Las intervenciones para dejar que Antolín Sánchez Presedo, que ya está
con nosotros, en fin, pueda hacerse cargo de la parte segunda de la
sesión, es la intervención del doctor Francisco Ferrero Campos, más
conocido como Paco Ferrero, que es paisano mío, en fin, los dos somos de
dos pueblos muy cercanos entre sí, Carcaixent y Ontinyent, ambos en la
provincia de Valencia, mi pueblo es más bien de naranjas, el suyo más
bien de mantas, y textil en general, ambos pueblos con colegio de
franciscanos. No, yo nada. En fin, entrando en serio, él ha sido, y es,
porque eso no se pierde, catedrático de enseñanza media de las
universidades de La Laguna, en Tenerife, de Las Palmas, tutor de la UNED
en... en París, durante seis años, ha enseñado en la Fulham University
de Nueva York, en Columbia University, y en la Universidad de Viena durante
siete cursos. Entre sus... su currículum figura haber sido director del
Instituto Cervantes de Viena y del Instituto Cervantes de Bruselas. Él es
licenciado en filosofía y doctorado en filología hispánica, es
conferenciante. Autor de numerosos libros de poesía, de crítica
literaria, autores, en fin, de cuentos, etcétera, etcétera. Y
especializado también en literatura hispanoamericana. Su tesina doctoral
versó sobre el poema Trilce de César Vallejo, poema de 1922, y su tesis
doctoral, que mereció la calificación máxima sobre el sociente cum
laude, sobre la novela de la Revolución. Hay que subrayar, para aquellos
que no estén tan al día, que este año se cumplen 200 años de la
independencia de México y 100 años de la Revolución mexicana. Por tanto,
200 años de lo que podríamos llamar emancipación política y 100 años
de lo que podríamos llamar inicio o intento, o puesta en marcha, de la
emancipación social. Y ambas cosas las vamos a celebrar prácticamente la
semana... la semana que viene, que hay una cumbre, Unión Europea-México
en Sevilla, cumbre, asamblea parlamentaria, de la que yo formo parte y tal.
Por tanto, no me alargo más, me dejo la palabra a Paco Ferrero. ¿Me oyen?
¿Me oyen al final? Creo que no. ¿Cómo es? Dale, dale, al pincho. Bueno,
a ver si es esto. ¿Me oyen ahora? Bien, gracias por la presentación,
gracias por haber invitado al Instituto Cervantes, y por estar aquí esta
tarde, como realmente ya pasan siete minutos del tiempo programado, voy a
intentar ser breve, lo más breve posible. Es un placer para mí, hablante
de otra lengua, saber que en el Parlamento se realiza entre hoy y mañana
esta reunión, este simposio o este encuentro, porque es un placer, porque
para los defensores de las lenguas, y de las literaturas, y del arte en
general, eso se vive de otra manera tal vez. Quería también decir que voy
solamente a plantear una serie de cuestiones, o más bien unas reflexiones
sobre el tema la literatura española en Europa, desde la perspectiva
lógicamente del Instituto Cervantes. Como ustedes saben, el Instituto
Cervantes, veo que se pierde la voz, no sé si me oyen bien. Es una
institución sin ánimo de lucro, con dos objetivos fundamentales. La
promoción de las lenguas y la cultura españolas, y la promoción de la
cultura en español, dentro de todo el ambiente cultural. Nunca tal vez una
proposición ha sido tan importante como eso de la cultura o de la lengua,
la literatura en español. Como institución pública, tiene una
perspectiva de acción obviamente distinta a la de otros agentes culturales
privados. Pero tiene también un aspecto diferencial con respecto a las
instituciones públicas, españolas o no, de cualquier nivel de la
administración, sea estatal, de las comunidades autónomas o local. Me
refiero que la acción cultural no se comprende en cuanto a los contenidos
únicamente desde la perspectiva nacional, sino desde el punto de vista de
la comunidad cultural, que forman esos 450 millones de hablantes del
español en el mundo. Y ello tanto con respecto al interior del Estado
español como al exterior. Prueba de ello son, ya una prueba primera, todos
esos premios Cervantes repartidos en esta amplia comunidad de países en
donde se habla el español, o el castellano en este caso. Quiero señalar
en primer lugar que el Instituto es consciente de y sensible al fenómeno
de la multilingüisticidad. El escritor que escribe en catalán, vasco o
gallego entiende, habla y aunque no siempre escribe también en castellano,
lo cual supone que la tradición cultural de la propia comunidad
lingüística vive en interacción con la comunidad cultural
hispanohablante. En segundo lugar, porque no se equipara a la cultura
lingüística, la cultura española a cultura en español, sino que abre a
una acción que por definición no puede emprender las instituciones
culturales puramente nacionales. El de la promoción en otros estados. Es
el caso de la programación de novelistas, dramaturgos, poetas, pensadores,
etcétera, de México, Argentina, Chile, Colombia, etcétera. Dentro de
nuestra programación ordinaria. Y finalmente en ese sentido, siguiendo al
pie de la letra una broma de largo recorrido de Jorge Luis Borges, si el
latinoamericano solo existe fuera de Latinoamérica, el Instituto se ocupa
diariamente de dar visibilidad a esa dimensión literaria hispanohablante
de la literatura latinoamericana. No solo de modo circunstancial, sino
sistemático y en la medida de lo posible imaginativo. El Instituto
Cervantes pone en contacto regularmente a escritores de América de habla
española que de otro modo tendrían pocas posibilidades de encontrarse.
Por ejemplo, casi anual, la Latina que se celebra en Berlín, en donde
escritores o poetas jóvenes se encuentran y de alguna manera tienen la
posibilidad de intercambiar sus experiencias y son escritores
pertenecientes a lugares, a países en donde se habla el español o el
castellano. O el Festival Escrito en Español de Londres que reunió
durante una semana a escritores en español de España, de Hispanoamérica
con escritores ingleses y del resto del mundo angloparlante. En ese
sentido, mi experiencia en Viena la puedo decir que también con bastante
frecuencia se han realizado reuniones de escritores colombianos, de
escritores de países en donde se habla el español, el castellano, vuelvo
a insistir, y que de alguna manera les dan posibilidades de conocerse e
impulsar ese tipo de literatura. Después de estas observaciones iniciales
sobre el tema, la literatura española en Europa con mucho se ha estado
escuchando a uno de los colegas aquí presentes y puedo decir que la
relación europea que hay de la literatura española o en español es la
red regional más importante del instituto en centros como Alemania,
Francia, Italia, Reino Unido, etcétera, etcétera. Si apuntáramos
números nos encontraríamos por ejemplo en el caso de Alemania con cinco
institutos, Francia con cuatro, Italia con cuatro también, Reino Unido con
tres, etcétera. Es verdad, es cierto que hay en el mundo lo que Carlos
Fuentes llama la frontera de cristal, otros lugares en donde el español se
extiende de forma evidente. Es el caso de Brasil con muchos más
institutos, de Estados Unidos y desde luego también de Marruecos. Pero en
todo caso no es casualidad que desde hace casi veinte años vienen
tejiéndose relaciones del Instituto Cervantes con instituciones culturales
europeas de todos los niveles. Desde el plano multilateral el Instituto
Cervantes participa en mayor o menor medida aquí, de UNIC, pero en otros
centros, mucho más intensamente. Así, por ejemplo, ocurre en Berlín, en
Londres y en otros países en donde la red, por ejemplo, HALMA, Red Europea
de Casas de Literatura, situada en Berlín, realiza también el apoyo a
este tipo de reuniones. Desde un plano bilateral se ha colaborado con toda
clase de organismos, teatros, festivales, simposios, semanas de literatura,
ferias de libros, relativamente reciente ha sido la última, premios
literarios. Y aquí, por ejemplo, en Bélgica venimos colaborando con los
principales operadores del mundo literario, desde el Festival Pasaporta a
la Foire des Livres, desde Beaux-Arts a Flagey. Hemos también colaborado
en proyectos editoriales publicados por nosotros mismos en neerlandés o
francés, como es el caso, por ejemplo, del Jardín de las Musas, que ya va
por el número 4 y que ustedes, lógicamente, si les interesa, pueden tener
o pueden leer. Repito, publicado en francés y en neerlandés. Es un
proyecto en el que han participado, por una parte, poetas españoles, pero
también en algún caso, como el caso, por ejemplo, de Chantal Maillart,
poetas al menos de origen belga. Mención especial merece el contacto con
las universidades y el hispanismo en casos como, por citar uno que fue
relativamente importante, la sangre y la palabra, realizado en la
Universidad de Lobaina y la Universidad de Amberes y la colaboración con
hispanistas. Estos contactos, por supuesto, son bastante distintos según
el país en donde está el Instituto Cervantes. Piensen ustedes la
complejidad, en ese sentido, de los Cervantes del mundo árabe y los
Cervantes de instituciones enormemente complejas cuya cultura y demás es
bastante diferente. Pero dentro del mundo europeo, repito, estos países
citados y otros muchos tienen importancia enorme para la colaboración de
escritores. Es útil mencionar, en el contexto del espectro de
colaboraciones que mantiene el Instituto Cervantes, la colaboración de
éste con instituciones como por ejemplo la UNED, a la que estamos en este
momento dedicándole este simposio, esta reunión, pero también en otras
muchas como por ejemplo Ramón Llull, la Dirección General del Libro, la
Asociación del Gremio de Editores de España, la Sociedad General de
Autores, son colabores habituales desde el entramado institucional público
o de interés público. También las editoriales mismas, los medios de
comunicación con interés en la literatura lo son también de otra forma y
desde luego los autores, los críticos, los traductores, los editores que
lo son de un modo esencial en el desempeño de nuestra tarea. Una
precisión más, la definición de literatura española no puede dejar hoy
fuera a autores como Andrés Neumann autor de obras importantes como El
Jugador de Villar del 2000, La Canción de Antílope, El Equilibrista o lo
que ha citado uno de estos colegas El Viajero del Siglo, del 2010, Premio
Nacional de la Crítica. Santiago Roncalagliolo con pudor, Abril Rojo, Jed
Lang o Fernando Ibasaki con Tres Noches de Corbata, Libro del Mal Amor,
cuando dejemos de ser realistas. Por no citar el caso expreso de Vargas
Llosa que como ustedes saben de origen colombiano tiene la doble
nacionalidad, y publica con frecuencia en peruano, la doble nacionalidad y
publica habitualmente en ambos países y demás. Y que lógicamente está
prácticamente en permanente contacto y forma parte del Instituto Cervantes
y ha sido por citar algo más presentado aquí en Bruselas hace creo que
dos años y medio pero también en Viena. El número de ciudadanos
españoles que han traído de su América natal su acento y su
especificidad ha crecido notablemente en los últimos años. También en el
ámbito de la comunidad literaria, lo cual es un fenómeno interesante en
más de un sentido. También esto es aplicable a autores latinoamericanos
que viven hoy en nuestra Bélgica. En Europa, en algunas ocasiones con su
carta de ciudadanía española el fenómeno de inmersión y difusión
recíproca se da también a nivel europeo y no sólo español en la
creación literaria. Luisa Futuransky son cuentos chinos su novela muy ya
antigua del 83 El Diván de la Puerta Dorada o Edgardo Kozarinski Borges y
el cinematógrafo Lejos de donde la novela del año pasado o el chileno
Luis Sepúlveda con Mundo del fin del mundo La sombra de lo que fuimos o
Santiago Gamboa con El síndrome de Ulises o Necrópolis o Luis Fallar
Lomar Saavedra Adriana Enciso Juan Gelman y un largo etcétera que yo voy a
saltarme porque nos hemos pasado muchos minutos ya. La reducción de la
literatura española a alguna forma de casticismo es hoy pues un
experimento mental más bien alambicado. En su doble proyección americana
y europea la literatura española tiene una figura cambiante y el Instituto
Cervantes está aquí para aportar vías de conocimiento y encuentro con
otras tradiciones y con otros lectores. El edificio completo de las cuales
se llamaba antes y esperamos que se pueda seguir llamando siempre
literatura universal. Por ello la relación que el instituto mantiene como
decía antes con otras instituciones públicas al ámbito nacional español
y a las instituciones de esta o aquella comunidad autónoma española
aunque por supuesto estas reuniones o estos contactos o estos
enriquecimientos tienen lugar también en el Cervantes sino potencialmente
a todas estas más las correspondientes a un buen número de estados
nacionales con tipologías muy distintas lo que supone un trabajo en red
que además de estas nacionalidades afecta como decía hace un momento a
comunidades autónomas a lenguas diferentes a organizaciones distintas y
por supuesto a temas enormemente ricos. Por otra parte el principio de
acción pública si bien es irreductible al de la acción comercial permite
actuar en sinergia o en complementariedad con el autor del libro de las
editoriales de traductores y de críticos. Es cierto y mi experiencia así
me lo dice de estos 14 años trabajando en el instituto que la diversidad
la diversidad de enriquecimiento no sólo desde el punto de vista europeo
sino en el instituto mismo por la diversidad de países son exactamente 72
los que el Instituto Cervantes que hay actualmente en el mundo y que
obtienen ustedes un magnífico ejemplo en esto que yo he traído aquí y
que está a su disposición si les interesa para conocer más a fondo en
qué medida el Instituto Cervantes se mueve entre esta dimensión de la
literatura por una parte española con Europa pero por otra parte europea.
Gracias.