3, 2, 1... Hola, buenas tardes a todos y a todas. Vamos con la penúltima
clase de Introducción a la Teoría Literaria. Vamos a... Perfecto. Ok. A
ver, estaba comentando aquí en Venea, truquitos y cositas. Siempre se me
olvida deciros esta página, Daipo, ¿vale? Daipo es una página que tiene
test de 400.000 millones de asignaturas. Es más, si ponéis Daipo y
ponéis la asignatura que queréis, no es de inteligencia artificial,
porque esta página ya tiene años, ¿eh? Me imagino que la habrán
perfeccionado de tal, porque esta semana no sé qué chufa estaba buscando.
Y digo, ¿está el Daipo? Este lo utilizaba yo para estudiar literatura
norteamericana y todo esto de filología inglesa. Y en Daipo podéis
encontrar test con respuesta de teoría literaria para preparar el examen.
A ver. Teoría literaria. Sí. Mira, te comparto pantalla para que lo veas.
Y dirás que esta página es muy chula. Mira, y aceptar y cerrar. Tú vas
aquí, pones Daipo y la asignatura que a ti te aperezca, ¿de acuerdo? Y
mira, aquí tienes el temario y aquí están las preguntitas. Bueno, aquí
te da publicidad y tal. Por ejemplo, dices, mira, creación 2017. O sea, no
están hechas con inteligencia artificial, ¿eh? Están hechas aquí a
manita pura y dura. Y esas preguntas tal cual, ¿de acuerdo? Que tienes,
vamos, centenares de preguntas. Tú te metes aquí y dices, realizar test.
Vale, pues voy a realizar test. Mira todas las preguntas que tenéis.
Tenéis hasta 100 preguntas. Tú puedes contestarlas conforme te dé la
gana. Ya va marcando aquí aciertos, fallos, bla, bla, bla, los puntos,
etcétera, etcétera. Vale, voy a contestar totalmente. Fijaros que están
desordenadas incluso las letras, ¿vale? Marca la A, por ejemplo, contestas
y te sale como fallo, ¿vale? Por ejemplo, sería tal. Vas a la siguiente.
Vale, vamos a ponerle, diría que están desordenadas también, vamos a
ponerle Horacio. Vale, contestar, ¿vale? Y esa me sale como correcta y va
sacando puntitos. O sea, para practicar el tipo test. Es más, si no
recuerdo mal, están todas las preguntas anteriores a 2017 o la mayoría de
las preguntas anteriores a 2017. 100 preguntas. Sí. yo no sé pero
fijaros, Todorov Soneto Madrigal, esto salía en el examen en el tema de
poesía a ver narratología, que esto lo vimos hace dos semanas y no
recuerdo mal los géneros idearios esto lo vimos en los primeros temas
Baitín Hegel Aristóteles ¿qué quiere decir? libro de teoría teorías
del siglo XX Maurón, Benedetto Croce no sé qué pone pero voy a poner
Croce por poner pues no mirad Carlos Casillas del Pino no me suena de nada
que lo habíamos visto aún Lesanne Trotsky Steiger, que también hacía
una barbaridad fijaros también Aristóteles Baitín otra vez o sea, son
preguntas que nos han salido ¿vale? o sea, utilizarlo para practicar viene
bastante bien ¿de acuerdo? pues Daipo, ahí lo tenéis más cositas
hicimos también un par de cursillos bueno, tenemos la semana que viene un
cursillo en el colegio sobre inteligencias artificiales y tal y claro si
tenéis el más jugable o el más fácil que conocéis todos es lo del chat
cpt vosotros podéis ponerle que os genere incluso cajús como lo que puse
hace un par de semanas puede generar un código para hacer un cajú os
puedo preparar un test incluso pero tenéis que entrenarlo le ponéis ahí
por ejemplo prepárame un es de 15 preguntas respuesta a bcd sobre la
política de aristóteles en la que me marquen la respuesta con mayúscula
tienes tienes que tienes que entrenarlo muchísimo decir no me pongas
aristóteles test no o by team resumen no hay que entrenarlo la
inteligencia artificial es como la nuestra hay que entrenarla para que
funcione hay unos cuantos también que incluso te pueden hacer esquemas y
todo esto que también nos vendría bien pero yo creo que con el daipo este
si vais apurados de tiempo cualquier cosita para hacer el test va de
maravilla de acuerdo pek duda sobre la pek mirando de pek ahora llega el
aviso peks llegaron anoche eran las últimas que llegaban si no pasa nada
yo espero tenerla entre el jueves entre mañana y pasado como sois poquitos
yo creo que no en un plis ¿No es good? Bueno, bueno, no pasa nada. Vamos a
ver. Mejor entregarle y sumar algo porque la otra estaba bastante bien que
no haberla entregado y que nos diera un sustito. Las peques, o intentaré
tenerlas antes del fin de semana, ¿de acuerdo? Yo soy 3 y 3 de cada
asignatura, no es nada del otro mundo. Isabel, también comentarte. La
semana que viene es la última clase. Haremos el tema 12 que es muy, muy
cortito y ya pues la idea es hacer práctico y preguntas. Es decir, os
preparo un cajuz general de todo el curso con preguntas que hayan salido o
preguntas que os ponga yo a mala leche o el examen que os he puesto, ¿de
acuerdo? Lo podéis practicar también. Y nada, como decía mi profesor,
nuevos preguntas, besos y abrazos. Y llantos y lloros para el final. Dime,
Isabel. Que yo voy a primera semana con estilística y métrica y estoy
ahora metida con eso, o sea que ya iré a la segunda semana con teoría
literaria. Yo vengo a los test y a lo que quieras, pero... Vale, vale. Yo a
vuestro servicio y cuando queráis escribir... Al correo electrónico en un
plis. Siempre que tengo un momentito, veis que suelo contestar de noche,
porque en el colegio hay días que se puede hacer y días que no se puede
hacer. Bueno, semana de locos. Voy a darle un pelín más de zoom, que la
vista ya no es lo que era a estas horas. Vale, pues vamos a ver novela y
clases. Aquí tenéis que el género novelístico, que también lo han
preguntado 200.000 veces, qué es novela, hasta dónde es una novela, qué
dice entre cuento y novela, cuántas páginas debe tener una novela,
cuántos géneros o subgéneros existen. Sabéis que la división entre los
géneros nos hemos peleado durante todo el curso para dar una respuesta y
seguimos sin poder sacarla. Pues la subdivisión de novelas, pues estamos
prácticamente igual. Tenemos 200.000 tipos de subnovelas o novelitas,
etcétera, etcétera. El género literario de la novela es difícil de
definir. Esto da igual cuando lo leamos. Si quitamos novela por poesía,
por teatro, por drama, por ensayo, por lo que sea, nos valdría
perfectamente la frase para todas. Ahora. También nos, incluso podríamos
poner los géneros literarios son difíciles de definir. Bien. Aquí
tenéis una de las descripciones o una de las acepciones que nos da. Bien.
Vaquero Goyanes, que dice que es la más dúctil, flexible y huidizo de los
géneros literarios. O sea que si ya de salida nos dice que es huidizo, es
difícil de definir, pero a la vez es muy dúctil y flexible, nos da cuenta
o nos da a entender que la novela puede comprenderlo todo. Hemos leído
novelas en las cuales dentro hay poesía, hemos leído novelas en las que
se habla del teatro o hay incluso dentro una obra de teatro, o incluso la
perfección de las percepciones, que fue cuando un tal Miguel de Cervantes
empezó a meter novelas dentro de novelas, lo que ahora se llama lo de las
novelas intercaladas. Esto también un tal William Shakespeare lo
perfeccionó dentro del teatro, metiendo obras de teatro dentro del propio
teatro. Se han hecho definiciones con consideraciones de tipo
histórico-filosófico y definiciones formales. Entre estas últimas, la
novela se incluye en el campo de la narrativa, fácil de comprender,
coincidiendo con los géneros antiguos que eran la épica y la narración
oral. Siempre tener en cuenta que la narración oral va a ser la base de
todas estas novelas y siempre la oralidad va a prevalecer por encima de lo
escrito. Hace más tiempo que hablamos del que escribimos. Dentro de los
géneros modernos... Dentro de los antiguos y dentro de los modernos.
Dentro de los modernos, tanto literarios como los literarios. Aquí la
novela la podéis interdisciplinar dentro de lo que es el teatro, el cine y
la televisión. Dentro del teatro puede haber una novela o se puede hablar
de una novela o comentar una novela. Puede haber adaptaciones para cine y
televisión de una novela. Forster's la define formalmente como cualquier
obra de ficción de más de 50.000 palabras. Ostras, 50.000 palabras. Nos
vamos a parar a contarlas. Algunos decían que eran 50 páginas teniendo en
cuenta mil páginas por página, mil palabras por página. No me salen a
mí mucho las cuentas, ¿verdad? Hay muchas definiciones que se mezclan
entre sí. 50.000 palabras, pues no sabría decirlo exactamente. Es como lo
de la diferencia entre pueblo y ciudad. Antes eran 2.000, ahora dependiendo
del crecimiento de la población hablan de 10.000 personas. O sea,
numérica, no lo intentéis hacer numéricamente esto. Además de las
múltiples definiciones también han sido muchos los intentos de
clasificación que ya entraremos más adelante. Para Hermosilla establece
una clasificación formal de los géneros según son en versos o en prosa y
distingue comportamientos. Composiciones dentro de prosa, la de oratoria,
que es la que le gustará a Almudena el año que viene. Las históricas,
las didácticas o las epistolares. Esta sería una primera clasificación,
estamos hablando de hace literalmente 200 años. No hemos hablado aún, no
hemos metido novela negra, novela erótica, no. Son estos cuatro grandes.
Pero sabéis que aquí el número cuatro es muy mágico para nosotros,
sobre todo en el tipo test, porque os puedo decir oratoria, histórica,
deontológica y epistolar. ¿Cuál es la incorrecta según la
clasificación de Hermosilla? La deontológica. Lukács, otro amigo nuestro
muy común y muy querido, dice que la novela representa lo épico moderno.
Ya fijaros la diferencia, son 100 años. Hace 100 años y 100 años más
adelante que Hermosilla. La novela se define por unos rasgos concretos, de
los cuales vamos a estar ahora prácticamente de acuerdo en todos, teniendo
en cuenta la perspectiva de hace 100 años. Dice que los héroes novelescos
son seres que siempre están buscando. Y esta continua busca determina la
forma de la novela. Siempre están buscando. ¿Qué están buscando estas
personas? Pues amor. Amor, tesoros, continentes, personas, puede ser
cualquier cosita. La novela parece como un proceso, algo que está
sucediendo. Sabemos que tiene una introducción, un nudo y un desenlace. El
nudo es la parte más larga. Sabéis que dentro del nudo hay clímax,
anticlímax, es decir, altibajos. También podía haber ahí las
digresiones, los flashbacks, los fast-forward, que se llama ahora de manera
más moderna. Se reconoce como necesario el carácter extraño y hostil que
el mundo exterior y el mundo interior presentan uno para el otro. Una
novela que esté ambientada en algo hostil va a llamar más la atención o
va a ser más atractiva para el lector que una novela utópica. ¿Por qué?
Pues porque puede dar más juego, lo que digo siempre, cuanto mejor es el
malo... ...o cuanto peor es el malo, mejor es el cuento. Una novela de
aventuras, por ejemplo, sí va a tener más éxito que una novela en la
cual no pase prácticamente nada, no haya acción. El mundo interior
también podéis relacionarlo con el mundo de las ideas o de los
pensamientos de los escritores... ...en los que muchas veces se representa
el escritor dentro del personaje o parte del personaje está basado en el
escritor. O de alguien conocido. No sé si lo comenté... hace un par de
semanas, si no recuerdo mal, que es que yo creo que comentaba contigo
cuando hablamos de lo del Grau Superior de Valencià. ¿Te acuerdas? El
tema que me salió a mí era que el profesor Tornasol de Tintín estaba
basado en el profesor de Historia de Hergé, cosa que yo no sabía. O sea,
el mundo interior ahí de Hergé está basado en uno de sus personajes o lo
ha basado en uno de sus personajes. La psicología del héroe novelesco es
el campo de actividad de lo demoníaco. ¿Por qué? Porque siempre le pasan
cosas malas a lo de la peripecia que vimos en los temas anteriores. La
novela es la epopeya de un mundo sin dioses. Cuanto más moderna se ha
hecho la novela, menos apariciones de dioses estamos viendo. Conocéis o
sabéis, ¿os viene ahora a la cabeza alguna novela en la que haya dioses
que sea relativamente moderna? A mí no me viene ninguna a la cabeza, pero
en la antigüedad clásica sí. Ahora mismo, no sé, es que no sabría
deciros ninguna, ¿verdad? Sí, pero ya te estás tirando a 4.500 años
atrás. Ahora moderno no me viene ninguno a la cabeza. La novela, cuanto
más moderna se ha hecho, se ha hecho más... individualista, más
subjetiva más moderna, valga la redundancia ¿vale? Más de problemas
propios o más de problemas de evasión de dioses poquita cosita tenemos
ahora La ironía es parte de la novela. La ironía hace que el autor se
disocie de su mundo interior y mundo exterior. Unas buenas risas unos
buenos juegos de palabras unos buenos chascarrillos o chistes pues nos
hacen desconectar a nosotros como lectores. Lukács distingue también tres
tipos de novela. La novela del idealismo abstracto o la novela utópica del
personaje demoníaco aquí te he puesto, bueno, más que demoníaco sería
endemoniado que sería el Quijote personaje demoníaco y la novela
psicológica con un héroe positivo de alma intensa aquí tenéis también
idealismo demoníaco psicológico y la novela educativa ya tenéis otros
cuatro, o sea que esto marcadito porque huele a examen aquí tenéis por
ejemplo el Willem Meister de Goethe Renuncia de lo consciente o del
abandono de lo consciente de Goldman por ejemplo según él la novela
estudia una perspectiva socio-histórica en la cual creo que esta
afirmación creo que la compartimos todos los días individuos
problemáticos los héroes de las novelas buscan valores en un mundo en que
tales valores han sucumbido bajo la lógica del mercado aquí es
coincidimos vamos a dejarlo a medias porque a día de hoy esos valores se
suelen perder en las novelas es bastante difícil encontrarlas pero si
estamos hablando aquí de los años 60 lo de la perspectiva histórica lo
podemos comprar hace 60 años y lo podemos comprar ahora pero de búsqueda
de valores pues modernamente aparecen uno no es una condición sine qua non
para que aparezca dentro de la novela dentro de kaiser habla de tres
géneros de novela la de acontecimiento o suceso la del personaje y la de
espacio una novela de acontecimiento pues por ejemplo vamos a lo fácil
pues aquí tendría ser el señor de los anillos la creación del anillo
para controlarlo todo bla bla bla bla bla la novela de personaje en la
novela de personaje aquí me gusta poner el ejemplo de la conjura de los
necios de john kennedy tull en la cual séptimos warren era séptimos
warren 2 De John Kennedy Toole es Septimus Warren. Me da mogollón de rabia
quedarme en blanco. Ignatius, perdona, Ignatius, Ignatius Warren. Vale. En
la que el personaje es el que alrededor de él gira toda la novela.
Imaginaros una especie de Doctor House, de Doctor Gregory House, pero más
freaky, digamos, más raro, en la cual toda la gente chismorrea o habla
sobre él, habla mal de él. Y al final tiene una cita en la contraportada
del libro que a mí me encanta y es buenísima, siglo XXI totalmente, que
dice que cuando un genio aparece se le conoce porque todos los necios
conspiran contra él. Es buenísima esa frase. Pues aquí tenéis una
novela de personaje. Aquí lo que pase en el mundo da igual, aquí lo que
interesa es lo que le pasa a él. ¿Vale? Novelas de espacio. Novelas de
espacio, pues comentamos ayer en Literatura de Acceso el Comala, la ciudad
de Comala, en las novelas de García Márquez como un propio personaje.
¿Vale? O en... Juan Rulfo, en la novela de Pedro Páramo, el propio
Páramo es el lugar donde viven las tres generaciones de la familia
Páramo, que han cogido el apellido de ese lugar. Aquello es un páramo
desierto en el que no hay nada, y conforme vas leyendo te das cuenta de que
no es un páramo, es el propio purgatorio en el que están las almas en
pena. ¿Vale? Pues esa sería una novela de espacio. La novela de
acontecimiento, como la novela negra, es la que presenta mayor unidad y se
caracteriza por la presencia de motivos así significativos como, por
ejemplo, un naufragio, un ataque, las confusiones. En plan cinéfilo
sería, por ejemplo, Piratas del Caribe. Toda la película de Piratas del
Caribe, todas las películas, creo que son cinco, si vais echando para
atrás... ¿Os acordáis cómo empieza todo o por qué empieza todo? Por
una puñetera moneda. Elizabeth tiene una aquí colgada, y cuando ella se
desmaya por el corsé que lleva, que iba muy apretada, cae a la mar, y si
esa moneda no hubiera caído ahí, toda la película no hubiera pasado. Eso
es una novela de acontecimiento. Si eso no pasa, no hubiera pasado
absolutamente nada. En la cultura que ha tenido. La tradición. Lo leí yo,
me acuerdo, cuando acabé la carrera y me encantó. Es un libro buenísimo.
Ver un personaje tan sumamente raro que realmente no le hace nada a nadie.
Es solo el ser diferente, ser raro de narices. ¿Vale? Pero... Joligenio,
exactamente. La novela de personaje con un protagonista único, variedades
de este tipo de novelas, son la novela autobiográfica como las confesiones
de San Agustín. Aquí, por ejemplo, yo pondría aunque no sea realmente
del mismo género Luces de Bohemia. Aquí tenías al personaje, a Max
Estrella, que es el símbolo de la España esta decadente de principios del
siglo XX en la que todos son unos dejados, todo es individualismo,
corrupción. No es novela luso, pero la novela de espacio, cuyo modelo es
la novela picaresca, por ejemplo. Hemos visto con el Lazarillo, con el
Guzmán de Alfarache... ¿De acuerdo? A ver si vemos alguna... Muy, muy,
muy... Vale, mira, la Madame Bovary. Madame Bovary es una novela también
en la que la protagonista es realmente el alma mater de la novela y todo lo
que le pasa a ella, nada más así. De Prieto... Sí, aquí está, vale. La
novela cerrada y la novela abierta. La novela cerrada es la que el autor se
enfrenta a sí mismo, como ocurre en las novelas de Kafka o Unamuno. Vimos
en Kafka, comentamos las metamorfosis, donde el protagonista se despierta
convertido en una especie de bicho... No recuerdo nunca si es un
lagangosto, un saltamontes... Era un bicho raro, ¿vale? O las de Unamuno,
en las que ponemos... Ponemos siempre el ejemplo de Niebla, que él no lo
llama novela, sino que lo sigue llamando Nibola, en la que su protagonista
se revela contra el propio Unamuno y es una especie de yo contra yo mismo,
porque a ti te he creado yo y tú no vas a ser nadie para controlarme, pero
sí, yo soy el que te controla. Es una especie de dualidad... Sí, es un
monstruo de su propia proyección realmente, ¿vale? Que luego, cuando...
Cuando lees Frankenstein, no tiene nada que ver con... con las chufas estas
de los tornillos aquí conectados, no habla en ningún momento de tornillos
ni nada pero aquí la nibola esta de Unamuno, la de Niebla me recuerda a la
película del show de Truman, no sé si la habéis visto es el show de
Truman puro y duro yo he creado un personaje de lana, he comprado un bebé
en el mercado negro para hacer un programa de televisión y eres una
creación mía, tu vida no sirve para nada y al final se revela porque
claro, es como si estuviera hablando con Dios es que no es Dios es un
director de un programa de televisión es un gran hermano vamos a la
siguiente vamos a ver el texto y la narratología aquí empezamos con Val
la narratología engloba las creaciones literarias en las que se narra algo
concreto junto a las formas narrativas que utilizan los medios de
expresión los rasgos no lingüísticos como el cine con la tele divide el
estudio en tres partes si hay división, hay pregunta los elementos de la
fábula en este caso serían los acontecimientos los hechos los actores, el
tiempo y el lugar cualquier división que hacemos Los otros de normal
tienen esas cuatro explicaciones o esos cuatro pilares. Los aspectos de la
historia. ¿Qué aspectos hay de la historia? Pues las secuencias, el
ritmo, la frecuencia, personajes, espacio, focalización. Focalización,
este concepto es un pelín inclasificable, un pelín ambiguo, porque claro,
la focalización puede ser una focalización en un personaje o en un
espacio o en otro espacio. Lo de focalización ahí me valdría para todos
los demás elementos que está diciendo aquí Niekeval. Luego tendrías la
tercera parte, que serían las partes del texto, que tenéis el narrador,
los comentarios o narrativos, la descripción y los niveles. Los niveles se
refieren a los niveles lingüísticos, o sea, está hablando de registros
lingüísticos, no me sería perfecto. Partes descriptivas, partes no
narrativas, como por ejemplo los diálogos, o luego la presencia del
narrador o del narrador omnisciente. Historia y discurso. La narratología
distingue la historia, es decir, los hechos que se nos relatan Dispuestos
en su sucesión cronológica y lógica del discurso, que es la
presentación de los mismos hechos de una obra concreta. A mediados del
siglo pasado empieza a aparecer la novela Inmedia Res, que a mí me da
mollón de rabia eso cuando era pequeñito, que es aquellas novelas o
películas que te empiezan a mitad, que es la típica que estás en un
tiroteo entre dos coches que se están matando ya balazos y tal y luego te
pone 24 horas antes, ¿vale? O pues imaginabas que ponía o dos meses
después y me daba mollón de rabia. Pues esa es la moda que se puso aquí.
No, no, flashback no. Cuando te empieza la novela a mitad de historia,
hablando claro, eso es inmediato. Y luego te vuelve al principio y hace el
orden normal. El flashback es cuando tú y yo estamos hablando y recordamos
lo que pasó hace... ¿vale? El flashback son saltos para atrás. El
flashforward son saltos hacia adelante. Pero el Inmedia Res es, voy a
empezar la historia, Inmedia Res. Star Wars, por ejemplo, sería Inmedia
Res puro y duro porque empieza con la parte 4. Recuerdo al principio de
la... ...película que está hablando Luke. ...película. Con Obi-Wan
Kenobi le dice Ah, usted luchó en las guerras clon Y tú dices No tengo ni
idea de lo que me está hablando Claro, y luego dices La segunda película
¿Vale? Todorov Todorov habla de relato como historia Y de relato como
discurso Bartz, poquita cosa A ver Es que estas definiciones No son muy
allá Vale, vamos a tacharlas No vamos a liarnos más Tomaszewski Había
resaltado la vinculación De la temática con el significado De los
elementos del texto El tema es aquello de lo cual Se habla Está
constituido por la unidad de significados De diversos elementos de la obra
Es decir, el tema es La suma de todo el significado De la historia De todo
lo que se aporta a lo largo De la historia Es el tema fundamental Pues, yo
no sé Podemos hablar de El tema La abolición de la esclavitud Por ejemplo
Los significados Plantaciones de algodón La dualidad entre norte y sur En
Estados Unidos Todos esos significados sumados Hablarían del tema De la
abolición de la esclavitud Dentro de Vaquero Goyanes y 5 clases de novela
hemos dicho que son la histórica, la utópica o futurista y de
anticipación, campesino rural o amorosa. Una descripción bastante buena
para el año 93. Y de aquí... nada, aquí no le hagáis caso. Bueno,
dentro del narrador y punto de vista, vamos a cambiar de color, Bal, Nieke
Bal, dice que cuando se presentan unos acontecimientos siempre se hace
desde cierta concepción y se elige un punto de vista. Si cogemos una
novela futurista, por ejemplo, la que dio origen a Blade Runner... Es una
novela que se llama Sueñan los androides con ovejas eléctricas. Pues ahí
esa concepción, claro, la tenemos nosotros de que somos humanos y estamos
en contra de los replicantes. O ahora que está de moda que va a salir
dentro de nada la no sé cuánta parte del planeta de los simios, ¿estamos
con los simios o estamos con los humanos? O más fácil aún, cuando
éramos pequeñitos, cuando ya yo ponía la vaquera de Canal Now, íbamos
con los vaqueros que eran los buenos. Y realmente los buenos eran los
indios. Esa sería la concepción y el punto de vista. La concepción es lo
que nos medían. No, no, que los indios eran unos salvajes. Los indios
estaban defendiendo, ¿vale? Luego ya elegimos el punto de vista con
criterio. ¿Vale? Vamos al siguiente. Vale, de Prince, de Gerald Prince.
Distingue los puntos de vista siguientes. Dentro del narrador omnisciente,
que lo conoce todo, lo sabe todo, a veces es difícil de localizar y no
está sujeto a restricciones. Entonces, obviamente, es el creador, es el
narrador, lo sabe todo y puede hacer lo que quiera. Y una de las cosas que
más rabia que da que haga un narrador omnisciente es el final este que
suelen hacer de Deus Ex Machina, que se llama. Este latinismo, Deus Ex
Machina, es cuando todo parece súper complicado, súper raro, bla, bla,
bla, bla, bla, pues pasa un acontecimiento extraordinario y arreglado. Es
decir, en un momentito se arregla todo. Toda la complicación. Toda la
complicación se arregla en un momentito. Ese es el Deus Ex Machina. Es un
recurso como, no tengo ni idea de cómo arreglar esto, lo voy a arreglar en
un momento. ¿Vale? Un estilo... ...de alto, subiendo, subiendo a uno,
abriendo todo, quiero tener eso. Deus Ex Machina, eso, subiendo a uno,
arriba, quiero tener eso. Dios lo arregla todo, Dios... ¿Vale? Pues el...
Ahora modernamente pues... Ahora modernamente pues si vais a las series de
televisión tenéis el ejemplo de la serie más boom que ha habido en los
últimos años que ha sido la de Perdidos, por ejemplo. Perdidos era una
serie aza y una final bastante chufa para mí y para muchas personas, se
entiende algo, luego se deja por ahí, pero claro es... Venga va, rapidito
que llevamos cientos no sé cuántos capítulos... Vale, ya. Luego, el
punto de vista desde un personaje o desde el punto de vista interno pues
sería el conocimiento que tiene un personaje sobre la totalidad de la obra
o el observador objetivo que es ajeno a todos los personajes y adopta un
punto externo, que en este caso se llaman los lectores. Dentro de Todorov
habla de dos tipos de relato, el relato objetivo y el relato subjetivo.
Aquí dentro hace incluso una subdivisión tercera en la que distingue tres
modelos de acontecimientos. El narrador más que personaje, el narrador
sabe más que el personaje, lo sabe todo y no hay secretos para él. El
narrador que... El narrador es igual que el personaje, sabe lo mismo y el
narrador menor que el personaje que tiene menos información. Una
descripción bastante sencilla de ver. Tiempo y espacio. El tiempo, podemos
tener un tiempo lineal, un tiempo narrativo, un tiempo... Vamos a echar un
ojelito aquí. Y de aquí me gustaría que os quedaseis con esto. En el
mismo orden en que ocurrieron o con anacronías o alteraciones del orden
cronológico de la historia. Estas anacronías son la analepsis o
retrospección o flashback o digresión, como queráis llamarle. ¿De
acuerdo? Un segundito, lo estornude. Estas retrospecciones, lo que llamamos
flashback toda la vida, o también lo llamamos digresión. No te explique,
son trocitos que han pasado antes y lo están contando ahora. En relación
a duración, se producen anisocronías cuando hay disparidad. entre la
duración temporal de la historia y la duración temporal del discurso es
decir, lo que pasa dentro de la novela tarda más tiempo de lo que se tarda
en la... es decir es como meter algo grande en algo pequeño o algo
pequeño en algo grande el tiempo es así, no podemos hacerlo ni más
grande ni más pequeño es una... paradoja, es paradójico también ¿cómo
se puede crear? pues muy fácil mediante la elipsis o omisión o unición
de acontecimientos de la historia pues por ejemplo, el típico momentito en
el que un segundo el típico momento en el que nos dicen el enemigo
llegará en dos meses a las murallas de la ciudad vale, vamos a entrenar a
nuestros soldados la siguiente escena estás entrenando con los soldados y
te ponen esto de dos semanas después y ya los soldados pues tienen una
técnica más depurada tres semanas después y luego, ¿cómo ha pasado
todo eso? ¿dónde está ese hueco? ¿qué han hecho? ¿cómo han
entrenado? el sumario en el que los hechos de la historia se sintetizan y
se resumen en el discurso pues aquí normalmente suele aparecer una voz en
ojo, un narrador, en el que dice Y tras varias semanas de entrenamiento
bajo la supervisión del general, no sé qué, no sé cuántos, los
soldados, una explicación más o menos. Una escena en que se da una
isocronía o duración idéntica de la historia y del relato como los
diálogos de la novela, que eso sí, ya súper perfecto que lo pusieran.
Una pausa en la que el tiempo del relato se alarga respecto al de la
historia, es bastante descriptivo. O una digresión o un pensamiento
reflexivo en el que se inserta un discurso abstracto y valorativo. Aquí
dentro hay un pensamiento o una historieta que suele clavarse en el sitio
de página. En el que suele clavarse o meterse... Algún tipo de
explicación. La frecuencia se define a las veces que un acontecimiento de
la historia aparece, pues puede haber tres casos. A ver, la frecuencia.
Puede haber, por ejemplo, derrotas. Derrotas en batallas hasta llegar a la
victoria final. Pues un héroe recibe una paliza, sigue un entrenamiento,
vuelve a perder, sigue otro entrenamiento, sigue otra persona... Y se
presenta un... ...héroe. combate de Kung Fu y ya consigue el estilo karate
kid por ejemplo, en el que antes de ser el campeón del universo pues
recibe varias parices o golpes aquí tenéis que puede haber tres casos, el
relato singulativo cada acontecimiento de la historia aparece solo una vez
el iterativo que se repite varias veces y el repetitivo que se menciona
varias veces algo sucedido solo una vez en la historia, de recuerdas cuando
o recordáis cuando la historia se desarrolla en un espacio físico que
puede ser real o ficticio y hay diversos niveles hay espacios míticos, una
historia ambientada en la América precolombina algo simbólico en las
pirámides de Egipto que había comentado a Modena en algo metafórico algo
metafórico cuando hablábamos del del simbolismo y del modernismo
hablábamos del Parnaso, os acordáis que era lo que era el Parnaso era
como el Olimpo de los grandes escritores algo histórico algo histórico
pues la Viena 1700 y ver aquí a los Mozart, a los Salieri de la época.
Después de Baitín crea el término cronotopo para designar la conexión
esencial de relaciones temporales y espaciales asimiladas artísticamente a
la literatura. O sea, cómo el tiempo y el espacio están ligados de una
manera concreta en las novelas. Hay varios modelos a utilizar que son los
siguientes. Las novelas de aventura y de pruebas donde el espacio es una
extensión espacial abstracta, está indefinido y desconocido para el
héroe. Aquí siempre pongo yo el ejemplo de la isla del tesoro. ¿Cuál es
la isla del tesoro? No lo sabemos. ¿Hay algún lugar? No, no se ha
mencionado, no se menciona. La novela costumbrista. Pues aquí tenéis, por
ejemplo, el sabidicón o el asno de oro. O dentro de la novela biográfica,
pues la historia de las confesiones de San Agustín desde que era joven
hasta que lo santificaron. Dentro del apartado de personaje, y con esto
concluimos ya, vamos a acelerar un poquito, aquí tenéis la comparativa de
Fosters con los otros creadores artísticos, pintores, escultores, poetas y
músicos. De aquí, no me va a ir mucho el caso. Ah, mira, te creí más.
Esta sí que había salido. Llama actante al que realiza el acto y
distingue seis tipos. Tenéis el sujeto, el objeto, el donador... Pero el
concepto de actante sí que ha salido en alguna preguntita. De Niekeval,
que veis que en este tema sale una barbaridad de veces, diferencia entre
actor y personaje. El actor está dentro de la historia, es el concepto
abstracto. Y el personaje es el que hace el discurso, el que le da vida,
vamos a decirle así. El actor es algo abstracto y funcional. Dentro de
Todorov distingue cuatro grupos de personajes formales. El personaje
dinámico o estático, el que hace algo o no hace nada. Protagonista y
secundario. Planos y redondos, es decir, los típicos o los que
evolucionan. Y también habla de los dominados por la intriga, como en las
novelas de aventura, o los dominantes de la intriga, los que la historia
puede con ellos o los que ellos son la historia. Vale, de aquí vamos a
dejarlo. Vamos a meterlos con el cuento. sigue más o menos las mismas
características de la novela tiene un fondo antropológico y mítico el
cuento como creación individual no se configura en España hasta el siglo
XIX te pueden preguntar ¿en qué siglo se configuró realmente la
estructura o se configuró la creación del cuento? es que del cuento
poquita cosa puede entrar y de géneros no miméticos no sé quizá la pesa
cuando habla de artículos, disertaciones el ensayo yo creo que esto lo
metéis en el cajón de posibles ¿vale? no en el cajón de quemar pero en
el cajón de posibles ¿vale? poquita cosa ¿cómo? no lo he puesto no no,
es que, mire ¿eh? No, relevancia tiene lo que... examinable no. En este
caso, no voy a decirte nunca que no te lo estudies, pero me urgía más
otra cosa, es decir, además del cuento poquita cosa y es que lo de no
mimético, es que realmente son enumeraciones de la pesa, por ejemplo, de
lo que no es mimético, por el ensayo, un artículo, una crónica, un
epistolario, el periodismo... No sé, aquí no creo que te pregunten nada
de eso concretamente. ¿De acuerdo? La semana que viene, si queréis, del
examencito este que he puesto, ¿vale? Le echamos un ojito, me podéis...
rematar en casa y ya me bombardeáis a preguntas. ¿De acuerdo? ¿Vale,
Isabel? Sí, sí, vale, vale. Bueno, pues buena semana y nos vemos la
semana que viene. Escribid cuando queráis. Buenas tardes. Gracias,
igualmente.