proyectos. Es un teórico también, pero sí se ejecuta. El
caso de Boulay, es un brindis al sol. Es una carta a los Reyes Magos. Feliz
los Reyes Magos. Voy a construir un edificio en el que yo voy a plasmar
todo aquello que Me gustaría, pero no lo voy a hacer. Voy a hacer un
intento, voy a quitar la grabación porque, oye, total. A ver si es verdad
que funciona. No, no, no, si como esto nadie sabe cuál es su pretensión,
pues ni a qué obedece ni nada. Pues, increíble. Bueno, hemos dicho que se
manifiesta más, pues igual, ¿eh? Como teórico que como un arquitecto
práctico. Admira la forma simple, la mirada y el cilindro, ¿eh? Y son
sueños arquitectónicos. Idea en el contexto de la repertura de sombras,
es decir, consigue efectos lúdicos a través del contraste de las formas,
a través de las masas entrantes y salientes, ¿eh? El cenotafio de Newton
tiene una superficie cuadrangular y la esfera dentro. La esfera genera
sombras sobre... Sobre la especie cuadrangular sobre la que reposa, ¿no?
Bueno, bien. Es más que es la de Babel y nunca construida de dimensiones
colosales. Bien. Y a ver. Bien. Este es un proyecto de museo en donde... Es
la grabación, ¿eh? Sí. Es un proyecto de museo en donde vemos que se
mezclan los elementos geométricos. ¿Eh? A una, diferentes y casi siempre
tiene que ver con una gran esfera que se somete, que se encaja dentro de
una superficie más o menos cuadrangular. Y este es el proyecto de
biblioteca del que yo os hablaba. Aquí están las estanterías que van
estando retranqueadas según vamos avanzando. Fijaos la columnata tan
espectacular. Y luego la enorme cúpula con el lucernario arriba. Proyecto
que no se lleva a cabo. Fijaos el ser humano aquí y a la escala que está
hecho. O sea, es... Es que no. Es colosal y no... Bien. Este es el
cenotafio de Newton. Esta diapositiva a veces ha sido diapositiva de
examen. ¿No? ¿Y está bien? Sí, sí. Reúne todas las características
de las que estamos hablando. No se puede confundir. No se puede confundir
con nada. En el peor de los casos no le pongo el nombre, por si lo confundo
con el museo, pero es lo único que me puede pasar. ¿No? O sea que...
Que... Bueno. Bien. Ledoux es el que concibe la arquitectura como parlante,
es decir, que los edificios hablasen y que nos expliquen sus funciones para
las que están construidas. ¿Eh? La votación maravillosa sobre un
criterio de... ...de composición del espacio, conjugando masas y bloques
que se superponen. Propusió un retorno a la simplicidad de la naturaleza y
también propone el empleo de formas simples, de formas geométricas.
Fijaos. Le Duc hace un diseño de las salinas de Shaw, esto está en el
Franco Condado, es un proyecto que sí que se lleva inicialmente a cabo, es
un tipo de viviendas en común, de viviendas comunitarias, que tiene que
ver con aquellos ideales románticos de igualdad, de solidaridad, de esos
momentos que se han vivido a lo largo de la historia, en los que se ha
apostado por lo común, por lo comunitario, por la vida en común, y que
solamente se llevaron a cabo algunas partes. Como vemos, son figuras
geométricas las que él utiliza, todas o cada una de ellas, es una
simplificación. Fijaos, esta es la ciudad ideal, con zonas comunes, con
guarderías para niños, con todo lo que él había pensado. Bien, esta es
la casa del director de las salinas. Fijaos cómo, siendo una figura
geométrica, Sí que Guiña es lo más factible, quiero decir, son los
proyectos que mejor se pueden llevar a cabo porque se aproximan a la
realidad. En Cenotacio no podía ser. Entonces, a medida que se acercan a
la realidad, son más factibles, son más realizables. Cuanto más se
aleje, menos. Bien, aquí tenemos otra imagen del proyecto, pero vamos, de
poneros algo es la casa del director, que es de lo poco que se construyó,
porque como digo era un proyecto utópico, las utopías van pasando, eso
lleva el tiempo de ellas y nos vamos metiendo en otros momentos, y además
uno no sabe qué va a pasar. Si no nos encuentran quien los financie y
quien los quiera inventar, pues no hay manera. Fijaos, este es el teatro de
Besançon que veréis, a ver si podemos ver el interior. Fijaos, y da a
forma de un ojo, esto es el interior, pero esto es teórico, esto no se
puede llevar a cabo. Es surrealista completamente. No, bueno, esta es la
rotonda de la Avilés, pues aquí sí que encontramos, vemos que lo que
está construido, una vez más, es lo que más tiene que ver con lo
posible, con lo realizable, con lo real, y que lo griego, lo clásico,
aunque no les sepa, no les sea, la parte del modelo ético, pero recurren a
ellos... Un momento. Pues esto, pues... Porque ellos no tienen la forma, o
como se hace en la filosofía, es decir, tienes que construir algo que
tenga un destino, algo que sea un... Sí, a lo teórico, a lo construido.
Pues la utilidad que le dieron a esto, teóricamente, es un... A ver,
fijaos. Se llama Rotonda. Hay una obra, una de las casas más importantes
que se hacen en el siglo XVI, que es Villa Rotonda, de la época. Es muy
probable que tuviera alguna vinculación, porque fijaos el tipo de
construcción, que tuviera alguna vinculación con la arquitectura de casas
que se hacían en momentos pasados. Como digo, lo acabamos de ver en el
nacimiento. Es muy probable que fuera... Una casa, que fuera una vivienda y
que alguien le encargó el diseño y el señor la levantó. Teniendo en
cuenta los planteamientos clásicos, los planteamientos tomados
inicialmente del Panteón Romano, aunque aquí vemos que esto es un piso
claramente, no es una cúpula al estilo romano, pero la influencia... Sí
que tiene que ver con el panteón y con las villas que se hacen en el siglo
XVI, sobre todo a base de viñola. Seguramente fuera una casa, una
vivienda, una vivienda de alguien con representatividad. Bien. Seguimos.
Cuando quiera, ¿eh? Pero... Perdón. ¿Dónde está el panteón romano?
¿Esa está? Sí, sí que está. Sí, sí. Ah, fijaos. Pues aquí tenemos
otro tipo de representación. Es otra... Esta sí que parece que es...
¿Perdón? Sí. Muy parecido a San Pietro y Montorio, con el segundo piso
nunca formado. Bueno, primero... Esto... Esto es lo único también, ¿no?
Bien. Cualquier caso. Guiños también a los centros circulares de la
época romana, a los centros de Vesta. Es un recuerdo permanente hacia lo
que se hacía y además, en muchos casos, son edificios que tampoco tienen
ninguna funcionalidad. O sea, seguramente esto sí que es un espacio
circun... O sea, un espacio que se puede circundar, que se puede recorrer,
que sea lo más parecido a un eje vertebrador, ¿eh? A un espacio a partir
del cual se organice incluso el tráfico porque está colocado como en
medio, a modo de... Como una rotonda. ¿Eh? Y este es probable que...
¿Qué? Lo mandara a consumir a lo mejor a algún ayuntamiento. ¿No? O
algo parecido. ¿Eh? Bien, aquí tenemos un edificio que está... Que
también tiene guiños a punto clásico y que son... A medida que se
asemejan, como digo, más a lo real pues, eh... ... se representan aquí lo
tenemos más integrado en el espacio en el espacio urbano y tenemos incluso
una columna así que forma parte de la arquitectura bien y la restauración
el funcionario y el culto con la biología configura porque si usamos las
públicas reformas de las cargas para la formación de ingenieros de las
figuras capitales de la nueva decisión de esas ideas de la arquitectura se
rechazan las tecnologías antropométricas es decir se busca el colosalismo
si uno va a París la sensación que tiene es de megalomanía todo es a lo
grande son unas dimensiones absolutamente colosales con lo cual en la
escala humana no tiene nada que ver o sea no quiero decir no le sirve como
referencia bueno esto es una planta de un museo es un edificio propio de
los que se desarrollan en este momento e incluso edificios prácticos que
tienden a o que prestan un servicio a la sociedad fijaos en la la subición
a la geometría con una orden de cúpula y de centro con cuatro patios que
organizan y distribuyen el espacio un edificio sujeto como digo a esa
simetría y esas proporciones pero nada que ver con la escala
antropométrica sino de otras dimensiones bien la biblioteca de Munich que
se hace para guardar obras antiguas pues si uno ve esto el gusto por el
mundo clásico es evidente o sea no hay nada que nos aleje fijaros que
parece que tiene patios parece que está con tamaño no como adelantamiento
aquí una una dimensión primera eh claramente pero son edificios que
tienen una funcionalidad que se hacen para algo eh para dar un para prestar
un servicio bien con de ley contribuye al avance de la técnica
constructiva sería el hielo y el sistema médico decimal porque claro poco
a poco va andando el siglo y se empiezan a ir introduciendo otros elementos
elementos nuevos en la estructura eh los creadores de filipinos con persia
y con pereza trabajan para el río ricos burgueses y banqueros bien bueno
pues este es el hecho todas las mandes son no no no no no no no que no
fijaros que Es, os voy a ir introduciendo en lo que es la arquitectura
francesa, porque más allá del paso del tiempo mantiene unas
características que son inconfundibles. ¿Eh? Suelen tener, esto es para
andar por casa, quiero decir, para que vosotros seáis capaces de
identificarlo, suelen tener tejados de pizarra a dos aguas, mansardas, es
decir, guardillas, cuya ventana aparece en el tejado, y luego podemos tener
elementos más o menos vinculados con la tradición clásica, más o menos.
Pero los tejados, la forma de disponer los tejados es inconfundiblemente
francesa. ¿Eh? Por eso no sé en qué momento antes me habéis dicho, ah,
con el Palacio de Siena, pero esto no es florentino, y yo te he dicho, pero
tampoco es francés, y ya veremos en su momento por qué no es francés.
Los palacios que se hacen, los castillos que se hacen en época
renacentista... ...en Francia, presentan esta misma terminación, esa misma
disposición del tejado. Desde el Renacimiento. ¿Eh? O sea que, son dos.
Persil y Fontaine son dos. No hay sorteo ahí, así. Bueno, aquí parece
que tenemos un fontón, ¿verdad? Un fontón triangular coronando la
puerta. Y fijaos cómo el último piso es, ah, guau, el anco del carrusel.
Que esto comunica el Louvre con las tuyerías. Esto sí que es de clara
influencia romana, ¿no? Esto no hay forma de confundirlo con ningún otro.
Y eso es un arte de propaganda. Se narran las batallas de Napoleón. Bien.
La columna Vendôme, que está en la plaza de la Vendôme, que es una de
las plazas que se... que ya la veremos cuando estudiamos barroco, que se
hacen en el siglo XVII, que esta se hace para conmemorar la batalla de
Napoleón y Nosterlin. Fijaos que tiene el mismo diseño que la columna de
Cajal. ¿Eh? De forma... va agarrando. Las plazas... ...que se matan
durante el barroco en Europa, según en el país que estemos, tienen
diferente función. Por ejemplo, las plazas italianas son vertebradoras del
urbanismo. Son ejes de comunicación. Ponen en comunicación calles
importantes que suelen acabar en otras plazas. Son vertebradoras del
urbanismo. Las plazas españolas son espacios para la diversión. Para que
el pueblo... ...se divierta. La plaza mayor, quiero decir, bueno, son
sitios donde va la gente, compra, vende o se hacen fiestas populares. Las
tablas franceses son expresiones de poder, de propaganda. ¿Eh? En el
barroco. Como digo, la plaza de la Vendôme se hace en el pleno barroco del
siglo XVII, pero... ...llegará Napoleón... ...y reivindica y corrompe...
el sentido que siempre ha tenido la plaza construida. Pero fijaos, los
techos son de los aguas, de pizarra, aquí vemos las manzanas más
claramente, pero la forma de construir es la misma. Bien, esto es un dibujo
de la Galería Orléans, pues igual, bien, la Galería Colbet, fijaos el
sentido clásico y lo... Ahí me pasa de la palabra, mis lagunas y yo, me
tiene que salir. ¿Qué caracteriza a los palacios venecianos? La
escenografía. Me falla la memoria. Bien, el clasicismo hemos dicho que es
el lenguaje que mejor se adapta a la arquitectura oficial, abunda museos,
bibliotecas, organismos texturativos o fundamentos. Es verdad también que
por parte de los dignatarios y por parte de los dirigentes, ellos siempre
quieren vincularse con etapas gloriosas del pasado. Entonces, el mundo
clásico es lo que mejor les va a... les identifica en el sentido de...
...imperialismo, en cuanto a la época imperial de Roma y en cuanto que se
hacen edificios que tienden a mejorar la vida de los ciudadanos. Era el
ideal de la arquitectura romana. Es una arquitectura evidentemente
práctica. Bien, bueno, ¿vosotros qué decís de esto? ¿Qué decís de
esto? ¿Veis esto y qué decís? Los que hayáis estado en París, os
hacéis de nuevas. ¿Vosotros qué veis aquí? Un templo griego. Un templo
griego. Pero vamos, aquí y en Pekín. Efectivamente, el parte no.
¿Verdad? Bueno, pues este es el exterior, porque al interior es una
iglesia, efectivamente es la iglesia de la Magdalena, de Viñón. Pero, al
interior... No, pues no la he puesto porque vuestro libro lo había de
poner. Pero bueno, o sea, es... tú te metes y se te olvida la fachada,
pero sin embargo no hay nada más clásico que la iglesia de la Magdalena.
No hay nada más. Bueno, y no salgo de dibujo. Pero al exterior es tal cual
un templo griego. Absolutamente. Bien, también se suele representar... El
busto por la arquitectura del Renacimiento. Bueno, pues sí, ¿no?
¿Tendríamos algún paralelismo con lo que hemos visto? ¿A que sí? Esa
tendencia a la verticalidad, a los pisos, el primero... Bueno, con un
basamento y con una forma de trabajar más ruda. Y luego, esto es una
biblioteca, pues, muy del estilo de las que hemos visto. O sea que sí
tiene esa vinculación. Este es el exterior. ¿Eh? Este es el exterior. Y
ahora, fijaos qué interior tiene. Que estos son los primeros viños a la
arquitectura de hierro. Fijaos la cantidad de cúpulas maravillosas,
maravillosas, todas y cada una de ellas. Y fijaos qué columnas, que
además no dan sombra, no citan visibilidad, no estorban. Es un edificio
práctico, 100% práctico. En donde se conjuga la funcionalidad con los
viños a la antigüedad. ¿Eh? De hierro. Sí, sí, como digo, son los
primeros viños a la arquitectura de hierro. Los primeros que se...
¿Perdón? Sí, los años. ¿Eh? Sí, se ve mejor. Puede ser. Sí, sí. Y
aquí también. Lo que pasa es que siempre, cuando se proyecta, se ve peor.
Pero... ¿Eh? Aquí... Se ha aprendido el sentido ese de magnificencia. No
tiene ese ideario. Pretende hacer un edificio práctico que ayude a mejorar
la calidad de vida de los ciudadanos, de las... Maravillosa. Bien. Este es
San Vicente Pau. Fijaos. Pero, bien, pero... Bueno, imagínense una charla
de cancha, ¿eh? Que no es... ¿No? Que no renuncia a lo normal. Que las
iglesias góticas, y para eso Francia es un exponente maravilloso, las
fachadas son bien arches. Y aquí, desde luego, es de todo un poco. ¿Eh?
Lo vemos. Pero esto no es algo que tenéis que ver. Porque esto no se ve en
otro sitio. ¿Vemos que esto es algo de otro sitio? No. Pues esto es tirado
de lo local y lo heredado. ¿Eh? Esto es para cuando uno no sea capaz.
De... No sea capaz, perdón. No recuerde. No recuerde, pues tira uno de...
De... De lo que sea. Con tal de... Salir. Bien. Vamos a ver el
pintoresquismo y el paladianismo en la arquitectura anglosajona. El
pintoresquismo... El pintoresquismo les encanta a lo británico. Le
encanta. Y el jardín inglés desplaza al modelo francés del jardín
geográfico. A ver. En el barroco, hemos dicho que a nosotros nos
sustituyen en el orden internacional Francia, ¿no? Y el edificio para ese
barroco por Anton Másquez Versailles. Porque quiere reflejar toda esa
expresión de poder. Y ahí lo que ocurre es que todavía se aprecia el
rigor matemático de los jardines, ¿no? A medida que se quita el tronco,
que Gran Bretaña va sustituyendo a Francia en ese orden internacional, se
van imponiendo, o ellos van desafiando el estilo local. El jardín
francés, pero de aquí a la eternidad, el jardín francés es un jardín
medido y sometido a reglas matemáticas y el jardín inglés, apuntarles,
cuidadosamente descuidado. Cuidadosamente descuidado. Es más parecido a un
bosque, es más boscoso, pero a la ciencia. No deja de ser, no es malo para
entenderlo, sino que está perfectamente diseñado, pero con un aspecto
más natural. Cuidadosamente descuidado. Eso quizás sea lo que mejor lo
define. Quieren que vea ese aspecto, es como cuando uno se deja barba y la
tiene cuidada, no es una barba que no es una barba, cuidadosamente
descuidada. Pues esto es igual, es como una barba mirada. Bien. Bueno, pues
esto es una pagoda, fijaos, una pagoda de pintados, de flores, de vistas,
de pasados de Asia, que es el edificio circular. Bueno, pues que le encanta
a los pintores lo pintoresco porque además ya se hacen viajes a tierras
exóticas y se importan esos poderes. Eso lo veremos aquí en España,
sobre todo en el barco. Bueno, pues no, los chinescos, bueno, son los
chinesos. Parágrafo, es una figura constante en la arquitectura de la
Iglesia, como en el inglés. En la arquitectura de la Iglesia inglesa, que
permite regenerar la arquitectura, liberarla de los excesos del barroco,
recuperar los estudios del antiguo y se aplica en villas campestres,
urbanas y en América, porque en América hay que construir la nueva
planta. En América no había nada. Entonces, vamos a ver qué es lo que se
hace allí. Bien, Adam tiene influencia de Palladio, de Francia, de los
interiores pompeyanos, de Piranesi y del Renacón. Decorado, el interior de
Palladio ha sido construido utilizando estupor, budescos, poligromía, todo
a la hora de colores y se utiliza con el barroco, con el rojo, con ese
estilo así más turzón, es decir, añadiendo algunas fábricas excesas y
es una decoración preciosista, geométrica y escenográfica. Fijaos.
Bueno, pues es un techo decorado, ¿verdad? Y un interior, pues, en el que
efectivamente se mezclan estilos, pero que tendría que ver con el pasado
barroco y con el pasado rococó, con ese estilo de colores. De mezcla de
colores, de mobiliario retardatario, podríamos decir, de estilos más
galantes, de estilos más turzones, de lo que se pretendía en aquel
momento. Se mezclan. Fijaos, aquí tenemos el Osterleipach en donde hay
otro truco, y vamos de truco en truco. Bien. En Inglaterra, o en Gran
Bretaña era lo mismo, es muy común... la organización del jardín muy
común en el 17 también también pero aquí es muy común la alternancia
de materiales más pobres de piedra o el jardín fijaos los niños al mundo
clásico como se suelen mezclar sí que es local así que es suya cosa que
no ocurría en francia lo vemos es muy común que aparezca al tener
alternancia de materiales fijaos como se ha simplificado la fachada no hay
decoración es muy socia el sol con la fachada bueno esa ventana y organiza
el edificio y establece con las torres de tamaño no muy alto que rematan
las fachadas los edificios bien aquí tenemos otro edificio de vuestro
libro cita pero bueno vamos a fijaos bueno son casas que el que se hacen
para nombres para algo que siga en donde se repiten una y otra vez esos
unos elementos siempre son los mismos en cierta tendencia a la austeridad
sienta los niños de decoración pero está ahí bien bueno esto es el
interior fijaos la Point las polis cromadas miran los los paramentos por
encima de las puertas la decoración que tienen el interior desplegados El
interior sí que es bastante más. Esta diapositiva la han puesto a veces
en el examen. El tipo de piedra que utilizan es una piedra no con esa
claridad que se utiliza en Italia o que se utiliza en España o que se
utiliza en Francia. Es una piedra de un color diferente, como si estuviera
más manchada, no tiene esa gruesa, ese granito puro, ese color tan limpio
que le ocurre por ejemplo en España o ocurre incluso en Francia. Fijaos
que funciona la puerta de entrada con un marco de triunfo, con el ática
incluso aquí encima. Funciona con un marco de triunfo, con el árbol
dibujado, aunque después cobijaba un fondo triangular y la puerta. Fijaos
cómo sacan los desniveles de la escalera, que yo decía lo que decía
antes que toda la señal. Perfectamente necesario haciendo los edificios
adaptados, con rampas para... Pero fijaos cómo sí que hay un edificio
vertical y una potente cúpula que corona el edificio. Cierta
escenografía, pero bastante contenida. Bien, bueno, esta es otra
diapositiva. Vemos que el color es diferente. El paravianismo se aplica en
la ciudad de Bath, en el que se crean unas viviendas unifamiliares...
Fijaos, fijaos lo que se hace, que después se copia en... Fijaos, son
viviendas, pero fijaos qué sentido urbanístico tiene la construcción...
Ah, no, no. Solamente tengo esta foto porque la que viene en vuestro libro
es más pequeña, me parece. Es esta. Ah, entonces es la de Londres, la que
se ve más pequeña. Fijaos, son viviendas de... Y el recorrido que tiene,
el vuelo en el edificio, que se dificula completamente, y la hostilidad que
presenta la fachada. Esta arquitectura arquilavada es lo que caracteriza la
obra de Valario, también pues es una arquitectura de Venecia. Es una
arquitectura, como digo, arquilavada, ¿eh? Que depura, depura la fachada.
Que depura la fachada completamente, porque prácticamente elimina la
decoración, ¿eh?, y que se vincula claramente con el renacimiento. Eh...
¿Posibilidad de consumirlo con Francia? Hay maravillas también. Sí,
pero... Lo hemos dicho, sí, pero... Pero en inglés, recordad palabra, por
favor. Arquitectura anuncialada... ...con órdenes clásicas... ...y con
una hiela de columnas que recorren todo el edificio. El truco del
alfombrico. ...el truco del alfombrico. Sí, es el truco del alfombrico.
...es el truco del alfombrico. Pero además los tejados están como
abocados. No, y además... ...y además, claro, van separados, y además...
...no, no... No, si esto... ...yo me pongo yo en el sana. Yo me pongo yo en
el sana. ...en energía. No, yo veo esto primero. ...y ahora aquí veo esto
primero. Lo que nos encontramos en Francia son edificios sólidos e
independientes. Protundos, o sea... ... el Paráfras Conteneblou, ...el
otro, el De Chabot, ...la Plaza de la Meridón, ...pero es una
superposición, ...pero es una superposición, este recorrido, recorrido de
edificio continuado con estas hileras, perdón, con este sistema vinculado
recorrido por columnas, eso tiene que ser inglés por la influencia de
Palermo. ¿Me explico? Las fachadas francesas no se organizaban así ¿O
no? Bien Pues en Londres, tras la guerra con Napoleón Se pretende crear
una ciudad grandiosa Similar a lo que se hace en París Pues esto se hace
El jardín de Regent's Park Y aquí En Regent Street Se copia, se intenta
copiar El modelo que se había hecho en Bach Un edificio semicircular En
donde encontramos una zona De adintelamiento, de columnas Y el resto plano
Con ventanas, plano Pero la idea es la misma que la que se hace en Bach
¿Eh? Tenemos mansardas, sí Ya lo sé, que tenemos mansardas Pero hemos
quedado Que los edificios franceses son edificios Exentos ¿Eh? Bien La
burguesía también hace cargos Aunque con cierto regusto neogriego Pues
fijaos Esta es San Pancras La iglesia de San Pancras Y mirad Qué tribuna
más hermosa con cariátides Que se han puesto aquí, como el Eresteio
¿Eh? ¿Aquí es? ¿Eh? Bien En la época del British Cuando se levanta el
British Museum Edificios prácticos Y aquí nos pasa lo mismo Es una vuelta
¿Verdad? Al clasicismo Además es al clasicismo griego Porque Los
frontones en Roma No se decoraban Y los frontones en Grecia Sí se
decoraban ¿Eh? Entonces Es un Bueno, es un matiz Bien Esta es la National
Gallery Pues fijaos Un edificio tendente a la horizontalidad ¿Verdad?
Bastante sobrio Con cinco cuerpos Dos retranqueados y tres adelantados Pero
fijad igualmente El... Busto por el... Por el frontón ¿Eh? Por los
elementos clásicos Fijaos en la orden gigante, chicos Mirad ¿Eh? Aquí a
los lados Eso es renacentista Eso es manierista Uno mira y todo lo que vea
Lo identifica ¿Eh? Porque hemos dicho que en Inglaterra Se volvía a
Grecia y a Roma Y también se volvía Paladio, renacentista ¿Eh? Se vuelve
Según convenga A lo clásico Tanto renacentista Como propiamente clásico
De Grecia o de Roma ¿Eh? ¿Lo vemos? ¿Cómo vamos de hora? Menos
agobiado, ¿no? Que la otra Bien En Edimburgo y Liverpool Prolifera lo
neogriego ¿Eh? Y se desarrolla un estilo Deudor De lo griego De lo romano
De lo barrojo De lo renacentista Pues Fijaos aquí El revuelto que tenemos
¿Por qué? Fijaos que tenemos orden gigante, ¿verdad? Tenemos pilastras,
o sea, columnas y luego tenemos retropilastras. Esto es un efecto óptico
que pretende el barroco para dar sensación de profundidad y hacer sombra y
generar movimiento. Poner a andar un edificio es muy complicado, no lo
podemos imaginar. Dar sensación de movimiento es muy difícil. Entonces se
recurre a las sombras para dar esa sensación de profundidad. De tal manera
que la mujer puede ver, como lo veis aquí, que hay columnas partidas por
atrás o pilastras, que son columnas que se quedan cuadradas, y
retropilastras. Otra columna, otra pilastra por detrás. Con esa sensación
lo que se hace es... ...y generar sombra. De tal manera que se genere un
juego de luces y sombras y que de alguna manera contribuya a dar sensación
de claro oscuro. El segundo piso, pues tiene un fontón. ¿Pero qué le
pasa al fontón? ¿Cómo? Sí, comienza un arco de medio punto y es un
tonto partido, pero está terminado. Allá... ...donde nosotros veamos un
frontón partido, allá donde veamos un frontón partido es barroco.
Partido por aquí, partido por arriba, partido por abajo, inacabado, como
sea, eso es barroco. Si el problema es que como no hemos visto barroco,
pues aquí nos vemos. Pero... ...perdón. Mirad aquí también la pilastra
y la retropilastra. No sé si lo queráis asentir a vosotros, pero pues eso
es lo que genera la sensación de claro oscuro. Ya os digo, ponéisle un
buen diente a una piedra, pues está. ¿Eh? Y para eso se recurren a las
plantas semicirculares, a... bueno, bien, a espacios cómplados y convexos,
y si no, pues a esto cuando las fachadas son planas. Pero la idea es esa.
¿Eh? Como vemos. Como os digo entonces... ...los dos. ...los dos niños,
no para de soñar. El edificio, ¿eh? Es que no para de soñar. ¿Eh? Lo
vemos. Y vosotros, que os tengo abandonados. Virtuales. Bien. Otra
constante es el gótico, lo pintoresco, la Edad Media, fijaos. Perdona, y
cuando... ...de la foto de Bach... Sí. ...podríamos decir por...
...porque el tema se suele decir por algo más difícil. Esa es la idea
más difícil. Yo pienso que el edificio no solo quiere formar la
geografía del terreno, pero puede ser formar esa sensación de monumento a
la Edad Media. No, eh... ...el neoclasicismo no pretende... ...no pretende
dar sensación de movimiento. Lo que querrían es dar sensación de
monumentalidad. De un espacio grandioso y solemne. Más que... ...el
movimiento es barroco, exclusivamente barroco. En el Renacimiento, ni en el
Renacimiento ni en el neoclasicismo apuestan por eso. Eso tiene más que
ver con la megalomanía. Con la grandiosidad. Un espacio... ...parece como
si te abrazara, ¿no? Y te da sensación de grandeza y de... ...de...
...eso es lo que tengo en cuenta. Sí, sí, claro. La planta se... Lo que
pasa es que... Absolutamente. Lo que pasa es que tú ves las columnas y es
como si estuvieras más en situación. Ves la planta y te resulta más
fría. Sí. En conjunto. Sí. Y eso tiene que ver con la grandiosidad.
Cuando Londres pretende parecerse a París, va a parecerse a París. Y van
a hacer edificios sin abandonar lo local, sin abandonar aquello que a ellos
les parezca mejor, porque ya sabemos que lo que llega de fuera llega como
llega. Y la tradición local pesa. Ellos prefieren algo neogriego, hemos
visto, más que lo romano. O sea, que ellos hacen sus propias... Pero eso
no está en un edificio alemán. Y es en girar bastante lo que quiero. En
años atrás. Ah, dices en cuanto a... La tradición local era más girada,
más humana. Bueno, la tradición, lo que pasa en el Renacimiento es que
ellos no abandonan ni el arco dudor ni, vamos, ni para adelante ni para
atrás. Ellos son fieles a su tradición en los mismos términos que
nosotros somos al menos. Igualmente. O sea, a ellos les cuesta muchísimo,
muchísimo, muchísimo en el pleno Renacimiento asumir los planteamientos
renacentistas. Te digo, tarde, mal y nunca. ¿Eh? Es después cuando ellos,
cuando la ilustración, cuando ellos... Caramba, ellos son abanderados de
la tradición industrial. Ellos son un país importante y van a ocupar el
sitio que deja Francia. Entonces, es cuando ellos apuestan por lo anterior
con sus filtros. Con sus filtros, porque a ellos la edad media les vuelve
locos. El gótico y los indorescos, lo exótico, lo tal, lo cual, les
vuelve locos. Y eso no pasa en el resto de los países. Porque cada uno
hace la lectura que mejor le viene de lo suyo. Y dentro de lo clásico, que
en el Renacimiento ¡Mmm! No les prestaron como si ni siquiera les echan
cuaitas, pues cuando llegó el momento de la ilustración y de los
ecuatillos, pues ellos miraron más a Grecia más que a Roma. Porque la
lectura que cada pueblo hace es la que le parece. ¿Eh? Y ya veremos en su
momento Francia cómo adopte, incluso llegan a crear un orden clásico
diferente. Quiero decir, es que estamos llenos de peculiaridades, igual que
nosotros. O sea, que se estudian si el problema que tenemos que es que en
el Renacimiento estamos viendo un poco la capa ya, pero Italia crea un
estilo y yo si te lo dije desde el primer día, al resto de Europa llegan.
Sí llegan. ¿Cuándo llegan? Seguramente que cuando lleguen Italia se van
a hacer otras cosas. ¿Y cómo llegan? Y la tradición local, vamos, pero
es que es estupendo, o sea, es que es normal, que la gente no se da la
vuelta con un cafetín. ¿No? Hay una corriente de pensamiento global,
podríamos decir, que era la ilustración, que era el CAC, que eso es una
corriente europea, Pero luego cada uno, pues oye, lo suyo, la tradición
local, que es completamente normal, que no es ni bueno, ni malo, ni nada.
En los palacios, pues mire usted, esto es tradición gótica clarísima,
¿verdad? Y es arquitectura civil, ¿verdad? Pero ellos, pues hacen las
interpretaciones que les parece. Y ya como digo, es que a Gran Bretaña la
Edad Media le encanta. Le encanta. O sea que si vemos cosas de esas,
siempre que no sea el isquericismo, probable que sea británico. Esto es
una prisión. Era un edificio que hacía falta en este momento. Se hacen
edificios funcionales, igual que se hacen cementerios, igual que se hacen
bibliotecas, pues se hacen prisiones. ¿Por qué? Pues oye, las cosas se
van así. Bien, aquí tenemos otro detalle. Fijaos, esta forma de construir
con este ladrillo, esto es inglés. ¿Es que es inglés? Es un ladrillo. Es
un ladrillo. Piedra, o sea, pero es una piedra roja, es muy parecida al
ladrillo. Tiene un color, aunque esto es en blanco y negro, naturalmente.
Pero ese tipo de construcción sólida y muy tendencia. Vende a la
horizontalidad y con mucha densidad. Es inglés. Con piedras de tamaño muy
pequeño, que dan sensación de amalgamiento, de menos esfertez, podríamos
decir, ¿no? Al ser construcciones tan pequeñas. Bueno, sólo mezcla la
arqueología, pretende regenerar las artes y esquematiza. Los elementos
constructivos, aunque también tira de escenografía. ¿O no? ¿O no? ¿No?
¿Es que? Y aquí abajo. Y la decoración, ¿eh? Sí que mezcla o sigue
utilizando elementos clásicos, pero el sentido escenográfico... Mira, y
este es el interés. Bien. Clasicismo y reformas urbanas. El paladianismo
tiene continuidad en Estados Unidos, y esta es la villa Monticello, que era
la casa de Jefferson, ¿eh? Y aquí, ¿qué podríamos decir? Uno ve esto,
¿y qué dice? Paladín. ¿El qué? Paladín. Sí. Oye, y aquí se ve mejor
lo que yo os decía. De la piedra... De la piedra rojiza esa, de pequeño
tamaño que... ¿Lo veis? Sí. ¿Eh? Esto es americano. Esto es americano.
Esta es la casa de Jefferson. ¿Usa la misma piedra? ¿Eh? ¿Usa la misma
piedra? Utiliza la misma piedra. Es claramente de tradición neoclásica,
¿verdad? Y declara influencia inglesa, básicamente. Pero aquí, en ese
momento... las constituciones en Estados Unidos eran claro, era inglés no,
no, no, no, no, no, sí ya eran independientes y claro porque además los
primeros que ocupan los primeros que ocupan la constitución eran ingleses
pero la disposición en la misma y el recurso a utilizar piedra de este
color y no de otra podrían haber dejado por el granito porcillares de
piedra grande y ya vemos que no, que la disposición y la forma de componer
es la misma el gusto es el mismo porque tampoco tiene otro referente si es
que bien el Capitolio pues lo mismo pero la Universidad de Virginia ¿qué
os parece? la Casa de Jefferson a veces ha sido también diapositiva de
examen el Banco de Pensilvania que yo no estoy grabando oye pero pues pero
se está pero quiero decir que va más rápido eso es lo que yo me refiero
yo pensé que había parado de grabar pero no me sale el mensaje ah pues
nada bueno a ver Washington hay que levantarlo de nueva planta porque como
digo allí las ciudades y todo es nuevo completamente nuevo y utiliza ejes
de perspectiva barroca para enfatizar los edificios más representativos yo
os decía que el urbanismo italiano la ciudad de Virginia las plazas
italianas eran vertebradoras de espacio ¿no? una plaza conecta con otra
con una gran avenida pues ese es el modelo que se sigue aquí ni el
español ni siquiera el inglés ni siquiera el francés eh se sigue el
modelo de trazado barroco aunque luego el sistema de edificios de edad
¿no? pero la articulación de los puntos de la ciudad es siguiendo el
trazado del urbanismo el concepto de urbanismo barroco ¿eh? ¿lo veis?
bien la casa blanca bien también la influencia de Paladio se aplica a San
Petersburgo fijaos la plaza del palacio semicircular ¿verdad? eh y San
Petersburgo se levantó en un momento con cara de Catalina la Grande esto
ya lo veremos cuando toque como eh se lleva arquitectos arquitectos
franceses e incluso se habla francés hasta que llega la revolución
francesa y los pasan a a por la guillotina y entonces renuncian de todo lo
que tenía que ver con eh Los alegros de libertad, porque a ellos no les
convenía, ¿no? Los caídos vivirán su vida hasta 1917, ¿no? Pero en
cuanto a la creación humanística, ellos beben y les encanta todo lo que
se estaba haciendo en Europa en aquel momento. ¿Eh? Fijaos el gusto y los
guiños a lo que se había hecho en Inglaterra en concreto y a la
influencia de Palladio. Bueno, este es el Senado, ¿eh? Una parte central y
dos alas que se abren haciendo un eje de simetría. El picadero de Moscú,
fijaos, pues es un gran templo, una gran fachada a modo de templo griego.
Bien, en Alemania estaba formado por 38 estados soberanos que compartían
un modelo estético romántico y gótico. A ver, ya volvemos siempre a lo
mismo. ¿Qué les gusta a ellos? ¿Qué les gusta a cada país? Lo que le
guste. Y Palladio no pasa que tiene una proyección continental
prácticamente, ¿eh? Entonces se crea un estilo en el que se suma lo
convencional, lo internacional. Lo italiano y lo medieval. Fijaos, fijaos
cómo se recurre de alguna manera a los elementos clásicos, fijaos aquí,
y se conjugan con elementos de tradición más medieval. La torre esta es
de tradición medieval. Quiero decir, se conjugan los más... Diferentes
estilos en función de lo que haya en ese momento en ese país, en función
de las preferencias con respecto a la anterior, ¿eh? Y en función de lo
que llega de Italia. Sin quererse ecléctico completamente y utiliza los
estilos adecuándolos a los edificios, fijaos. Bueno, pues aquí, ¿verdad?
Tradición clásica. Aquí... Pues... Pues casi que también, fijaos, un
frontón cobijando otro frontón. Influencia de Palladio, ¿eh? ¿Lo vemos?
Y aquí, una vez más. Se crean estilos... Bueno, este está en Crimea, ese
palacio de Orianda, y aquí, pues tenemos un guiño, una vez más, a lo
griego. Bien, este es un dibujo del interior, en donde se mezcla lo
exótico, lo pintoresco, fijaos qué columnas. Aquí se tiende a la
horizontalidad con Palladio, ¿eh? Y luego tenemos aquí elementos
decorativos de diferentes... Fijaos, esto es una iglesia y esto es...
¿Qué es esto? ¿Lo vemos? Es que... Es que, es que... Bueno, Clems hace
alguna de las obras más importantes del teoriego alemán en Múnich. Y
esta es, otra vez, la biblioteca. Fijaos, el frontón decorado, que eso es
un elemento de un templo griego, con sus acróteras, que aquí no son
elementos verticales, son elementos decorativos, pero bueno, fijaos aquí.
Aquí, en cambio, tiene el frontón decorado, pero la estructura es igual
que la de un templo griego. Y fijaos las rampas hasta llegar, cómo se va
salvando los desniveles y cómo se construye una escalera grandiosísima
para salvar. Bueno, la pinapoteca de Móniz. Aquí hay un potente sentido
escenográfico, una tendencia a la horizontalidad y a la simplificación.
Propia de lo que se había retomado, se había tomado de paladio en toda la
Europa del Norte. Gartner creó un estilo nacional, un románico bizantino
y primer renacimiento italiano. Y mirad, fijaos. Fijaos la parte de abajo.
Fijaos la fachada. Fijaos el rosetón. Y luego aquí, mirad, cómo lo une
con el otro edificio, con una arquería, con un pórtico, con arcos de
medio. ¿Quién da más? ¿Quién da más? Pero lo veis todo y cada uno de
ellos. Lo veis. Para eso Inglaterra era más purista. ¿Quién da más?
Tenía más influencia de paladar. Paladio y paladio. No tenía tanto gusto
por mezclar lo medieval. Era más pura. Los edificios que se hicieron en
Inglaterra en general, con esa utilización de sillares de ladrillo o de
piedra roja pequeña, pero era más purista, menos ecléctico que las
iglesias que se hacen aquí. Y vamos a ver qué pasa en España. Porque la
creación de la Real Academia de San Fernando lo que hace es acabar con los
gremios y poner en marcha un estilo arquitectónico más científico y
alejado de todo lo barroco que había impregnado el mundo español. ¿Qué
pasa? Y se hace con la llegada de Carlos III y luego con Fernando VI, que
es… No, primero Fernando VI, ¿verdad? Fernando VI y luego Carlos III. Y
se revisa el pasado, se reconoce y se utilizan algunas clásicas y se
intercambian experiencias con otros arquitectos. Fijaos. Que mejor
representa este cambio. Es el iniciador de la corriente del neoclasicismo.
Toma lo que hace falta de la tradición hispana y conoce el arte islámico
de Córdoba, de Granada y además le nombran arquitecto del escorial, de lo
que quedaba por construir el escorial. ¿Qué pasa? Esta es la Casa de
Oficios del Escorial. Pues está muy en línea con el propio palacio. Esa
piedra de granito de ese color así, cuasi amarillento y tendencia a la
horizontalidad y ausencia total de decoración. Nada de decoración.
Absolutamente limpio. Bien, esta es la Casa del Cónsul. Pues pasa
exactamente igual. Es una pureza de... Es un edificio absolutamente
estructural en el que no hay atisbos de decoración y perfectamente
integrados en el espacio en el que se está colocando. Fijaos cómo alterna
la policromía con los paramentos de granito y los marcos de las ventanas.
Bueno, pues se establece alguna chispa de juego de color. Esta es la Casita
del Príncipe del Escorial. Fijaos los guiños al mundo clásico, pero
valorando y teniendo en cuenta la tradición local también. Fijaos cómo
no hay... ...frontones que rematan las fachadas, tiende a la horizontalidad
como todo lo que se había hecho en el Escorial. Hay cierta homogeneidad,
podríamos decir, aunque uno fuera de Juan de Herrera y después esto de
Villanueva, ¿no? Hay cierta homogeneidad, podríamos decir. Los guiños al
mundo clásico, pero valorando lo local. Aquí, pues, pasa algo de lo
mismo, ¿no? La casa está dividida en tres espacios, la portada adelantada
con respecto a los laterales, simplificación de formas y de
ornamentación. Es un edificio estructural, solamente encontramos elementos
decorativos en el frontón y poco más. Bien. También combina materiales
tradicionales y composiciones esquemáticas en la que es fácil que
coloquen módulos independientes, unos independientes de los otros. Esta es
la Casita del Príncipe del Pardo. Fijaos cómo parece que va articulando
módulos como si se pudieran ir pegando unos a otros, pero que tienen,
digamos, que cierta autonomía. Es un edificio, como digo, igual tendente a
la horizontalidad. La fachada principal se rompe, o sea, se diferencia.
Respecto al resto, por las dos pilastras que cobijan o que enmarcan la
fachada principal, son urbanos y forman parte de un escenario monumental,
en el caso de Madrid, que crea Carlos III. Mira, Carlos III diseña. Hace
un proyecto urbanístico que irá desde Recoletos... ...hasta Atocha, y a
partir de ahí serían zonas fabriles, que serían fábricas, herrías,
hasta llegar al río. ¿Eh? Nos imaginamos desde Atocha hasta el río. Eso,
ese proyecto se mantuvo, o sea, ya había pequeñas fábricas, hasta que
hace relativamente poco se organizó lo que se llamaba el Pasillo 20, que
era acabar con esas pequeñas industrias que había ahí. expropiarlo y
construir todo un barrio prácticamente de nueva planta. Ahí se han
empezado a levantar edificios, se quitó incluso la papelera peninsular que
estaba al borde del paseo de Yesería, yo lo he visto hacer. O sea, quiero
decir que fue un proyecto muy ambicioso, como digo, una zona fabril que
iría desde Atocha, Embajadores y al río, y con lavapiés para que
vivieran los trabajadores que fueran a trabajar a esas zonas, a esas
fábricas que estarían desde Embajadores y todavía una casa de baños.
¿Qué sentido tiene? Que las casas no tenían barcos. O sea que creó un
eje científico con el Observatorio Astronómico y el Museo de Ciencias
Naturales, nuestro querido Museo del Prado, y el Botánico. Y a partir de
ahí, fábricas. Ese fue el proyecto urbanístico de Carlos III, como digo.
Dentro de ese eje científico, de ese proyecto de espacio científico, pues
creó el Museo del Prado y lo configura a base de módulos, como vemos,
fijaos, ¿no? Cinco módulos. ¿Lo vemos? Un eje central, que da simetría,
dos espacios retransqueados, que además los tenemos en la cabeza,
¿verdad? Perfectamente. Y luego las dos puertas, la de Murillo y la de
Goya. Goya, sí. Sí. Es dentro, Murillo y Goya, sí. Bien. Que además
ahora es cuando se celebra el 200 aniversario. Bueno, fijaos. Fijaos la
tendencia a la horizontalidad, los guiños a paladio. Cierto efecto teatral
en la parte de abajo. Alternancia de materiales que da lugar a, bueno, a
policromía, ¿no? Y esta parte de atrás, sí que es un claro guiño. La
parte de arriba es como los Arcos de Triunfo. El ática que estaba decorado
con tal. ¿Lo vemos? ¿Eh? Es lo... Lo que todos sabemos, esta diapositiva
siempre es muy recurrente. La ponen... Perdón, la han puesto muchas veces
de examen. Y este año también podría ser ese 200 aniversario, que no se
nos olvide. Y es una diapositiva facilísima de explicar, inconfundible,
por el amor de Dios. Inconfundible, hagamos el favor. Y en la que uno puede
lucirse. Francamente, lucirse. Y esta es la cuenta del partido, ¿vale?
Bueno, pues también, ¿no? Es despojo, o sea, nosotros sí que, en España
sí que se valora lo estructural. Hay poca ornamentación, ¿no? Pero los
guiños al mundo clásico han que el planteamiento de la ilustración está
latente. Porque son edificios que... Mejoran lo que contribuye a mejorar la
calidad o la cultura del pueblo. Son edificios prácticos, de alguna
manera. Con una función determinada para la sociedad. ¿Eh? ¿Lo vemos?
Debemos estar acabando, ¿no? Porque todo... Bueno, el Observatorio
Astronómico, pues es el tercer edificio que está arriba. Arriba.
Arriba... Donde está cerca del Instituto Isabel la Católica, arriba.
Bueno, se ve desde Alfonso XII, según estás llegando abajo miras y lo
ves. Y este es un observatorio, caramolas, pero con una tendencia a lo
estructural. Bueno, la generación posterior sí que asume el
neoclasicismo. Claramente este es el patio de la Universidad de Toledo,
fijaos, rotundamente clásico. Esta es la iglesia de Motrico, fijaos la
peculiaridad, como aquí tenemos un frontón partido que establece una
verticalidad y que acoge a otro, bueno, pues ve. Pues ya está. La iglesia
de Bermeo, en donde se mezclan elementos de otro momento. Vamos, el Teatro
de Vitoria, un edificio evidentemente práctico. Los discípulos de
Villanueva siguen el clasicismo convencional, esta es la casita del
labrador de Aranjuez, policromía, alternancia de materiales. La puerta de
Toledo, que esto está en el centro, la puerta de Toledo está justo
bajando hacia Pirámides. Por lo cual esto se hizo para conmemorar la
entrada de Fernando VII en España, que también tiene una clara
vinculación con la tradición clásica, ¿no? Bien, el Palacio
Villahermosa, que esto es el tísec. Fijaos la alternancia de materiales.
Esto ya se había instaurado en el barroco. La mezcla de ladrillo y... Sí,
aquí, del Palacio Villahermosa. La alternancia de materiales, de ladrillo,
de ladrillo. Y, a ver, ¿qué más tenemos por aquí? Vamos, Ardoas Granal
para Autostón. La cárcel de Cádiz, pues, fijaos, esta es más
escenográfica. ¿Verdad? Así que... Pero fijaos las acróteras, ¿eh?
Aquí, en primera línea de pantalla. La remodelación del adjuntamiento de
Cádiz. Fijaos el orden gigante. Bueno, ¿eh? La iglesia tichiclana, mirad,
el orden gigante. El mínimo, mínimo, mínimo frontón aquí. Fijaos.
Bueno, ya hemos dicho que se emplean hasta muy tarde. Los modelos
neoclásicos. Esta es la plaza nueva de Bilbao, ¿eh? Los guiños. Al
mundo... Es que ahora llega otra profesora y me echa con cajas
destempladas. Y por eso ya voy, que me estoy comiendo su momento. Bueno,
pero claro, entonces dirá que... Bueno, 23. La plaza real de Barcelona.
Pues, igual... No, no, no, no. Venga, vamos. Si ya estamos... El comienzo
de los diputados. Inconfundible. Con esto acabamos. Vamos. La quinta de
Vistalegre. Esto estaba en Carabanchel. Fijaos, ¿eh? La tendencia a la
horizontalidad. Y ya... Y ya. Y el palacio de Marqués de Salamanca. Que
este era el antiguo IMI que ahora ya no sé qué es. Pero... Y ya, lo
diría mi hijo.