Vale. Tengo que hacer esto. A ver. Tampoco. Este texto, para poder jugar.
Bien. Los romances eran el segundo intento por parte de William Shakespeare
de combinar elementos de tragedia y comedia. A veces se les describe como
tragicomedias. Es un término un poco demasiado ambiguo y amplio para ser
muy útil. ¿Cuál es la diferencia entre los problem plays y los romances?
¿Cuáles son los problem plays? Sí, en parte. Pero ¿cuáles son?
¿Cuáles son los nombres? ¿Cuáles son los problem plays? Pues medida por
medida, todo está bien que acaba bien. Y Troilus y Cressida. A veces está
inclinado. Y dentro de los problem plays, Hamlet. Cuando le llamamos
problem plays no quiere decir que son malos o que son defectuosos en algún
sentido, obviamente Hamlet se considera como una de las grandes obras de la
dramaturgia universal. No es una cosa negativa. Pero el tema de los problem
comedies, por lo menos, medida por medida, es que la comedia se mete
elementos oscuros, negativos, conflictivos, que ya empieza con los últimos
comedias como Noche de Reyes y obras así. Pero sobre todo que al final de
la obra quedan problemas por resolver. No está todo bien atado. Es un poco
más como la vida misma. No es todo bonito al final con una boda y qué
contentos somos todos. ¿Eso es lo mismo que los romances? ¿Cuál es la
característica de los romances? Hola. ¿Cuál es la característica de los
romances? ¿Los romances tienen cabos sueltos al final? Todos tienen una
condición entre ellos. Sí. No son muy distintos. Los dos se pueden
agrupar, si quieres, como trágico-medias. Pero son muy distintos los
romances. Los romances crean una situación de una tragedia, en el tema de
los primeros tres actos, pero luego se resuelven. Hay un proceso de
sufrimiento real. No es sufrimiento y tal. Vamos al bosque y todo esto que
tienes en As You Like It, donde nadie realmente sufre. No sufre mucho. Hay
sufrimiento real, pero hay un proceso de purificación y de redención al
final. Entonces la secuencia típica de los romances es amor, pérdida,
restauración. Los romances además tienden a estar llenos de acción. Una
obra como Pericles, Príncipe del Tiro está más llena de acción que su
película típica de Hollywood. Está constantemente yendo de un lado a
otro y descubriendo gente dentro de cajas flotando en el mar. Y pasa un
montón de cosas. Es imposible contar de forma rápida la historia de
Pericles, Príncipe del Tiro porque pasa tantas cositas dentro de la cosa.
Normalmente pasa en una especie de mundo fantástico. Es un mundo de
fantasía. Hay elementos tráficos, pero hay al final un final feliz. Pero
es un final feliz que se gana a pulso. Se gana después de sufrir bastante.
Todas las tragedias en una medida u otra tienen un deus ex machina. Tienen
un elemento sobrenatural que salva la situación. El deus ex machina
literalmente en la comedia clásica griega y romana era un dios en un colea
que se bajaba al escenario para resolver los problemas de los humanos. La
característica si os acordáis de la tragedia según Lucas era que los
dioses no intervenían. Pero la gente está esperando que les salva algún
ser sobrenatural y no hay ningún ser sobrenatural para salvarles y
entonces terminas con el escenario lleno de caracteres. En este caso sí
que en los romances sí que bajan los dioses a ayudar de una forma u otra.
En Pericles la apariencia de la diosa y Ana salve la situación. En El
cuento del invierno una obra fantástica si tenéis la posibilidad de verlo
una estatua se vuelve a la vida es un poco como la historia de Prima León
hay una estatua la mujer de Leontes aparentemente vuelve a la vida
aparentemente hay una situación mágico ahí y Symboline posthumo tiene
una visión de Júpiter cuando está en la cárcel y eso es lo que le
salva. Por tanto la magia es un elemento importante dentro de los romances
y un personaje típico de los romances es el brujo blanco que es próspero
el brujo bueno que es próspero entonces tenemos una combinación de
eventos mágicos la suspensión de las leyes de la naturaleza y finales
felices y por tanto los romances tienen mucho en común con los cuentos de
hadas también tienen mucho en común con los sueños parecen bastante los
sueños de hecho algunos críticos modernos han comparado a la situación
de próspero como alguien dentro de una especie de videojuego está en un
mundo que él controla absolutamente y tiene que tomar la decisión activa
apagar la máquina si quieres devolver de este mundo del sueño donde él
está en un control total está seguro en un control total y volver a un
mundo real donde tiene que soltar ese, abandonar ese control absoluto sobre
los eventos para volver a la vida de cierta forma y es una forma bastante
útil para concebir la tempestad si tenéis la posibilidad a propósito de
ver la versión de la tempestad que hizo Helen Mirren como próspera se ha
obviamente cambiado el personaje para que el personaje principal sea
femenino y eso cambia bastante el peso de las cosas en muchos sentidos pero
aparte de esto es una versión muy interesante la obra y respetan todos los
aspectos de la obra todo el texto aparte del hecho de que el personaje
central es una mujer en vez de un hombre entonces si podéis tener eso en
cuenta os lo recomiendo está bastante bien hecho otro elemento importante
dentro de los romances son viajes por mar y naufragios el naufragio muchas
veces es un bautismo simbólico la el personaje viejo tiene la oportunidad
de morir y emerger sea changed cambiados por el mar como una persona mejor
gracias a su inmersión, gracias a su ahogo en algunos sentidos es parecido
al efecto del bosque en As You Like It ya Shakespeare ha experimentado con
esta idea ¿en qué obra? ¿alguien? ¿qué? vale, al principio del Bosque
de Reyes pero no tenemos el personaje antes y como mejor después de su
experiencia en el bar sí que hay naufragio y todo esto correcto, bien,
pero Sebastian y Viola no los vemos antes, empiezan con el naufragio ¿eh?
no hay ahí una tormenta en el mar o un viaje por mar en Hamlet Hamlet va a
su muerte acompañado por Gilbert Stein y Ruston Croft y ellos van
acompañándole para matarle en el mar pero les salva que están atacados
por piratas siempre van buenas buen papel para piratas dentro de
Shakespeare y él cuando vuelve a Dinamarca después de estar en Inglaterra
vuelve con mucho más decisión, mucho más resoluto en su decisión de
actuar contra su tío y hay ese efecto los las tormentas de todas formas
siempre separan a los protagonistas de su entorno cómodo social, lo hemos
tenido en Othello hay la tormenta en el mar que lleva a la gente a Chipre
es Chipre y también en el Rey Lear hemos visto la tormenta en el páramo
aislada al Rey de sus allegados y su entorno familiar y fuerza de sus
personajes a reexaminar su conducta y su relación con el mundo el Rey Lear
de repente descubre sus súbditos y reconoce por primera vez que sus
súbditos sufren y él es responsable para aliviar a su sufrimiento es algo
parecido pasa en la tempestad entonces hay viajes por mar hay naufragios
hay la separación forzosa de miembros de la misma familia y hay reuniones
improbables elementos que ya hemos visto también en Noches de Reyes y en
La Comedia de los Errores y pero lo que se prima en los romances son las
relaciones padre-hija estos son de repente más importantes que otras
relaciones generalmente se pierde la hija en algún tipo de situación por
ejemplo en la tormenta en el mar y esto ya hemos visto en El Cerebro de
Venecia hemos visto en As You Like La Pérdida de la hija y también en Rey
Lear Tormentas en el mar y la pérdida de una hija tenemos las dos cosas
juntas en el cuento de invierno donde me saldrá a ver Florial es el chico
y la chica se llama la chica se llama Perdita obviamente y la hija de
Leontes Perdita se pierde en una tormenta en el mar y él cree que ella ha
muerto otro aspecto bastante predominante dentro de los romances que cobra
más importancia en comparación con las otras obras son la música y la
danza como parte de ese mundo del ensueño que se crea la música y la
danza es más importante y dentro de la tempestad tenemos una máscara que
era al lado de toda la época de los sudores las máscaras eran bastante
importantes miembros de la corte vistiéndose un poco como una fiesta de
disfraces pero bailando a la música según los disfraces que llevaban etc
una de las pocas situaciones donde las mujeres podrían más o menos actuar
y también lo que hace Shakespeare es incorporar ese modo de la corte
dentro de su obra y recuerda que esta obra la tempestad probablemente o
casi seguramente se escribió para una boda real, para la boda de uno de
los príncipes reales con una princesa de Dinamarca o por ahí o
Escandinavia entonces tenemos elementos prácticamente cómicos
fantásticos, melodramáticos sentimentales pero no os dejáis engañar de
cosas un poco más ligeras que pueden tener los romances porque también
pueden tener y tienen en los romances de Shakespeare pues incesto,
adulterio violación celos, asesinato muerte y personas bastante malignas o
sea no es simplemente la verdad ligera pasan sufrimientos y real a los
personajes antes de que logran una armonía al final y típicamente lo que
pasa es que la inocencia y la buena fe de la generación joven es lo que
redime la ambición y la malevolencia de la generación mayor hay casos de
muertes reales no muertes fingidas como lo que pasa a la mujer de Leontes
en el sueño perdón, el cuento del invierno hay muertes reales en
Cymbeline y en los dos nobles daudos en The Two Noble Kinsmen donde Artiste
muere En qué está basado The Two Noble Kinsmen la última obra de
Shakespeare en el cuento del caballero Shakespeare con la colaboración de
Fletcher escribe una obra de teatro basado en el cuento del caballero de
Chaucer y esa es su última favorita a lo mejor suena al cuento Otra
característica por razones prácticas de los romances es que la puesta en
escena es más compleja donde hay más personajes es en las obras
históricas es como cuando se hace de noche de noche mucho de lo que
tendríamos que escenificar en una situación más realista en un teatro
más realista se hace a través de la habla y esto una obra como Telo que
pasa casi todo el tiempo por la noche se representaba al pleno día con la
gente diciendo uy, qué oscuro es para bodas puede conllevar más sitios,
sitios, sitios ya pero eso generalmente es como Los Hombres del Rey la
nueva compañía de Shakespeare una vez que Jaime I ha llegado al trono
tenían a partir de 1608 un nuevo teatro el teatro de Blackfriars Black, no
en 1608 un teatro privado interno, no es un teatro abierto como el Rose con
iluminación y con muchas más posibilidades de afectos saliendo de
trampillas y todas estas cosas es un teatro más pequeño y más
sofisticado en este sentido entonces muchas veces pues hay teorías muy
elaboradas sobre las cosas pero recuerdo lo que más influye, más se puede
constatar que influye es cuando hay cambios físicos de situación una ley
que prohíbe mencionar a Dios en el escenario estas cosas son mucho más
importantes que ideas que pueden estar flotando en el ambiente a la New
Historicism Hay un problema con los romances y es que hay actividad por
parte de una generación que la tiene que resolver otra generación y para
eso tiene que haber el transcurso de 16 años entonces Shakespeare busca
diferentes maneras de solucionar el problema del transcurso de 16 años en
medio de la obra que es un poco problemático porque obviamente la gente
está ahí delante durante sus tres horas y ya está entonces la solución
en el cuento del invierno es que después del tercer acto sale un personaje
que es el tiempo con su reloj de arena y tal y cual entra en el escenario
cuenta un soneto diciendo que transcurre 16 años solucionado el problema
lo que pasa en la tempestad y es la parte menos feliz si quieres de la obra
es que la obra empieza o en la segunda escena de la obra tienes a Prospero
contando a su hija todo lo que ha pasado anteriormente y es todo en plan
las malas películas cuando te cuentan la historia en un contexto un poco
natural que lo ves o que sale la información de una forma natural y en la
tempestad es un poco forzado esto la situación de él contando a Miranda
todo lo que ha pasado anteriormente y Shakespeare incluso se brilla un poco
de sí mismo porque tiene a la chica durmiendo porque ella le ha contado
parte de las cosas muchas veces la historia y tal pero eso es un problema
fundamental de los romances de Shakespeare Shakespeare llega a solucionarlo
plenamente vale pues vamos a dedicar el resto del tiempo un poco de
análisis por más que echáis de menos vamos a empezar con el trozo que
tenéis en la pantalla pasáis podéis pasar unos 5 minutos sacando las
conclusiones que podréis de ellos, 5 o 10 minutos como mis amigos en la
última fila tienen tantas ganas de hablar, ellos van a empezar
analizándolo, que lo sepan pero tenéis 5 o 10 minutos para mirarlo si
queréis hacer eso en parejas o lo que sea ayudados no tengo ni idea de
cuándo ponen el PEC estaría genial que estuviera para semanas antes la
fecha es 25 de abril está bien, porque no es el mismo que para los
recursos pues si me acuerdo voy a preguntar al equipo docente también si
hay encerrados si hay cierta presión para ello pues lo van a hacer antes a
lo mejor ellos quieren aprovechar la semana santa para escribir pero
estaría mejor que no estuvieran de todas formas tened en cuenta que
tenéis todavía un par de obras más o sea las semanas antes cualquier
cosa menos semanas de vacaciones porque después de la tempestad tenéis
que leer Volpone y tenéis que leer la ducasa de Murphy entonces ponerse
por lo menos al día es importante ahí si hay alguna palabra que no
entendéis también si queréis preguntarlo la chica ¿qué? ¿cuál?
¿más o menos brains? ¿muchísimos? ah ¿más? ¿cómo se dice en inglés
moderno o cómo se dice aquí? modern ¿en inglés moderno o aquí? que me
va a acabar para esto ah vale ahí está el problema ¿cómo se pronuncia?
en inglés moderno se pronuncia mutilus creo que sí ¿y las personas no?
sí la mayoría de las la mayoría de las contracciones siguen vigentes la
mayoría de las contracciones siguen vigentes en inglés moderno de hecho
la forma en que hay que pronunciarlo para que encaje es no suena mal en
inglés moderno suena bastante caloquial pero no suena poco natural ¿no?
mucho más mucho mayor problema son las palabras que han movido su sílaba
remarcada hay en ¿dónde está eso? en el discurso de el famoso discurso
de Gonzalo sobre su república que está si alguien tiene el libro está en
la página doscientos trescientos el ejes libro de ejes nadie trae el libro
de ejes ah, sí trescientos doce en el trescientos doce ¿ya? en la segunda
línea execute ellos pronunciaban execute es casi imposible para mí
decirlo porque resulta tan poco natural pero sabemos hoy en día que lo
pronunciaban en el discurso de Gonzalo execute ah es realmente como está
es un I am the pentameter más uno más una sílaba no remarcada si para si
para el examen o lo que sea lo interpretarais como con inversión inicial
no pasaría absolutamente nada obviamente no tenéis forma ni es razonable
plantear que sabes cómo se pronunciaban las cosas entonces pero eso es
mucho más difícil mucho más problemático que las contracciones
realmente vale ¿qué significa DIM? DIM DIM DIM DIM DIM DIM es una marca
de medias, ¿no? en España pues es un típico marca de no DIM es un
típico como BIMBO como muchas marcas donde el nombre se traduce muy mal
porque DIM quiere decir en uso popular tonto o tonta entonces no es no es
muy afortunado en ese sentido pero DIM es oscuro por ejemplo no en español
no se dice un dimmer en los para bajar las luces para atenuar sí para una
cosa que controla la luz no es regular vale yo he oído alguien aquí
referirse a esto como un dimmer pero en fin como tenemos el concepto de
brights o sea brillante como inteligente DIM tiene metafóricamente el
significado contrario entonces aquí es he oscurecido el sol del mediodía
de DIM DIM es oscurecer oscuro vale nublado es más oscurecer es más la
idea de reducir luz no me quedo atrás no me quedo bien alguien para
comentar esta primera línea alguien detrás que ya no tiene tantas ganas
de hablar no, no, mutinos ah viene de mutinate como mutiny on the bouncy
motín motinoso literalmente rebelde eh si hay encabalgamiento pero como
analizarías esta primera línea bien haces bien este es un típico línea
compartida de Shakespeare Y muchas veces vais a encontrar que la línea, la
primera línea es compartida con lo que se ha dicho anteriormente. En este
caso, sí, el personaje anterior dice, Weekmasters though ye be, I have the
gems. Weekmasters though ye be. Entonces, cuando tenéis el texto que
empieza con una línea corta, mejor no analizarlo porque no sabéis si es
que simplemente la frase empieza ahí, pero hay un texto anterior que
completa la línea. Lo que vimos también en el famoso Siete Edades del
Hombre, dicho por James M., como gustéis, si os acordáis. En el caso de
la última línea, Out round my book, es realmente una línea corta. Que
termina en la escena. Y es una línea corta que solo tiene dos yambos. Pero
no tenéis forma de saber eso y no vais a acordarlo. Entonces, cuando
tenéis una línea corta al principio o al final del texto, y tenéis la
opción de no analizarlo, déjalos en paz. Porque pertenece al verso
anterior y por tanto sí hay un cabo. Yambos, como digo en inglés, con The
Noontide Sun. ¿Cómo? No entiendo entonces. Sí, sí, no entiendo, pero
por qué encabar la cola. Yo pensaba que encabar la cola. Es que el sentido
de la línea y donde está la pausa y todo esto, sobrepasa el verso. Sí,
pero esto es como frase en el libro. ¿Sabes? Entonces, como ellos... Ellos
lo hacen muchas veces en el libro. Yo, si yo estuviera haciendo esto, lo
pondría en la anterior en paréntesis para que lo sepas. Pero como muchas
veces en el libro el texto sale así, y puede salir así en el examen
también. Porque, además, lo que es el discurso famoso, que es muy
conocido ese discurso por parte de Prospero, su decisión de dejar su juego
en realidad virtual y volver a la realidad, pues, ese discurso empieza...
La frase empieza aquí. Entonces, muchas veces se presenta aquí. Lo que
quiero hacer es advertiros de no engañaros, pensando, uy, aquí he escrito
una línea o un verso que solo tiene dos yambos y la razón de hacerlo es
tal. No los razonéis porque no es una línea de solo dos yambos. Bien.
Entonces, la primera línea que voy a hacer es... La primera línea que nos
interesa analizar es el segundo verso. ¿Alguien se atreve? Entonces,
¿cuántas palabras hay? Hay diez. Entonces, como todo el mundo está
contando once, ¿dónde se pierde una? ¿Cómo pronunciamos mutinos?
Mutinos. O sea, normalmente, si se pierde una célula, es la penúltima
sílaba débil. O sea, aquí tenemos lo mismo como, pues, por ejemplo, tú
quieres decir, vosotros queréis decir interest, nosotros decimos interest.
Vosotros queréis decir liberal, nosotros muchas veces decimos liberal,
como si fueran dos sílabas. Es la penúltima sílaba débil. Liberal.
Interest. ¿Ya? Entonces, tenemos Entonces, es regular. Es regular.
¿Alguna figura de sonido? Sí, por favor. ¿Sí? ¿Eh? ¿A literación,
dónde? ¿Pero es son con qué? ¿Son con qué? No, ya con mutinos. Pero
son empieza con S. Mutinos termina con S, y además, es una S que está en
un sílabo no remarcable, entonces no nos interesa. O sea, nu. Nun con san.
Nun san. ¿Y cuál es la relación? Ya, al final, a ver, ¿cómo le
llamamos? Dos posibles nombres. Para rima. Para rima o consonancia parcial.
Pero nosotros podemos hablar de eso. Nun san. Obviamente, si lo pronuncias
nun sun, hay rima, pero no lo pronunciamos nosotros así. The noon tide sun
goes forth the mutinous winds. Para rima o consonancia parcial. Para rima.
Y si podéis nombrar los dos en el examen, cuanto mejor. Y si vais a hacer
referencia a ello, defínelo, no simplemente dice para rima o la. Para
rima, que consiste en la repetición del sonido consonántico al final de
la celebración marcada. Diez sobre diez. Trata al examinador como si fuera
tonto. Normalmente, la mayoría no lo son, pero trátalo como si fuera.
Explica todo. Bien, ¿alguien quiere analizar la siguiente línea? El
siguiente verso. Es regular, sí. Yambo, yambo, yambo. ¿Cuántas palabras
hay? Diez. Diez, que bien. ¿Entonces es un argumento regular? No. Medial
inversion. Que bien. Entonces, dinoslo. Explícalo. Bien. The green, es
otro trofeo, es otro cerdo. The green, yambo. Cient, trofeo. Cient,
perdón. The earth, yambo. The boat, yambo. Yambo. Yambo, yambo. Cient,
trofeo. Iyod, creo. ¿Qué nación usan? Pero aquí es asiód en la
pronunciación de esta época. Obviamente, hoy en día simplemente diremos
blue yanda. O sea, and twixt the green sea and the aziod sea. volts. O sea,
el último es zid volts que es un yambo. El penúltimo es di-a que es un
yambo. Entonces, es un pentámetro yambico regular con inversión mediano o
mediano o como quieras llamarlo, medium inversion. ¿Alguna figura de
sonido? Green, sí. Green, sí. ¿Qué es la relación entre green y sí?
Asonancia. Sí. Siguiente. ¿Por qué es asonancia? ¿Por qué es? Porque
lo que se repite es el sonido vocálico en la célula román cara. O eso es
más interesante. ¿Alguien distinto quiere acelerarse? Ser flor o word
¿Todo el mundo está de acuerdo en que empezamos con dos yambos? ¿O
alguna opinión contraria? Set Roaring Wall ¿O Set Roaring Wall? ¿O qué?
Más que Set, ¿no? Sí. Es un huevo bastante neutro, bastante patético.
Sentido. Es como tape. Es como los verbos como tomar o verbos así que no
tienen mucho significado. No nos aporta mucho. Nos aporta mucho más el
adjetivo y el sustantivo. Y además, como Shakespeare demuestra que eso es
lo que le importa además. Roaring Wall a litera. Sí. Wall, wall, wall,
wall, remark. Roaring Wall. A litera. ¿Ya? Entonces, es otra indicación
de que esos son donde Shakespeare quiere remarcar. Entonces, sí. Empezamos
bien. Tenemos dos yambos. Set Roaring Wall. Sí. Vale. Olvidamos un poco el
medio. ¿Cuál es el último pie? El típico acoso de terminar verso blanco
con un troquillo. Como vemos un montón de veces, ¿no? Como nunca o casi
nunca. Amphibraph. Bien. Entonces, el último sílaba. ¿Cuántas sílabas
hay en la línea? Once. Bueno, hay once sílabas. Nuestra primera
conclusión en principio es que hay una sílaba de más no rebarcado al
final. No es ningún problema si tenemos una sílaba de más no rebarcada
al final, porque no cambia el número de sílabas rebarcadas, que es lo que
nos importa. Lo que queremos, lo que nos importa, es mantener el ritmo de
los cinco sílabas rebarcados. ¿Ya? Y eso lo hacemos aunque tenemos un
sílaba no rebarcado puesto al final no hace daño a nadie. Lo dejamos ahí
y nadie se ofende. Y, por tanto, la última el último pie es un
Amphibraph. Nadie se ofende porque el último sílaba sea Tlingzanda. O
Lingsanda. Lingsanda. Bien, entonces nos quedan cuatro sílabas para meter
en dos pies. ¿Qué os hay que cantar, no? ¿Qué hacemos con estas cuatro
sílabas y estos dos pies? Un pírico y un sponde, lo cual llamamos
substitution. Correcto. Entonces, tenemos yambo, yambo se marca
básicamente lo que va a ser el ritmo de la frase, se respeta el ritmo
básico de fondo del verso. Pero luego se rompe la regularidad con un
periquio. No hay nada que enfatizar en todo. No nos importa nada, lo vamos
a decir rápido. Dread rats. Dread rats. Eso sí que nos importa. Un sponde
y terminamos reestableciendo la música básica de no remarcar no remarcar
con el Amphibraph. Dread rats. Roaring War to the Dread Rattling Thunder.
Siguiente. ¿Cuántas sílabas hay? ¿Diez? ¿Dificiles? No. Muy bien. Gim,
tenemos la opción por alguna razón cuando tenemos vocales. V. E.N., como
en heaven, que le encanta tanto a Newton, como vais a ver, es curioso,
heaven, en vez de heaven. No sé por qué. Es bastante difícil desde el
inglés moderno decir a... decir heaven como una sílaba, pero en fin. A
esta gente les encantaba en estas palabras. Y aquí tenemos gim como una
sílaba. Entonces, ¿cómo empieza la línea? A line. Gim, fire. Hmm. Have
I given fire? Have I been or given fire? To the dread rattling thunder have
I given fire? To the dread rattling thunder have I given fire? Or to the
dread rattling thunder have I given fire? ¿Qué es mi mejor palabra? La
segunda. Es más importante a que given given es el verbo principal que no
nos importa en absoluto es el verbo principal I es un simple pronombre que
andaba por acá que podría argumentar yo, vale pero I can presentar ese
argumento yo personalmente diría to the treadmills and thunder if I give
them fire pero se podría presentar el argumento, pero tenéis que hacerlo
the case of I give them fire posible entonces tenemos o yambo yambo según
vosotros, o tenemos periquio spondy según yo ¿y qué pasa con el resto de
la frase? ¿sí? ¿y yo? ¿qué pasó? en el último ¿sabes lo que es
spondy? stoned o sea, es una de estas líneas tan comunes en Shakespeare
donde hay seis células remarcadas son esos versos y tenemos este
situación tan, tan, tan común de tres células remarcadas juntas joe,
stout, oak have I given fire and rifted, joe, stout, oak tú quieres
remarcar joe stout y oak ¿correcto? tres células juntas remarcadas sí,
pero no en realidad joe pertenece al yambo anterior ¿y? tienes que decirlo
igual y decir tres células remarcadas juntas es incómodo y poco natural
suena como una de estas máquinas que simula el habla humana joe, stout,
oak oak, ¿ya? como en general joe, no no es joe, no joe, no es joe, joe,
joe eh? tenemos o sea, vamos a ver vamos a ver los factores en tu contra
habla conmigo vamos a ver los factores en tu contra primer factor en tu
contra tres células remarcadas juntas un poco chungo no suena muy natural
el actor se va a negar a decirlo ¿vale? segundo factor en tu contra la
única forma de interpretar la frase desde tu punto de vista es con seis
células remarcadas a Shakespeare no le importa sustitución no le importa
inversión no le importa tener una célula de más porque todas estas cosas
terminan con cinco células remarcadas pero lo que es una línea dentro del
contexto numérico con seis células remarcadas es una línea fallida es
Shakespeare mal poeta Shakespeare no sabe lo que está haciendo las otras
cosas son variaciones para que no quede monótono o lo que sea pero metes
tres vale argumento número tres ¿qué voy a decir? joe y oak joe y oak
tienen asonancia claramente el poeta quiere remarcar a esos dos y quiere
conectarlos stout si es una célula remarcada en media rompe la asonancia
entonces conclusión tres razones en contra de ti y el único a favor que
es un adjetivo y los adjetivos son majos yo gano ¿vale? entonces I have
given fire and rifted joe's stout oak or esperen no I have, have I he
thought this have I given fire and rifted joe's stout oak or have I given
fire and rifted joe's stout oak otro argumento a favor de mí en cuanto al
spondy en el segundo es que tenemos una cierta asonancia entre given y
rifted pero estoy abierto a las dos interpretaciones de las primeras dos
pies hay demasiados ratones en contra de tu interpretación de spondy en el
quinto ¿vale? es un frase chungo o sea no ¿cómo que solo? en su pier no
rifted o sea pier numeral rifted no no given fire pier numeral tres and
rift pier cuatro did joe's pier quinto stout oak siguiente ¿cuántas
cerdas? once uff chungo ¿como? o sea formalmente aparente que apre, aprece
que hay hay once ¿Dónde vas a salvar una? Promontree. Promontree, ya,
promontree. La penúltima sílaba, pronunciada en americano de los estados
del sur, promontary, ya, con todas las sílabas. La penúltima débil es el
tree, ya, eso es lo que se pierde, se convierte en tree, como árbol, tree,
promontree, y eso es exactamente como lo pronunciamos en inglés moderno,
promontree. Aparte de en los estados del sur de los Estados Unidos. Pero el
resto de nosotros, el resto de los Estados Unidos, Inglaterra, Irlanda,
etc., es promontree. Y estaría bien que aprendierais a pronunciarlo así,
porque así se puede. Bien. Entonces, tenemos diez. Fácil, regular, ¿no?
Primario, ¿qué es? It's his. On both. With his, on both. And strong.
Prong. Regular. With his own votes. Own votes. Own, with his own votes, es
enfático. O sea, with his votes, vale, muy bien, with his vote. Pero
metemos own para dar énfasis. Es estúpido, meter una palabra para dar
énfasis y luego no hacer enfático. ¿No? Con su propio vallo. Además,
razón número dos que tienes ahí. Asonancia. Sí. Own votes. Own votes
tiene asonancia. Está nuestro amigo Billy está ayudándote. With his own
votes. The strong base promontree. No es natural de todo, es un poco
forzado que el promontree que el último pie sea un gamble. Pero es la
mejor solución que tenemos. Entonces, tenemos Piricchio ¿No se puede
suavizar un poco? Entonces, tenemos Piricchio, tenemos un Piric With his.
With his, with his, with his, with his. No es importante, with his, with
his. Own votes. Own votes, ¿eh? Correcto, los dos, responde. El resto es
regular. The strong base prom. From the strong base prom. The strong base
prom. Strong prom, strong, oh, oh, oh. With his. With his, with, ¿cómo?
Es un, es un Piricchio, sí. The strong base prom. ¿Te oyes? A ver.
Personas sensibles, ahí debe. ¿Cuál es la relación entre? Asonancia.
Gracias. Strong y prom tienen asonancia, ¿eh? Of all. Entonces, tenemos
doble asonancia en este verso. Qué bien. Qué suerte lo nuestro. Bien,
siguiente verso. Correcto. Have I made shake? Have I made shake? Que
algunos tenemos que despertarnos, incluido yo. Made shake los dos sondados
principales son más importantes que Have I made shake? Aliteran, que nos
refuercen nuestra opinión. Entonces otra vez tenemos spondy y tenemos
después de un Piricchio, otra vez tenemos sustitución. And by the spurs
plucked up. Or alternatively by the spurs plucked up. Podríamos decir And
by the spurs plucked up. Possibly. Or, and by the spurs plucked up. A ver
si tienes tu argumento en contra, ¿eh? Made shake spurs plucked up. Ah.
No, pero tienes tu argumento en contra, piénsalo. ¿Cuál es el argumento
en contra? ¿Dónde hay consecuencia? Pero, ¿cuál es tu argumento en
contra? De esa solución. Tu argumento en contra es que entonces tienes
tres células remarcadas juntas. Que puede ser un problema. Hay dos razones
porque aquí es más aceptable. By the spurs, hay una parte natural plucked
up. Segundo, plucked up, el spondy que estamos creando en el segundo ese
verbo frasal tiene asonancia. Plucked up. Entonces, hay las dos opciones.
Hay un argumento relativamente válido tuyo en contra aunque no se te ha
ocurrido pero es un argumento relativamente válido pero por otra parte o
sea, and by the remarcar by es difícil de justificar. Yo personalmente
votaría por I have made shake and by the spurs plucked up y tenemos ese
doble efecto del doble spondy Made shake, plucked up los dos marcados con
el la letra la asonancia Pero se podría argumentar I've made shake and by
the spurs plucked up y no sería incorrecto. ¿Qué suena raro? ¿Lo mío o
con ambos? No, pero estos me dicen que suena raro y quiero saber qué suena
raro. El primer argumento con con spondy al final Sí. A mí me suena
mejor. Como lo pones tú estás teniendo cuatro sílabas ¿Dónde? and by
the spurs O sea, ¿eso vale? No, no, no and by ese pie es un piriqui Otro
Pero Es poco profesional Poco profesional es delta net cinco pero es que
Shakespeare se relaja mucho más en las últimas obras de ir tan
estrechamente con el Iambic Pentameter a la vez que conserva generalmente
los cinco que es lo importante pero suena más natural suena más como este
tío teniendo sus subedones de energía y expresividad y menos como alguien
que está repitiendo versos entonces se ve un poco yo lo veo muy como si
alguien tiene un interés en el arte alguien como Tintoretto en sus
últimas obras son mucho más expresivas mucho más claroscuras mucho más
yendo hacia el manerismo hacia el barroco incluso porque mucho más
expresionista realmente porque ya ha demostrado o incluso más bien Tiziano
también hace lo mismo sus últimas obras son muy impresionistas porque ya
ha demostrado que seguir las reglas a la rajatabla lo puede hacer pero
ahora quiere hacer algo más interesante y hay un elemento de esto también
pasa muchas veces con los grandes artistas ya se permiten la adolescencia
si oyes ese texto suena bien suena como verso pero no respeto tanto mi
pregunta es según la interpretación pie número uno have I may shake and
die que es un predicio disperse a plucked up sponge y como tenemos aquí
encabalgamiento tenemos encabalgamiento se puede relacionar plucked pine
hay aliteración parcial porque hay encabalgamiento se puede hacer la
relación hay que hacer otro argumento mi tercer argumento a favor cemento
te gana no te creas esto al principio me costó la vida no es una cosa
facilisima para un nativo para nada si yo hablo algo de ingles bien the
pine and seed the graves of my command regular ese es el tercer frase como
ah vais vais a tener otra vez todos los textos que están en el libro
analizados en el en los documentos para que vayáis mirando la cosa
controlando la cosa practicarles un poquito un poquito cada semana pues
viene bien para estar preparado para el examen que tal si normalmente se
asocia más gracias se asocia más con la tragedia ah si es un proceso
catártico si en algún sentido pero si pues no sé si es la moción
correcta pero feliz humana santa o lo que sea que descansáis por favor que
nuestro propio clima está mostrándonos como se siente por dentro más que
es un estado emocional de conflicto pero también ese aspecto de limpieza
que es una tormenta y llega como consecuencia la tormenta a la locura pura
se libera como parte de su reencuentro con su que no es solo un reflejo
sino también un agente de cambio no te refieres