3, 2, 1... Vale. Hola, buenas tardes. Dani Grimal, desde el Centro UNED de
Edenia. Estamos con literatura española medieval. Estamos con la segunda
parte del tema 4, última clase de este año. Y, nada, vamos a ver si
rematamos el tema 4, que nos quedamos a medias del... semana pasada. Y,
como siempre, antes de empezar, sección de ruegos y preguntas, porque
siempre hay alguna cosilla que se nos queda en el tintero de la semana
pasada, alguna preguntita del trabajo... ¿De acuerdo? Tenemos a Abigail y
a Cristina. Disparad ahora, antes de... de empezar. Dudas, cosas raras,
problemas de las lecturas que tengamos... La literatura española medieval,
que había puesto el Renacimiento. Creo que tenía una repasada todavía,
pero no me acuerdo. Ah. A ver. Abigail Rojas y Cristina Fuster. Vale.
Bueno, pues si te llena la cabecita bien, si no, por correo electrónico,
sabéis que aquí estamos. ¿De acuerdo? Vale, pues... súper compactado,
súper resumido. Vamos a ir a la mayor velocidad posible para liquidarlo y
así lo que nos quede ya hacemos 5 y 6 y fuera. ¿Vale? Bueno, tenemos
aquí el esquemita que os pongo todas las semanas de lo que vamos a ver.
Serán los puntos 2 y el punto 3. La ficción caballeresca será punto 2.
Ahí estiradito, con nuestros sub-sub-sub-subapartados. Y luego la ficción
sentimental, que es lo que tenemos en el apartado 3. ¿Vale? Bien.
Ficción, imprenta, público. Vamos a ir leyendo paso... Bueno, vamos a ir
leyendo. Os he recortado o simplificado lo más posible los PDF que
tenéis. Que ya es un muy buen resumen. Que vosotros ampliáis,
modificáis... Y siempre os digo lo mismo. Esto es un apoyo, esto es una
ayuda. Luego ya depende de vosotros qué uso le hagáis. ¿Vale? También
deciros que lo más importante siempre es que asimilemos los conceptos e
intentemos ponerlo con nuestras palabras. Cuanto más personal sea, cuanto
más abigailesco y cristinesco sea, mejor para vuestra nota. Poneos
también en la piel del profesor, que se va a corregir 200 o 300 exámenes
totalmente iguales, pues lo que haya diferente como norma general será
bueno. Leemos y explicamos. ¿Vale? Dice, la historia de la literatura de
ficción del 15 no puede ser comprendida sin tener en cuenta la aparición
de la imprenta. Bien. Gutenberg realmente no supo la que lió al hacer, al
crear la imprenta. Nuestra historia no sería la misma sin la imprenta.
Tener en cuenta que las imprentas primitivas eran las egipcias que se
hacían con cera y con cuños. Bien. Pues esa evolución a poder imprimir
con tinta realmente, a poder imprimir fue una revolución total y absoluta.
Sin la imprenta estaríamos muy, muy atrasados. En España, la difusión de
ese arte mecánica no ocurre hasta el último tercio del siglo y desde 1490
se empiezan a publicar obras de ficción. Como siempre como es propio de
nosotros los españoles llegamos tarde a todo menos América llegamos tarde
a todo todo nos llega tarde y todo nos llega mal. Es decir ya había un
mercado ya había un gremio no es verdad Cristina, ¿por qué no es verdad?
Porque no es verdad. Siempre llegamos tarde. Ya había todo un... Es un
tópico Debate, debate. Debate lo que quieras Ya había un negocio, ya
había gente ya había gremios que olieron la olieron el negocio de que
había ciertos países donde no había llegado la imprenta y digamos que
eran los que movían los hilos de la impresión sobre todo de Alemania en
la zona de la actual Alemania eran digamos impresores, vamos a llamarle
así muy mediáticos y la mayoría de los trabajos debían pasar por sus
manos Ese es el defectillo que no supongo yo A no ser que Cristina quiera
decirme algo Parece que no Yo mismo dije que el renacimiento en España no
llegó tarde Sinceramente no Pero por ejemplo, la imprenta sí que llega
tarde El romanticismo llega muy tarde Muy tarde Incluso llega como siempre
se ha dicho degradado Tenemos grandes avances, sí, por supuesto
Sinceramente la mejor literatura universal la tenemos los españoles con
una abismal diferencia seguida, os diría yo por los ingleses y ya está
Las demás literaturas universales no creo que estén a la par con la
literatura española y si no fuésemos tan autodestructivos tendríamos
más incluso Siempre os he comentado No, ya Por ejemplo siempre he dicho
que la generación del 27 pudo llegar a ser más grande que el siglo de oro
Eso es un nórdago que tiro yo si no hubiera habido una guerra civil por
ejemplo Pero a nivel literario nuestra literatura es la mejor con abismal
diferencia Os citamos ahí arriba ¿De acuerdo? Eh... Si... No sé si os he
quedado bien Nuestra visión de la prosa de ficción del XV está en gran
medida mediatizada por los impresos ya que se han perdido muchos
manuscritos Teníamos una grandísima producción lo que pasa es que nos
quedan poquitos, muy muy poquitos en manos privadas obviamente o en manos
de colecciones estatales porque muchos de ellos se perdieron porque no
llegaron a ser impresos ¿Vale? Podemos decir que hubo muy buenos
escritores en la época medieval creo que no tuvieron la suerte de
trascender ya sabéis que me gusta mucho el verbo ese de trascender al no
tener un modo de difundirse ¿Ok? La selección que la imprenta hizo de
obras anteriores o de las que hizo en ese momento que se escribían es la
marca en gran medida de nuestro conocimiento actual imaginaros que vosotros
sois los encargados de la imprenta los grandes impresores y vais a
seleccionar quién va a imprimir y quién no vais a estar condicionados y
modificados bueno, condicionados por muchos poderes y ellos os van a decir
qué se va a poder imprimir y qué no incluso si sois poderosos vamos a
llamarnos así, poderosos vais a seleccionar lo que os dé la gana o lo que
os guste que aún siendo buena no os entre por el ojo y no lo vamos a
publicar ¿de acuerdo? no lo vamos a imprimir y eso se va a perder, es
literatura perdida si realmente es muy muy muy grande si es una grandísima
obra eso va a pasar de manera oral lo vamos a tener de manera oral y va a
persistir de manera oral esa va a ser la grandeza de la literatura por eso
en la primera clase si recordáis os dije que la lengua oral es
absolutamente más importante que la lengua escrita ¿de acuerdo? en este
sentido se ha podido hablar y hasta catalogar una literatura perdida si de
las que sólo nos han quedado noticias de su existencia eso suele pasar
también con muchos grupos musicales o canciones perdidas suele pasar ahora
se dispondrá de una variedad mucho mayor, podrá poseerlas y las oirá
cualquier persona pudiente obviamente no hace falta que hablemos de
índices de analfabetismo de aquella época toda persona pudiente podía
comprar un libro, podía leer un libro las veces que quisiera y podía
poseerlo coleccionarlo, venderlo ¿de acuerdo? y empezaba también ese
negocio este hecho acelerará la creación por parte de autores con obras
cuya variedad y disponibilidad atraerá a la lectura a otras personas muy
sencillo eso ahora, siglo XXI lo llamamos ley de la oferta y la demanda
¿qué vende ahora? novela gótica todos escriben novela gótica porque a
la gente le mola ¿qué vende ahora? novela de ciencia ficción todos
tienen ciencia ficción ¿qué vende ahora? temas sagas vamos a hacer sagas
medievales bla bla bla la oferta y la demanda la gente no quiere leer
siempre lo mismo de un lado al otro la ley del péndulo entre esos lectores
habrá que contar a las mujeres no muchas, pero las principales e
interesadas eran las principales e interesadas en la novela sentimental las
damas las cortesanas las reinas, condesas, etc sí que leían diversión no
diversión poquita pues oye esto de la literatura nos empieza a gustar nos
empieza a agradar y creo que va siendo hora de que la mujer empiece a
participar si la mujer participa en la lectura va a participar en la
elaboración si participa en la elaboración vamos a tener ahí arriba una
gran nómina o una futura nómina de escritoras ¿de acuerdo? me dais un
segundito que cierre ahí la ventana que hace un frío ya que pela ese
ventilador es que antes sí que ha habido clase y he abierto un poquito de
ventana y se me ha olvidado hace un frío que pela aquí ya vale vamos a la
4 decidió en caballeresca los ideales caballerescos esto lo hemos visto
también muchísimo es muy sencillito de ver la caballería se basaba en un
orden tripartito de la sociedad clérigos, guerreros y campesinos ese era
el trabajo o trabajabas de una cosa o vivías de la otra así de sencillo
cuando hablamos de campesinos también nos metemos ahí en el tema
marineros ganaderos artesanos herreros es decir, trabajadores con las manos
trabajadores con las armas y trabajadores con las oraciones trabajo no iba
a faltarte nunca condiciones laborales ya sabéis, no hace falta que
entremos en detalle ¿verdad? nunca fue un orden real ¿por qué? pues
porque cada persona podía optar o cambiar dentro de su rango es decir,
dentro de los trabajadores con las manos si no querías trabajar con el
campo te ibas a la mar o viceversa ese orden real siempre va a venir
condicionado por la por la corrupción o por la vagancia siempre sacamos
los defectos de cada una de las de las clases sociales ¿vale? también se
idealizaba la caballería el guerrero es alto guapo, sabio poderoso, amigo
de sus amigos buen esposo, buen amante buen padre esa idealización tampoco
era correcta igual que la mujer del renacimiento igual que el hombre de las
cantigas de amigo etc, etc es una idealización falsa en el XV se produce
una eclosión europea que llega a todos los puntos de Europa marca límites
sociales entre nobles y plebeyos e intentan deshacer poquito a poquito esa
barrera para hacer entender esa esperanza de que un plebeyo podía llegar a
ser una persona noble si era un buen guerrero el Cid es un plebeyo empieza
desde allá abajo y acaba allá arriba sus altibajos ya conocidos pero el
Cid realmente es un plebeyo ¿vale? la península ibérica y castilla no
fueron una excepción en Castilla se ha relacionado este fuerte impulso con
la llegada de los trastámara los trastámara para Castilla fue
espectacular para la periferia española fue un desastre para la comunidad
valenciana sobre todo fue, vamos, desastrosa prohibición de la lengua
masacres fue muy muy mala pero en términos literarios españoles fue una
pasada lo caballeresco no se ciña la representación cultural la
imitación ¿de acuerdo? imita, ¿qué imita? pues lo que hemos leído en
otros sitios justas combates duelos pues todo esto lo vamos a tener como
ideal caballeresco la grandeza de desafiar a otra persona a un duelo
mediante una carta educada bla bla bla nunca con el fin de matar sino con
el fin de vencer de imponerse de ser mejor que él ¿vale? ese sería uno
de los ideales más importantes de los caballerescos ¿ok? vamos a la 5 y
aquí entramos en los géneros caballerescos esta debería haber os la
puesto con subrayado en amarillo, con fluorescente y luces de navidad
porque esta pregunta a mi me huele mucho a examen yo me la estudiaría muy
muy bien esta parte de ello vamos a clasificar o según los manuales vamos
a ver una clasificación posible de lo que serían los géneros
caballerescos aquí se os ha puesto 4, siempre hay uno que pone otros
normalmente es la papelera que digo yo vamos a empezar por las obras
artúricas traducidas de las grandes compilaciones medievales pues Lancelot
Percival el rey Arturo etc etc Don Tristán siempre con un trasfondo
religioso un trasfondo nacional o reivindicación nacional nacionalista
cuando digo nacionalista me refiero al concepto de país, no al concepto de
región por ejemplo ¿vale? es muy importante los ciclos artúricos
después el Amadís que hace poquito consiguió una buena edición y sus
continuaciones son propiamente llamados libros de caballerías sí deriva
de la materia o de los ciclos artúricos vale pero digamos que tiene sus
propias características sus propias peculiaridades y después en siglos
venideros siglo XVI por ejemplo va a haber continuaciones o sagas o
apócrifos si queréis llamarle ¿de acuerdo? si queréis llamarle así
caballerescas breves estas caballerescas breves digamos que son digamos un
género menor un género no muy relevante pero sí que es relevante, un
género demasiado comercial es decir había demasiado publicado para que la
gente pudiera absorber tanto ¿bien? yo siempre que digo que un género
nunca muere sino que se difumina o un estilo o un movimiento literario
nunca muere, se difumina luego vuelve a aparecer siempre se suele difuminar
cuanto más agobio hay cuanta más cantidad de información hay cuantos
más libros hay suele pasar incluso con el cine y yo creo que el último
boom así literario que ha habido o los dos últimos que recuerde yo
corregidme o decidme algún ejemplo si decís que no sería por ejemplo la
novela escandinava negra a principios del 2000, 2005 más o menos
recordáis eh las mujeres que no amaban a las mujeres eh la chica que
soñaba con un una cerilla y un barril de gasolina creo que era y la reina
en el palacio de las corrientes de aire si no recuerdo mal eran los tres
libros de la saga millennium de Stieg Larsson hubo muchísima novela sueca,
noruega finlandesa una barbaridad a principios del siglo y se fue
difuminando ahora mismo no tengo yo así en la cabecita nadie de 2021
corregidme si me equivoco porque no suelo leer siempre he dicho, siempre
ando de broma que no suelo leer nada de alguien que aún esté vivo siempre
luego suelo leer cosas de personas que ya han fallecido si echamos un
pelín más para atrás tenemos las sagas, las sagas mágicas eh señor de
los anillos eragón las crónicas de Shannara Narnia las crónicas de
Spiderwick es decir, todo eso fue también sobre los 2000 2002, un pelín
antes de todo el boom sueco también ahora mismo sagas tal cual super
bestsellers no recuerdo ninguna vale entendéis más o menos el concepto
que quiero deciros pues el concepto de novela caballeresca breve hubo tanta
producción que poco a poco hay mucho olvidado luego os he dicho que la
papelera es donde ponemos otros que es como ya señalamos la importancia de
difusión de los libros de caballerías trajo como consecuencia que se
asociaran al género obras de tema caballeresco que por sus orígenes y
rasgos formales podíamos incluir ¿de acuerdo? aquí tenéis por ejemplo
traducciones del caballo de Sifar luego hay un caballo de Rivaldo si no
recuerdo mal crónicas sarracenas ahí tenéis la crónica sarracina de
esta cuesta es decir que por similitud se metió en este saco se metió en
esta clasificación vamos a la 6 aquí tenemos el Amadí el Amadís de
Gaulas los orígenes, etc, etc ¿vale? lo que establece la crítica
literaria el Amadís original el primero texto base para que entendamos se
dividía en tres no en cuatro en las primeras impresiones había cuatro
partes originalmente eran tres es igual que la Celestina que eran 16 actos
que en la primera edición y en la segunda edición que es la que conocemos
todos se le añaden cinco actos más y se convierte en la trágico media de
Calixto y Melibea ¿vale? pues aquí pasa más o menos lo mismo
argumentalmente en esa versión perdida el Amadís moría en un combate
¿ok? eso lo dejamos así a modo no anecdótico sino menos relevante ¿ok?
modificaciones, hay modificaciones y aquí tenéis las que os pone Montalvo
por ejemplo que sería que el amor cortés siempre concebido fuera del
matrimonio termina en un un desastre digamos cristiano Amadís y Orlana al
amparar sus relaciones en un matrimonio secreto que al final será público
hacen que su amor sea posible en la sociedad vale que es algo furtivo pero
digamos que amor acaba digamos haciéndose más puro al casarse ¿ok? la
obra está entreverada de pasajes moralizantes finalidad moral y didáctica
siempre Esplandián continúa las aventuras de su padre Amadís
transformando su sentido al no ser caballero por un amor humano sino a
convertirse en el modelo de caballería cristiana no busca el amor sino que
busca ser modelo para los demás Amadís a pesar de su enfrentamiento con
el rey termina a su servicio es el típico ejemplo de las grandes amistades
a veces empiezan mal pues esta sería una de las grandes ejemplos que
podemos ver indicando así el lugar de la caballería y los nobles que
deben ocupar dentro del estado si os preguntaran recursos, características
estilo, ¿qué deberíamos poner? los clímax y anticlímax normalmente en
estas novelas caballerescas épicas de superhéroes siempre hay un clímax
y un anticlimax el anticlimax es la gran derrota defectos hay que
perfeccionar y luego tenemos el clímax la purificación del personaje la
derrota te va a llevar luego para arriba ¿vale? todo se inicia con un
conflicto amoroso político y familiar que se resuelve con bastantes
aberturas unión y dispersión siempre va a haber una separación de
personajes de personajes principales dentro de la obra que acabarán
volviéndose a unir al igual que en las películas que esto suele pasar
mucho en las películas sobre todo en las americanadas las aventuras de
cada uno de los caballeros son diferentes entre sí no solo en sus
contenidos sino por importancia esta diferencia en número, peligro o
influencia sobre los demás será la que determine también el lugar que
cada caballero ocupa en la jerarquía incluso dentro del orden militar va a
haber nuestra propia jerarquía y finalmente y números importantes el
entrelazamiento relatar dos o más historias que ocurren de forma
simultánea en el tiempo pero separadas en el espacio al dividirse el grupo
digamos que hay historias independientes en cada una de las escenas bien
vamos a intentar ser capaces de describir lo que pasa aquí y lo que pasa
aquí de manera independiente sabemos que en el tiempo están pasando a la
vez pero en el espacio están pasando de una manera diferente esa manera de
entrelazar va a ser que la va a hacer, perdón, que la novela dé más
credibilidad tenga más credibilidad sea más fácil de leer no le perdamos
la pista a los personajes ¿de acuerdo? ¿entendemos más o menos cómo va?
¿podemos pasar a siete? bien pues un nuevo género para el 16 los libros
de caballerías las sagas y continuaciones obviamente aprovechando la moda
van a surgir muchísimas obras de caballería algunas casi igual de famosas
y otras con continuaciones como la de palmerín de oliva bien, otras con
sólo uno o dos libros hay que aprovechar las similitudes de otras obras
para poder crear obras nuevas se dice bueno, se dice podemos afirmar que
realmente la segunda parte del Quijote que veremos en en literatura del
renacimiento nunca se hubiera escrito si Avellaneda no escribe el Quijote
apócrifo esa respuesta de Cervantes en el Quijote 2 vamos a llamarle así
un texto nuestro que Cervantes nunca jamás esperaba haber escrito tiene la
suerte de escribirlo de acabarlo poquito antes de morir pero lo que vengo a
deciros es que entre comillas autor del montón como Avellaneda es capaz de
hacer un Quijote apócrifo brutalmente bueno ¿por qué? porque coge un
modelo ya existente que funciona por eso la mayoría de novelas de sagas
por ejemplo saga medieval me refiero son prácticamente iguales no sé si
sabéis que siempre me gusta poner ejemplos de series por curiosidad
¿estáis viendo la rueda del tiempo? Cristina dice que no vale, pues no me
sirve el ejemplo la rueda del tiempo que es la serie top del momento de
Prime por ejemplo es muy muy muy similar a por ejemplo a las crónicas de
Shannara o a a en menor medida al señor de los anillos la ambientación es
la misma época medieval, lores caballeros, espadas oye pues si eso
funciona vamos a hacer algo que se parezca a lo mismo estilo juego de
tronos para que lo entendamos si esto funciona vamos a hacer lo mismo pero
que no se note que es igual ¿de acuerdo? incluso conservamos un número
significativo de los libros de caballería manuscritos que indica que
también esta fue una forma de difusión, a pesar de su longitud no solo se
dependía de los impresos pregunta para las dos si yo os diera ahora a
elegir un no vamos a remontarnos mucho en el tiempo un machado impreso o un
machado manuscrito ¿con cuál os quedaríais? manuscrito, por supuesto por
supuesto ahora preguntaría por el valor económico sí, todos
responderíamos lo mismo estaría claro pero que una obra haya pasado de
generación en generación de manera manuscrita te indica que es una obra
muy relevante yo no creo que haya habido ningún autor mediocre de la Edad
Media de los cuales se conserve un manuscrito que no tenga valor económico
ni valor cultural eso no hubiera pasado a la historia ¿de acuerdo? sin
duda, la moda caballeresca que inició en la Madrid será una de las vetas
literarias en prosa más atractiva para los escritores y lectores del siglo
XVI ¿ok? vamos a coger esta veta, este hilo vamos a tirar, a tirar, a
tirar hasta que la gente se canse ¿ok? cuando la gente se canse ya habrá
alguien muy grande que cambie y que haga cosas diferentes ¡ostras!
llegará el renacimiento caballerescas breves desde el último decenio del
siglo XV van apareciendo una serie de novelitas características son
históricas desgajadas de las grandes crónicas por ejemplo, una historia
abreviada de El Cid u otra de Fernán González siempre a la hora de hablar
de literatura española suelo decir que el primer gran héroe castellano es
Fernán González ¿de acuerdo? uno de los primeros luchadores guerreros
contra el conquistador musulmán va a ser Fernán González vale pregunta
ahora que esta sí que la habéis visto seguro ¿habéis visto El Señor de
los Anillos? Abigail, no me falles Abigail lo contesta vale lo que ahora se
tiene como spin-off como una serie secuela o una serie paralela en aquella
época no es un invento de ahora es un invento de mirar de hace cuando pues
una historia abreviada de El Cid o una historia abreviada de Fernán
González la serie que más bombo está teniendo y falta literalmente un
año para que se estrene vale Abigail preguntaba por si habías visto El
Señor de los Anillos y mi respuesta va a ser que sí, ¿verdad? sí, vale
bien a lo que iba es que lo de las series secuela películas secuela o en
este caso novela secuela o abreviaciones no es una cosa de ahora, es una
cosa de hace cientos de años como estáis viendo aquí dentro de un año
exacto si no recuerdo mal es el 22 de diciembre van a estrenar una serie
sobre El Señor de los Anillos y vos te diréis ostras pero si ya está
visto, revisto y requetevisto son seis películas extendidas que dura eso
cuatro horas cada peli, las versiones extendidas y bla bla eso es una
barbaridad, ya está todo visto pues van a hacer un spin off si queréis
llamarle así, una serie secuela sí, una serie secuela sobre los
montaraces los montaraces son la saga o la tradición familiar de Aragón
por ejemplo, ¿de acuerdo? pues eso no es un invento de ahora, es un
invento de hace mucho tiempo o si estáis viendo el mundo o el universo
este de Star Wars por ejemplo, la serie del Mandaloriano por ejemplo,
tenemos niveles de audiencia brutales pues oye 500 años atrás si esta
novela funciona porque no hago yo una novela breve sobre un personaje
secundario o cómo se conocieron por ejemplo o los orígenes esto es un
invento que ya funcionaba la procedencia inmediata de estas obras permite
establecer dos grandes bloques las traducciones directas de originales
franceses que podría ser también un recurso me voy a Francia, Italia
Bélgica, cojo algo y lo traduzco o versiones más o menos actualizadas de
obras conocidas en Castilla o coger un personaje secundario o hacer una
versión corta o una adaptación en castellano, no en romance ¿vale? pues
eso serían las novelas cariescas breves vamos a la 9 y hablamos ya de
ficción sentimental que va a ser el género literario más demandado por
el público público femenino de la época ¿cuáles son las
características? ahí tenéis a Roland, por ejemplo que nos establece una
serie de características para clasificarla tema amoroso obviamente no hay
esquemas de acción predeterminados sino que puede haber diferentes estados
de ánimo del amor al odio y un paso ya lo sabéis cortejo, desamor
tristeza, abandono vuelta los protagonistas están en conflicto con el
mundo y eso, ese conflicto se soluciona con la frustración y o la muerte
violenta después en el renacimiento como amor idealizado y amor prohibido
amor loco que va a acabar con el amor desgraciado la mayor parte de
personajes está en ambiente cortesano la acción la narra un autor o un
auctor a modo de protagonista y que la representa como una decisión
irreversible de sus personajes es una situación que no se puede cambiar
por mucho que lo intentemos, nuestro amor puede permanecer ahí aunque uno
de los dos muera punto el narrador también cumple la función de
interpretar el caso amoroso para los lectores es un autor protagonista
autor actor un autor omnisciente totalmente muchas veces autobiográfico o
semiautobiográfico si queréis llamarlo así ¿cuáles son los orígenes?
difuso porque la ficción sentimental o la novela sentimental está
arraigada en nosotros desde hace centurias rasgos que distinguen son el
fuerte carácter experimentativo o experimentador porque la mayoría de
todo esto de ficción sentimental antes la teníamos en poesía no en prosa
sino en poesía vamos a experimentar mucho con la ficción sentimental
estamos en un mundo totalmente diferente vamos a explorar qué es lo que le
gusta a la gente los sucesores integran otros elementos el debate pro o
anti feminista es decir la sensibilidad que tenga el autor va a ser
directamente proporcional a su pro-feminismo o a su misoginismo o a su
misoginia recordad no hace falta que diga que siempre esto va a ser una
sociedad muy misógina motivos propios de la poesía del cancionero o
influencia fundamental de la narrativa italiana Boccaccio, Piccolomini
ambos traducidos al castellano en el siglo XV dependiendo de qué visión
quiera dar el autor veréis una versión más femenina feminista o más
misógina degradada vale suena crudo decirlo pero era la orden del día no
matéis al mensajero etapas permitirme que me dé un poquito más de zoom
pero mi vista ya empieza a entrar en fase de decadencia vale tres etapas
como buenos críticos vamos a dividirlo en tres todo se puede dividir en
tres no sé si os habéis fijado primera etapa creador la creación del
modelo aquí tenéis siervo libre de amor sátira de infeliz e inferice en
torno a la mitad del siglo XV no hay influencia italiana aún es muy
experimentativa alegórico autobiográfico idealizado muy de cuentos de
hadas de momento va a ser vamos a llamarle demasiado dulces para lo que va
a venir después segunda fase es del 70 al 92 se asienta ya definitivamente
el modelo es el que va a dominar va a ser la hegemonía y aquí tenéis de
obras os tenéis de Juan de Flores Isa y Grisel y Mirabella de Diego de San
Pedro tenéis Cárcel de amor que es la más importante el Tractado de
Amores de Amante y Lucenda y la anónima Triste de Deitación todas esas
son anteriores a La Celestina me va a faltar mucho para que llegue La
Celestina que muestra o que demuestra que la difusión y el asentamiento de
la poesía lírica amatoria va a parecer en todas las novelas ahí tenéis
por ejemplo en literatura valenciana El curia le huelfa y El tirant Lo
blanc de Martorell tercera y última fase pues última década 1493 más
también 502 3 más o menos es cuando se publica La Celestina hay éxito
pero digamos ya que la gente empieza a cansarse hay finales abiertos es un
signo de decadencia pura y dura el final abierto final abierto es estoy
harto de escribir lo mismo y que la gente piense y no tenga más de pensar
o no sé por dónde salir ok final abierto nunca me ha gustado y es eso
signo ya de debilidad y degradación la Cárcel de Amor de Diego de San
Pedro que también le haría yo un tic para revisármela porque también
tiene muy buena pinta de examen Partes pues es una obra o es la obra más
madura de Diego de San Pedro aquí tenéis Arnalte de Lucenda digamos que
hay variedad o hay una gran variedad de discurso amoroso desafíos, arengas
plantos o llantos para llorar alegatos en favor de la mujer me salía la
palabra alegatos pero también digamos que había otros puntos de vista
dentro de la misma novela otras lecturas hay otras lecturas sobre el papel
de la mujer ¿de acuerdo? Dorothy Severin es la primera en afirmar que la
obra se divide en tres sorpresa, se divide en tres y ahí vienen las tres
partes pues el estado psíquico del eriano y el acercamiento a la auréola
sería parte uno la honorabilidad de ambos sería el apartado la parte
número dos y el rechazo de la auréola y muerte del amante ya veis, final
triste entre estas partes hay motivos comunes hay partes comunes hay hechos
que son los que van a predeterminar hacia qué lado de la balanza va a caer
esta situación importantísimo el estilo hay muchos latinismos
característica súper fundamental del latín que es que pongan el verbo al
final ¿de acuerdo? los verbos al final se prescinden o se eliminan efectos
de la prosa rimada se practica sobre todo la abbreviato frente al
amplificatio simplificación no vamos a extendernos en exceso para cosas
que podemos simplificar o explicar de una manera más sencilla no vamos a
complicarnos la vida sería una manera tranquilidad de definirlo ¿de
acuerdo? y con esta ya tendríamos liquidada el tema 4 o la unidad 4 como
queráis llamarle esta es la segunda parte bien nos volveríamos a ver el
día 10 lunes en estos 21 días yo como siempre sabéis que estoy a vuestra
disposición en el correo electrónico no me esquiváis al foro que no me
saltan las notificaciones por favor no sé por dónde tirar me escribís
sin ningún problema tenéis el correo electrónico lo he dicho mil veces
danukimalt.net.es ¿vale? seáis del centro o no anda pues mira sería
interesante así nos vemos las caras me pondré la mascarilla pero nos
veremos las medias caras de acuerdo le tomo la palabra a Abigail y lo dicho
cualquier cosilla estoy aquí para atenderos a vosotras ¿vale? si no
tenéis ninguna preguntita vale pues vamos a dejarlo aquí y ahora a las 7
nos vemos en renacimiento ¿vale? a las 7 nos vemos en renacimiento venga
hasta ahora buenas tardes